春词古诗讲解（古诗词欣赏及兼论词的起源发展之春情曲）

春词古诗讲解（古诗词欣赏及兼论词的起源发展之春情曲）春情四季卷之一指男女相爱的心理状态及有关的事物。如：爱情、情人、情书、情侣、情诗、殉情、情窦初开：形容少女初懂爱情。现代汉语解释"春"：春季：春景，如温暖如春；指一年的时间，如"一卧东山三十春"；指男女情欲，如怀春，春心；比喻生机，如妙手回春；还有一层意思没有讲，即指酒，如剑南春、五粮春等。柳软莺娇（春情）情：《说文解字》："情，人之阴气有欲者。从心、青声"。指念欲望如青苗萌于心边是情之范式。有四种引申意义：

梁•简文帝《春情曲》云："蝶黄花紫燕相追。杨低柳合路尘飞。已见垂钩挂绿树，诚知淇水沾罗衣。两童夹车问不已，五马城头犹未归。莺啼春欲驶，无为空掩扉。"

此诗似七言律，而末句又用五言。王无功亦有此体，又唐律之祖。而唐词瑞鹧鸪格韵似之。

在欣赏春情曲之前，先要明确"春情"一词的含义。我在《女为悦己者容之远山眉》一文中已有提及。

梨花如雪春情浓

现代汉语解释"春"：春季：春景，如温暖如春；指一年的时间，如"一卧东山三十春"；指男女情欲，如怀春，春心；比喻生机，如妙手回春；还有一层意思没有讲，即指酒，如剑南春、五粮春等。

柳软莺娇（春情）

情：《说文解字》："情，人之阴气有欲者。从心、青声"。指念欲望如青苗萌于心边是情之范式。有四种引申意义：

指男女相爱的心理状态及有关的事物。如：爱情、情人、情书、情侣、情诗、殉情、情窦初开：形容少女初懂爱情。

春情四季卷之一

指对异性的欲望，性欲。如：情欲、发情期。

指"私意"。如：情面、说情。

指"状况"。如：实情、事情、国情、情形、情势、情节。

二者组成"春情"词组，现代汉语解释为：形容人或物具有一种热情奔放，心情开朗，朝气蓬勃的意识形态。有两种引申意义：

指春日的情景；春日的意兴。如萧子范《春望古意》："春情寄柳色，鸟语出梅中。"如唐太宗《月晦》："披襟欢眺望，极目畅春情。"如徐渭《白燕双乳》："春情堪与译，秋翮好填潢。"

指男女爱恋之情；情欲。如王融《咏琵琶》："丝中传意绪，花里寄春情。"如翁承赞《柳》："缠绕春情卒未休， 秦娥萧史两相求。"如许杰《台下的喜剧》："她守寡已经五年，但是春情还没有灭杀。"如鲁迅《准风月谈·男人的进化》："它们在春情发动期，雌的和雄的碰在一起，难免'卿卿我我'的来一阵。"

朝鲜春情风俗画

弄明白了"春情"一词，我们再来欣赏萧公子的《春情曲》

垂钩：弯月。此指天色已晚。

"诚知"句：确实知道淇水会沾湿绫罗绸缎的衣服。典出《诗经•卫风•氓》："淇水汤汤，渐车帷裳。"五马：五匹马驾的车子。

"两童"句：因天色已晚，两位童仆夹车不停地问："该回家了吧？"。

"莺啼"二句：黄莺啼鸣，春天很快就要逝去，不要白白掩上车门失去欣赏春天美景的机会。扉，柴门，此指车门。

诗人攫取了蝶黄、花紫、绿树、罗衣等春季的特征性人事与景物，充份借助色彩之力加以渲染。笔端所绘，宛如绮秀画面，绚丽动人。淇水在萧纲笔下经常是作为贵族男女游乐密会的象征性的处所。写一对热恋中的仕女乘车游春的情景。淇水春季傍晚"蝶黄花紫"、"杨低柳合"，景色优美，是一幅活灵活现的游春图。该诗韵律和谐、对仗工整，以浮艳的辞句表现空虚无聊的内容。

