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这部唯一入围戛纳的电影即将上映:FIRST获奖入围戛纳这部处女作长片生猛又暧昧

这部唯一入围戛纳的电影即将上映:FIRST获奖入围戛纳这部处女作长片生猛又暧昧后浪电影:一路拍下来,《街娃儿》有特别不满意的地方吗?对我们所有主创来说,其实我们都是互相看着对方长大的一个状态。因为我们大家都在这么一个处境里边,我们用能量拍这个片子,所以他的很多选择,他的很多方式其实我能消化,我觉得这就是我们之间的默契。默契让我们互相信任,我觉得这是拍摄上我们互相不需要磨合的原因,都绷着劲就往一个方向走,这个比较有趣。对具体的事确实有点想不起来,但那个状态我觉得蛮有趣的。

黎佳能:他给我看了那个剧本,我去拍的时候,好像也感受到了他的心境,似乎我也处在那个心境里。

大家能用同一个能量去拍同一个片子,可能不仅是因为我们认识得久,也是大家正好相处在同样的一个境遇里,把想表达的全都一起抒发出去了,包括对影像的处理和对表演的处理。

我们在那个执念里边,可能有很多不太能放下的负能量。

但可能我是在现场唯一能消除他的这种负能量的一个角色,我很理解他。

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因为我们大家都在这么一个处境里边,我们用能量拍这个片子,所以他的很多选择,他的很多方式其实我能消化,我觉得这就是我们之间的默契

默契让我们互相信任,我觉得这是拍摄上我们互相不需要磨合的原因,都绷着劲就往一个方向走,这个比较有趣。

对具体的事确实有点想不起来,但那个状态我觉得蛮有趣的。

对我们所有主创来说,其实我们都是互相看着对方长大的一个状态

后浪电影:一路拍下来,《街娃儿》有特别不满意的地方吗?

那嘉佐:这部电影我拍出来的时候,我就知道一定会有一部分人喜欢,一部分人不喜欢。

争议未必是坏事,大家对叙事的喜好总是不一样的。

当时非常任性地选择了不把故事讲得那么明白,讲出来的其实是我内心的真实状态,我还是想尽可能地忠于我自己。

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后浪电影:导演您在“东子”(李九霄饰演)那个年龄段的时候,或者创作的时候,会自己给自己较劲吗?

那嘉佐:年轻的时候和 3、40 岁的时候的区别,也许只是我变老了。

但劲还是在较的。新的较劲方式不一样了。成长就是你会用更恰当的方式去较劲。

后浪电影:那您现在还较劲吗?

那嘉佐:还是会的,比如自闭,就把自己关屋子里,然后一直看着墙。(笑)

与其说是较劲,不如说是把自己打碎重塑的过程。

较劲一定是因为对自己不满意,满意就不用较劲了。

那个过程我觉得跟自我修复和自我破碎有关,是心灵的一种新陈代谢。

有可能人的一生都在这样转圈。佳能老师在现场真的是很较真。

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创作中成长

POST WAVE FILM

后浪电影:感觉您本人挺随和的,您在现场的时候是怎么样的呢?

那嘉佐:我伪装得还行。(笑)

其实我不喜欢跟别人打交道,我也不想伤害别人。

有的时候都自我消化了。

在极度自信和极度自卑的循环当中,朝人生的未来前进,可能这也就是和自己在较劲的过程。

过程里有很多情绪波动和对自我认识的不确定。可能未来还这样,会在这个过程里不停地重新看待自己。

就是要不停地自问,我们真的了解我们自己吗?

后浪电影:先做,在做的过程里不断地更新自己?

那嘉佐:对,可能在我们看来,很多事情不是按我们想象的制作逻辑去发生的。很多东西真的不是我们能想象到的,有时候和我们在舒适区里的认知反着来。

涉及到在剧作人物上的选择。因为我的生命经验是这样,我们总是自以为我们有选择,实际上在那个选择的时刻,我们只可以做一种选择。

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后浪电影:并不一定要给自己一个设限,比如在 25 岁结婚,26岁生孩子,30 岁之后要挣多少钱,这是一个固定的模式。不是说我要在某一个时刻完成一个目标才算是完美的人生。

那嘉佐:对,可以这样理解。

后浪电影:毛姆在《人生的枷锁》中说,人生就像一条波斯地毯。人生其实不会按照规定的图纸来“施工”,也许平凡,但你已经拥有了一段独一无二的人生经历。

那嘉佐:你喜欢毛姆的《刀锋》吗?你喜欢“拉里”那个角色吗?他的人生非常有禅意。

后浪电影:他面对世界上那么多声音,还可以坚持自己的信仰。

那嘉佐:是的,他自己是自洽的。有些时候我们会聊,坚持自我或者坚持你自己的执念是不是一种勇敢?其实存在一种境界更高的人,他不需要勇敢,他会直接那样选。

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