尹桂芳年轻的时候（尹桂芳眼中的戚雅仙是怎样一个人）
尹桂芳年轻的时候（尹桂芳眼中的戚雅仙是怎样一个人）1945年秋，戚雅仙首次在龙门剧场与尹桂芳、竺水招领衔的越剧团合作，任二肩花旦。当时戚雅仙只有19岁，是一个初出茅庐的青年演员，虽然演的大都是二肩旦角色，但不论戏多戏少，她在台下总是刻苦钻研角色，在台上集中精神，认真演出，不时出彩。她参演的《几时重相见》、《荒岛恩仇记》、《春残梦断》、《两代儿女》等都受到观众欢迎，票房一路飘红。戚雅仙剧照事隔三十多年后，尹桂芳曾撰文回忆了这一段往事，说戚雅仙台上台下一个样：重感情、重意气，重道德，不重名，不重利。戚雅仙剧照（1928——2003）在尹桂芳眼里，戚雅仙创造的戚派，在越剧界也是响当当的一个流派。她的演唱特点是：吐字清晰，唱腔委婉缠绵，注重以声传情，声情并茂。她的表演特点是：深沉含蓄，不温不火，脸部表情、形体动作契合无间;不管扮演什么角色，总是着重人物内心生动的描绘与刻画，特别擅长悲剧，如《玉蜻蜓》、《血手印》、《秋海棠》等等。塑造的人物，从王志
尹桂芳是老一辈越剧四大小生之一，她德高艺精，与多位越剧名旦合作过。1945年至1947年，她就与当时声名正在鹊起的越剧花旦新秀戚雅仙合作，演出了许多流传至今的经典名剧。不过，此时的戚雅仙却不是剧团的头肩旦，而是二肩旦。
越剧“四大小生”
剧团头肩旦是竺水招，也就是说戚雅仙扮演的角色份量总是在竺水招之后，不是演竺水招的“妹妹”或者“丫头”，就是演竺水招的“情敌”，而凭戚雅仙此时的才艺完全有能力到别的剧团任头肩旦。那么，戚雅仙为什么情愿放弃优厚的头肩旦待遇而甘愿留在尹桂芳的剧团任二肩旦呢？
尹桂芳生活照（1919——2000）
事隔三十多年后，尹桂芳曾撰文回忆了这一段往事，说戚雅仙台上台下一个样：重感情、重意气，重道德，不重名，不重利。
戚雅仙剧照（1928——2003）
在尹桂芳眼里，戚雅仙创造的戚派，在越剧界也是响当当的一个流派。她的演唱特点是：吐字清晰，唱腔委婉缠绵，注重以声传情，声情并茂。她的表演特点是：深沉含蓄，不温不火，脸部表情、形体动作契合无间;不管扮演什么角色，总是着重人物内心生动的描绘与刻画，特别擅长悲剧，如《玉蜻蜓》、《血手印》、《秋海棠》等等。塑造的人物，从王志贞、王千金、白素贞、玉堂春到罗湘绮，个个形象饱满，栩栩如生。
戚雅仙剧照
1945年秋，戚雅仙首次在龙门剧场与尹桂芳、竺水招领衔的越剧团合作，任二肩花旦。当时戚雅仙只有19岁，是一个初出茅庐的青年演员，虽然演的大都是二肩旦角色，但不论戏多戏少，她在台下总是刻苦钻研角色，在台上集中精神，认真演出，不时出彩。她参演的《几时重相见》、《荒岛恩仇记》、《春残梦断》、《两代儿女》等都受到观众欢迎，票房一路飘红。
戚雅仙生活照
合作不久，尹桂芳就觉得她很有才华，尤其是演悲剧人物，刻画入微，赚人热泪。
1946年春天，尹桂芳、竺水招正式挂牌成立“芳华越剧团”，演出场子也从“龙门”移到了九星大戏院。
这时戚雅仙与尹桂芳的合同正好到期，不少剧团闻讯前来与戚雅仙商谈，许诺出重金聘请到自己的剧团唱“头肩花旦”。戚雅仙当然知道唱“头肩”与唱“二肩”，名和利是不可同日而语的。
戚雅仙剧照