蝶黄花紫燕相追

只是卿卿我我没个够，天色很晚都不回家。《纤夫的爱》"只盼日头它落西山沟哇让你亲个够"是不是来自于此。搞得十余年间全国上下、大江南北，不论是老人，还是小孩都要"亲个够"。很多人解释这首词只讲第一种引申意义，不讲第一种引申意义是不妥当的。

后来写春情的名家巨匠可不少，如李清照《念奴娇·春情》：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

鸟语出梅中

斜风细雨中萧条冷落的庭院，层层院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿，寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日。推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，无端愁绪又袭上心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。

连日来楼上春寒料峭，帘幕低垂，栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是一个放晴天气。

如徐再思《折桂令·春情》：

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

折桂令·春情

生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。身像飘浮的云，心像纷飞的絮，气息像一缕缕游丝。空剩一丝余香留此，盼望的心上人不知道在哪里去留。浓烈的相思病到来时候，是什么时候啊？那就是灯光半昏半暗时，那就是月亮半明半亮的时。

萧纲（503年－551年），字世赞（一说世缵），小字六通，生于建康宫显阳殿，南北朝时期南梁第二位皇帝、梁武帝萧衍第三子，昭明太子萧统同母弟。

萧纲在政治上的成就远没有在文学上的成就大。萧纲自幼爱好文学，因身份特殊，他的周围围绕着很多幕僚，形成了一个主张鲜明的文学集团。萧纲立为皇太子后，该集团的文学影响达到登峰造极的地步，宣布并倡导文学史上著名的宫体文学，其风尚影响文学史不止一个时代。

从普通四年至中大通二年（523～530），萧纲在雍州任刺史七年。此间其幕府中又有：刘孝仪、刘孝威等人入幕。其文学集团已自然形成，并且诗歌创作也日渐繁荣。至萧纲入主东宫后，文学才士更是济济一堂，如徐擒、张率、庾肩吾、王规、刘孝仪、刘孝威等。《玉台新咏》十卷是萧纲正位东宫之初开始倡导宫体诗时由徐陵于中大通六年（534）编撰成册。

萧纲的文学主张，在当时具有代表意义。既反对质直懦钝，又反对浮疏阐缓（《与湘东王书》），正面提出"立身先须谨重，文章且须放荡"（《诫当阳公大心书》），和萧绎主张的"情灵摇荡"互为呼应。

宫体诗倡导的新文学观念，与当时文学史实际是可以衔接得上的；与当时整个的历史氛围、与永明体以来文学史发展的趋势也并不矛盾。宫体诗主张"新变"，反对复古；主张修辞，反对"阐缓"冗长；主张文娱审美的倾向；主张"放荡"；主张美文学。

以萧纲为中心的文学群体的活动，及其所取得的成就，推动了文学事业的发展，对于律体诗词的建设及唐诗的繁荣作出了重要贡献。后起之秀徐陵、庾信成为梁朝之后二百多年间文学的偶像。直至九世纪初叶，唐元和年间"元和诗变"的推动者们树立杜甫的典范地位时，才逐步被取而代之。

杨慎认为："唐词瑞鹧鸪格韵似之。"一般认为"瑞鹧鸪"的正式填制始于五代冯延巳的《舞春风》：

"严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处 每夜归来春梦中。"

任半塘《教坊记笺订•大曲名》中"舞春风"条下注："五代杂曲之《舞春风》，乃七言八句声诗体，所谓'瑞鹧鸪'是也。"《宋史•乐志》入"中吕调"，元代高拭词注"仙吕调"。《苕溪词话》云："唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。""瑞鹧鸪"兴盛期是宋代。据南京师范大学《全唐宋金元词分析系统》统计，全宋词有《瑞鹧鸪》词目65条，作者有三十多人。宋人《瑞鹧鸪》词的创作，多用于咏物、酬唱作答、抒情、祝寿等方面。金元时期开始没落。

瑞鹧鸪又名"舞春风""桃花落""鹧鸪词""拾菜娘""天下乐""太平乐""五拍""报师思"等。以冯延巳《舞春风•才罢严妆怨晓风》为正体，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。另有双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵；双调六十四字，前后段各五句、三平韵等变体。代表作品有苏轼《瑞鹧鸪•城头月落尚啼乌》等。

