这部唯一入围戛纳的电影即将上映：FIRST获奖入围戛纳这部处女作长片生猛又暧昧
这部唯一入围戛纳的电影即将上映：FIRST获奖入围戛纳这部处女作长片生猛又暧昧后浪电影：一路拍下来，《街娃儿》有特别不满意的地方吗？对我们所有主创来说，其实我们都是互相看着对方长大的一个状态。因为我们大家都在这么一个处境里边，我们用能量拍这个片子，所以他的很多选择，他的很多方式其实我能消化，我觉得这就是我们之间的默契。默契让我们互相信任，我觉得这是拍摄上我们互相不需要磨合的原因，都绷着劲就往一个方向走，这个比较有趣。对具体的事确实有点想不起来，但那个状态我觉得蛮有趣的。
黎佳能：他给我看了那个剧本，我去拍的时候，好像也感受到了他的心境，似乎我也处在那个心境里。
大家能用同一个能量去拍同一个片子，可能不仅是因为我们认识得久，也是大家正好相处在同样的一个境遇里，把想表达的全都一起抒发出去了，包括对影像的处理和对表演的处理。
我们在那个执念里边，可能有很多不太能放下的负能量。
但可能我是在现场唯一能消除他的这种负能量的一个角色，我很理解他。
因为我们大家都在这么一个处境里边，我们用能量拍这个片子，所以他的很多选择，他的很多方式其实我能消化，我觉得这就是我们之间的默契。
默契让我们互相信任，我觉得这是拍摄上我们互相不需要磨合的原因，都绷着劲就往一个方向走，这个比较有趣。
对具体的事确实有点想不起来，但那个状态我觉得蛮有趣的。
对我们所有主创来说，其实我们都是互相看着对方长大的一个状态。
后浪电影：一路拍下来，《街娃儿》有特别不满意的地方吗？
那嘉佐：这部电影我拍出来的时候，我就知道一定会有一部分人喜欢，一部分人不喜欢。
争议未必是坏事，大家对叙事的喜好总是不一样的。
当时非常任性地选择了不把故事讲得那么明白，讲出来的其实是我内心的真实状态，我还是想尽可能地忠于我自己。
后浪电影：导演您在“东子”（李九霄饰演）那个年龄段的时候，或者创作的时候，会自己给自己较劲吗？
那嘉佐：年轻的时候和 3、40 岁的时候的区别，也许只是我变老了。
但劲还是在较的。新的较劲方式不一样了。成长就是你会用更恰当的方式去较劲。
后浪电影：那您现在还较劲吗？
那嘉佐：还是会的，比如自闭，就把自己关屋子里，然后一直看着墙。（笑）
与其说是较劲，不如说是把自己打碎重塑的过程。
较劲一定是因为对自己不满意，满意就不用较劲了。
那个过程我觉得跟自我修复和自我破碎有关，是心灵的一种新陈代谢。
有可能人的一生都在这样转圈。佳能老师在现场真的是很较真。
创作中成长
POST WAVE FILM
后浪电影：感觉您本人挺随和的，您在现场的时候是怎么样的呢？
那嘉佐：我伪装得还行。（笑）
其实我不喜欢跟别人打交道，我也不想伤害别人。
有的时候都自我消化了。
在极度自信和极度自卑的循环当中，朝人生的未来前进，可能这也就是和自己在较劲的过程。
过程里有很多情绪波动和对自我认识的不确定。可能未来还这样，会在这个过程里不停地重新看待自己。
就是要不停地自问，我们真的了解我们自己吗？
后浪电影：先做，在做的过程里不断地更新自己？
那嘉佐：对，可能在我们看来，很多事情不是按我们想象的制作逻辑去发生的。很多东西真的不是我们能想象到的，有时候和我们在舒适区里的认知反着来。
涉及到在剧作人物上的选择。因为我的生命经验是这样，我们总是自以为我们有选择，实际上在那个选择的时刻，我们只可以做一种选择。
后浪电影：并不一定要给自己一个设限，比如在 25 岁结婚，26岁生孩子，30 岁之后要挣多少钱，这是一个固定的模式。不是说我要在某一个时刻完成一个目标才算是完美的人生。
那嘉佐：对，可以这样理解。
后浪电影：毛姆在《人生的枷锁》中说，人生就像一条波斯地毯。人生其实不会按照规定的图纸来“施工”，也许平凡，但你已经拥有了一段独一无二的人生经历。
那嘉佐：你喜欢毛姆的《刀锋》吗？你喜欢“拉里”那个角色吗？他的人生非常有禅意。
后浪电影：他面对世界上那么多声音，还可以坚持自己的信仰。
那嘉佐：是的，他自己是自洽的。有些时候我们会聊，坚持自我或者坚持你自己的执念是不是一种勇敢？其实存在一种境界更高的人，他不需要勇敢，他会直接那样选。
