集王圣教序字字的写法（集王圣教序字形结构例举之三）

集王圣教序字字的写法（集王圣教序字形结构例举之三）"省"字的"少"字头取侧势，下部的"目"则取中正势。我们看"目"字的竖画几乎完全垂直于界格的竖线。"邦"字的左部竖虽然曲，但曲中见直。观察其起笔收笔，均在一条竖直线上。左部的耳朵旁则取上左下右斜势。"左欹"仍然属于险势，但方向相反，不仍然需要保持基本的原则，险而不倒，re仍然要保证重心稳正。不过，一般来说，左欹的字在造险上没有右侧的幅度大，主要原因在于我们左右眼的视觉误差的原因。通常情况下，左低右高，符合眼睛的视觉习惯，也就是说这样的取势能够纠正视觉带来的误差。如果左欹的字幅度太大，可能就会使得字形的取势不和谐或重心不稳。从理论说确实如此。不过也有专以此取势法为主的作品处理得当，仍然不俗。另外，一个字中的欹侧之势大都不是所有的点画或偏旁部首都采取如此之势。多是部分取险侧之势，另一部分则取救应。如"省"和"邦"字既如此。"岸"字点画疏布。整体笔画上右下左侧，横向笔画的左低右高之斜度也较大。整

《集王圣教序》字形结构例举之三

15、右侧

"欹侧"的字虽然容易给人一种不稳定安分的感觉，但只要处理好字的重心，要比那些四平八稳，几何般横平竖直的线条的表现更生动势足多姿。特别是在行草书中更是如此，比如毛主席书法的线条取势。在王羲之的书法中以险取势的字也非常丰富，造险与破险的技法更是大胆多变。可以说无论是点画或偏旁部首都出于险势之中，但险而不倒，如鲁庙之器，亦或如不倒翁。

"岳"字取右侧势。以竖画的上右下左斜势，其中唯有一竖是完全垂直于界格的左竖线的，在用笔上也较粗重，长长横左粗右细。""岳""字的上部取工稳势。下部的山字取险势。"丘"字的右竖，和下部"山"字的竖画在倾斜角度上基本接近。

"岸"字点画疏布。整体笔画上右下左侧，横向笔画的左低右高之斜度也较大。整个字之所以能够虽然右侧而保持重心稳重，在于右下部的"干"字的处理，偏右，而且竖画在二横中同样偏右。虽然竖竖画仍然取斜势，但由于其点画之间力量大制衡，故险而不倒，也使得整个字形显得飞动劲实。

16、左欹

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"左欹"仍然属于险势，但方向相反，不仍然需要保持基本的原则，险而不倒，re仍然要保证重心稳正。不过，一般来说，左欹的字在造险上没有右侧的幅度大，主要原因在于我们左右眼的视觉误差的原因。通常情况下，左低右高，符合眼睛的视觉习惯，也就是说这样的取势能够纠正视觉带来的误差。如果左欹的字幅度太大，可能就会使得字形的取势不和谐或重心不稳。从理论说确实如此。不过也有专以此取势法为主的作品处理得当，仍然不俗。另外，一个字中的欹侧之势大都不是所有的点画或偏旁部首都采取如此之势。多是部分取险侧之势，另一部分则取救应。如"省"和"邦"字既如此。

"省"字的"少"字头取侧势，下部的"目"则取中正势。我们看"目"字的竖画几乎完全垂直于界格的竖线。"邦"字的左部竖虽然曲，但曲中见直。观察其起笔收笔，均在一条竖直线上。左部的耳朵旁则取上左下右斜势。

这个字还有几个方面处理的非常巧妙，左部的虽然偏上，但三个横画的之间的距离却不一样。下两横距离近且偏下，上横与下两横距离远些，在运笔上也不同，包括点画形态形态及刚柔曲直。右部的耳朵旁则有一番顶天立地的气概。虽然重心偏上，但由于竖的下伸，收笔出的重，在沉与扬方面取得了力量的势均力敌。特别是竖的收笔造型，取方笔，也给整个字带来的不少精神。

17、左欹右侧

这一路字较上面两种类型的字的处理更为复杂。可谓一点一画跌宕多姿。需要注意的是，对于初学者来说，不要可以夸张这种技法，仍然有稳重端庄为主，。也就是不要在技法不过纯熟之时玩巧，那样可能会弄巧成拙，或捉肘见襟。

"将"字的结构处理虽然欹侧但整体看还是比较稳重的，"将"中的偏旁部首的轮廓线大约如下图。也就是左部轮廓左弓，右垂直，如将军侧立势，八面威风。

"仰"字的欹侧处理非常经典。除了中宫的一笔竖直外其他点画都取斜势。可以说一点一画都是笔断意连。

在用笔上，左立人取方笔势，点画线条方直瘦硬，中和右方圆兼备。以圆笔为主。右部"卩"横折竖多的折肩提笔暗过，取圆劲势。这个字近草法，但形态的形质变化丰富的。写的非常精彩。形散神聚，生动多姿，险中求稳，可谓精妙绝伦。

18、上欹下侧

”欹侧的变化是多样的，这种多样性在《集王圣教序》中被表现的淋漓尽致。特别是变化技巧的多样性。欹侧带来的不是倾倒和歪斜，而是一种屹立不倒，形散神聚的生动活泼和姿态横逸。也表现出书法的的匠心独运，禅精竭虑的苦心孤诣的绝妙经营。这种以自然法则为标准的佳构，即出于审美的需要，也是对自然界一切富有生命力的物象的高度提炼概括。书法之所以能够和美术作品一样被划入艺术的范畴，恐怕就在于此。我们在欣赏或阅读了上下形式的欹侧变化，不妨在欣赏一下另一种形式的欹侧变化。





"雪"字的上欹下侧。写好这个"雪"字需要掌握这样几点，横横线条间的距离关系，在就是几个横画起笔的位置关系。如下面图示中左侧的竖红线上有三个横画的起笔在一条垂直线上。我们知道，在最近学习的字形中，几乎每一个字中都有一笔或两笔竖向笔画与界格的竖竖线保持垂直，如"岳"字和"省"字的下部的"目"字。他它们都是明的一字中的重力支撑，而在这个字中，却采取了暗的重力支撑线。实际上，在《集王圣教序》中这不是个案。

为使这个字整体上保持重心的稳固，还采取了横线线条两组不同处理，在下图中1、2、3处理成左低右高并与下部形成左合右开势。而下部的4、5、6横向线条则取现代平行的处理方式。

在"雪"字中还有一个有特点的笔画，就是上部"雨"字头中的"冖"的上弓的处理。如果说其他点画属于阳刚的话，那么这一笔就属于阴柔的点画。

"涂"字的欹侧在于右部的下面的"土"字底的写法采取了取侧势的写法，主要在竖的斜势。这是竖画的斜势和其他的左部斜向的点画有着千丝万缕的关系或联系。

19、上侧下欹

“崇”字结构处理，在现代书法中是比较少见的，其字形轮廓取势如“《”，不可不谓出人意外，匠心独运。真正就像高空杂技高手，在人们的惊呼中悠然自如的展示表演者自己的高超技能。

"业"字的结构处理采取了上欹下正的处理技法。写这个字要注意下部的竖钩要垂直于界格竖线。且在整个字形的中部在中部（3）的界格之内。