变体一，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。以贺铸《瑞鹧鸪•吹柳絮》为代表。此词前后段起句、结句第二字、第六字俱平声，中二句第二字、第六字俱仄声，宋人俱照此填。其余平仄惟取协调，可不必拘。

"月痕依约到西厢，曾羡花枝拂短墙。初未识愁那是泪，每浑疑梦奈余香。

歌逢袅处眉先妩，酒半醒时眼更狂。闲倚绣帘吹柳絮，问人何似冶游郎。"

变体二，双调六十四字，前后段各五句、三平韵。以柳永《瑞鹧鸪•三吴嘉景占风流》为代表。

"三吴嘉景占风流，渭南往岁忆来游。西子方来，越相功成去，千里沧波一叶舟。

至今无限盈盈者，尽来拾翠芳洲。最好簇簇寒村，遥认南朝路、晚烟收。三两人家古渡头。"

变体三，双调六十四字，前段五句三平韵，后段六句三平韵。以无名氏《瑞鹧鸪•临鸾常恁整妆梅》为代表。此与柳词同，惟后段第三、四句作四字两句、六字一句异。

"临鸾常恁整妆梅，枝枝仙艳月中开。可煞天心，故与多端丽，那更罗衣峭窄裁。

几回瞻觑魂销黯，芙蕖匀透双腮。好将心事，都分付与，时暂到、小庭来。玉砌红芳点绿苔。"

变体四，双调八十八字，前后段各九句、五平韵。以柳永《瑞鹧鸪•宝髻瑶簪》为代表。

"宝髻瑶簪，严妆巧，天然绿媚红深。绮罗丛里，独逞讴吟。一曲阳春定价，何啻（chì：不止，不只）值千金。倾听处、王孙帝子，鹤盖成阴。

凝态掩霞襟。动象板声声，怨思难任。嘹亮处，迥（jiǒng：远，迥异：相差很远；迥然：显然，清清楚楚；迥乎，迥殊）压弦管低沉。时恁（nèn：那么，那样，如此，这样：恁大。恁高。）回眸敛黛，空役五陵心。须信道、缘情寄意，别有知音。"

变体五，双调八十六字，前后段各九句、五平韵。以柳永《瑞鹧鸪•吴会风流》为代表。

"吴会风流。人烟好，高下水际山头。瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舫，红粉朱楼。

方面委元侯。致讼简时丰，继日欢游。襦温裤暖，已扇民讴。旦暮锋车命驾，重整济川舟。当恁时、沙堤路稳，归去难留。"

整体由于平仄，用韵不同词牌称呼又有不同：沈辰垣《历代诗余》卷三二录之并注："端鹧鸪，五十六字，一名'舞春风'，一名'鹧鸪词'，通首皆平韵，与七言近体诗无异。若用仄韵，即系'玉楼春''木兰花'调也。"

玉楼春，词牌名，又名"归朝欢令""呈纤手""春晓曲""惜春容""归朝欢令"等。以顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。代表作有欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》等。宋代词人常把《玉楼春》与《木兰花》两调相混，嗯，和我一样五音不全者不少，反正是我弄不了，习作都成了七言古或七言近体。它们体制上皆为七言八句之仄韵，但是各有音谱。《玉楼春》前后段起句为仄起式，《木兰花》前后段起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后段起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。列举名家之作，众读者自己辨析。

正体双调五十六字，前后段各四句三仄韵。顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》：

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。

话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

上片以双燕来来去去起兴，引起闺妇的思绪。下片写她与情人别后的愁苦。结尾一句，别致有情。《栩庄漫记》说："别愁无那，赖梦见以慰相思，而反云却怕良宵频梦见，是更进一层写法。"

变体一，双调五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。顾夐《玉楼春·月照玉楼春漏促》。此词后段起句不押韵。

月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。

惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。

全词以景语起以景语收，但在起收之间说尽了独居女子的幽怨。

变体二，双调五十六字。前后段各四句三仄韵。牛峤《玉楼春·春入横塘摇浅浪》。前后段两韵，唐宋词无照此填者。

春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。

小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，锦字织成封过与。

有人解释这首词是诉说了被欺骗与被凌辱的女子的怨恨。上片写从春来到春去花落，都引起女主人公的"恨翠愁红"的哀思，并用"此情"一句，矛头直指"狂夫"。下片继续写女子窗前伤感，最后在绝望中还生一线希望，她想写封书信寄去，以倾诉自己的思念之情，也许会使"狂夫"回心转意，早日归来。这种痴情与善良愿望是令人同情的。