但是戚雅仙却不为所动，她很快便与“芳华越剧团”续签了合同。因为她在半年的合作中，与尹桂芳、竺水招等几位大姐结下了深厚的情谊，并从她们身上学到了不少艺术和人生经验。
戚雅仙感到，在两位大姐身边演戏，艺术上还能学到更多的东西，提高更多;同时，她知道“芳华剧团”处在草创时期，剧团的发展也需要她这个正在上升期的“新秀”来充实添彩，所以情愿在待遇上吃点亏也不离开“芳华”。
尹桂芳与戚雅仙签名
于是从1946年秋到1947秋，戚雅仙又参加了《沙漠王子》、《大地回春》、《断鸿零雁》、《梦中人》、《回头想》、《秋海棠》、《泪滴灯花开》、《浪荡子》、《一曲难忘》等近三十出剧目。
这些戏题材广泛，形式多样，有喜剧、也有悲剧；有古装、时装，也有清装、蒙古装；有农村戏，也有都市戏……由此戚雅仙的戏路也变得广阔，演技飞升，从正旦、小旦演到武旦、彩旦。
戚雅仙剧照
在《回头想》中戚雅仙扮演舞女陶莉莉，为了表现这个角色的妖冶浪漫风姿，她特地去舞厅观察生活，学会了抽烟的样子；在《浪荡子》里她饰演善良正直的少女若英；在《秋海棠》中，竺水招演梅宝，尹桂芳演秋海棠，戚雅仙则演罗湘绮，第一次演主角，与其尹桂芳成了情侣关系。
尹桂芳与竺水招剧照
正是在这种大量的舞台实践中，在两位大姐的悉心关怀，热情辅导下，戚雅仙逐渐懂得在台上该如何演戏，怎样才能抓住观众。
果然通过两年多磨炼，戚雅仙已是一个能扮演各类角色并有一定舞台经验的二肩旦了。不少观众开始知道她的名字，爱听她的唱，她终于成为引人注目的后起之秀了。
戚雅仙剧照
对此，尹桂芳和竺水招对戚雅仙的为人既十分感激又很欣慰。她们认为，戚雅仙之所以在台上能演好善良、正直、多情、重义的典型中国女性，这正是戚雅仙本性的反映。台上台下一个样，所以一上台就入戏，从而打动万千观众的心。
尹桂芳生活照
尹桂芳认为，她同戚雅仙合作，有三出戏格外出色称心：第一出就是1946年秋天合演的《秋海棠》，戚雅仙演尹桂芳饰演的秋海棠的“情侣”罗湘绮。
尽管这是戚雅仙在“芳华”担任主角的第一出戏，可是她真正把这个人物演活了，观众们很喜欢她。
那时越剧界通常总是两星期换一出新戏，《秋海棠》却连演了一个半月，场场客满，真可算得大红大紫了。
尹桂芳剧照
第二出是《泪滴灯花开》。剧情是尹桂芳演的小生早就有个自由恋爱的心上人“竺水招”，可是父母之命、媒妁之言，偏偏要“尹桂芳”娶“戚雅仙”为妻。
洞房花烛夜，“尹桂芳”开诚布公地向“戚雅仙”吐露了心事，“戚雅仙”大受刺激，但是不吵不闹，只自叹命薄，遁入空门。
戚雅仙剧照
戚雅仙在《洞房》这场戏中，连唱带做，把一个苦命新嫁娘遭受大刺激后的极度伤心表现得淋漓尽致，台下一片啜泣声，“戚派”的悲旦唱腔雏形由此产生。
尹桂芳与戚雅仙在《屈原》中
第三出戏是《屈原》，戚雅仙演婵娟。此戏虽演于1954年，戚雅仙也已成名，但她仍然深入角色内心世界，把人物的正直刚烈，刻画得入木三分，为这出戏大增了光辉。
尹桂芳《屈原》剧照
结果，尹桂芳饰演的屈原获得华东戏曲会演表演一等奖，戚雅仙饰演的婵娟也获表演一等奖，真是相辅相成，姐妹同亮。
戚雅仙与戏曲同行交谈
尹桂芳曾说过，戚派的形成，正是戚雅仙人格的集中表现。今天传承戚派，真希望把戚雅仙这种台下为人的品格，也大大发扬一番。
1980年代戚雅仙与尹桂芳合影