与武汉出版社95版的解释截然不同：

此首为写闺妇在春日的寂寞中对戍夫久别不归的遥想。

关键在于对"狂夫"一词的理解。

现代汉语解释：无知妄为的人；用作谦词；放荡不羁的人；指悖逆胡为者；古代妇人自称其夫的谦词；精神病患者；古代掌驱疫和墓葬时驱鬼的人。

我个人认为武汉95版的解释较妥。因为古代人自谦的称呼不是为找工作自吹自擂的现代可理解的，如介绍儿子女儿为犬子犬女；如介绍夫人为贱内、糟糠。介绍夫君的称呼就比较多了，还随朝代的变迁而变化，如良人、郎、郎君、官人、先生、老爷等比较好听，也有狂夫、浪子、外子不怎么好听的。当然了比爱人、我家那口子、孩子他爸，老公等好了许多。尤其老公，这原来是太监的称呼，这样介绍是否暗示自己的夫君不行啊，真是不能理解。扯多了。所以理解为古代妇人自称其夫的谦词较好。

变体三，双调十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》。此即正体词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。

晚妆初了明肌雪

重按霓裳歌遍彻

月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是化妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚化完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。

歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。诗人从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是"写得极为俊逸神飞的一首小词"。中国传统的文学理论历来认为："欢愉之辞难工，穷苦之言易好。"后主此词则打破了这一传统看法。词中形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力。词中以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄，结尾二句宕开一层，从豪华热闹转向清静淡泊，更显得俊爽超逸，高雅不凡。

此词有些选本中列入《木兰花》。

《金奁集》入唐教坊曲"林钟商调"。《花间集》所录三首各不相同，以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多用之。后衍化有《减字木兰花》，四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵；《偷声木兰花》，五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。

宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》最为著名：

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁因此词得名，如人称秦少游为"山抹微云学士"，称他为 "红杏尚书"。古人极善于把事物"诗化"，连一个仕宦职衔也可以化为非常风雅的称号，传为佳话，思之良可粲然。

绿杨烟外晓寒轻

红杏枝头春意闹

上阕写尽风光，是传神之美，是造境之。烟柳自冬眠而醒，嫩黄浅碧，遥望难分枝叶，只见一片轻烟薄雾，笼罩枝梢。桃杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼。

下阕转出感慨。人生一世，艰难困苦，不一而足；欢娱恨少，忧患苦多。难得开口一笑，愿掷千金所不惜。为君劝斜阳，且莫急急落，留晚照于花间，延欢娱于一饷！

张先《木兰花龙头舴艋吴儿竞（乙卯吴兴寒食）》也很著名，木兰花词一般都会讲到：

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢乐，下片写欢乐后的幽静。上片从一旁观老翁的眼中写出热闹景象，热闹的景象中仍含有宁静的心情；下片幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动。

宋祁很喜欢"云破月来花弄影"，称张先为"云破月来花弄影郎中"。《古今诗话》中说："有客谓子野曰：'人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。'子野曰：'何不曰之为张三影？'客不晓。公曰：'云破月来花弄影'、'娇柔懒起，帘幕卷花影'、'柳径无人，堕絮飞无影'，此余生平所得意也。"后来，人们就称呼他"张三影"。

柳径无人，堕絮飞无影

"诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙"的张先，一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。张先在八十岁时娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风得意赋诗一首："我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。"苏轼也即兴附上了一首："十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。"后来此小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。

一树梨花压海棠，看着很美，其实很黄。

一树梨花压海棠

近代齐白石可与之比美。

不知不觉中天欲破晓，《减字木兰花》、《偷声木兰花》、《木兰花慢》等就不再谈了。

总之，萧公子的这首《春情曲》对后世词的发展贡献很大。而春情的两个含义是诗词中长盛不衰的内容，或选其一，或二者融合，其佳作比比皆是。