杂技团为家乡发展做贡献，跳出小格局讴歌大时代

杂技团为家乡发展做贡献，跳出小格局讴歌大时代《英雄之城》故事三《极速十四天》演出现场。长江日报记者许魏巍 摄讴歌时代和人民，艺术家一定充满真情中南民族大学文学与新闻传播学院教授杨彬观看演出后表示，《英雄之城》既展示杂技的高超技艺，又讲述武汉抗疫故事。超越了杂技只是技艺表演的局限，是杂技剧的突破，也是杂技和舞台剧在现实层面的高度融合，使得杂技这种古老的形式焕发青春光彩，更好地服务现实、服务人民。同时，杨彬还认为，该剧注重杂技的戏剧性表达，注重人物、情境的塑造，寻找杂技和故事讲述的新颖表达方式，用全新的戏剧观念、美学观念对传统的杂技艺术进行再创造，并对杂技舞台表演进行了新的尝试和实践，实现了与讲述武汉抗疫故事的良好契合。“充分利用杂技的车技技巧、大跳板、蹬人以及浪船上的360度空翻等技艺来讲述故事，塑造英雄，象征写意，营造出许多精妙绝伦而惊险奇崛的艺术画面。在《过年》中，出现了武汉市民出门过早、打年货，地铁里人群熙熙攘攘的热闹过年情境，

抗疫题材杂技剧《英雄之城》故事一《过年》演出现场。长江日报记者许魏巍 摄

长江日报讯近日，由武汉杂技团创作、演出的大型原创抗疫题材杂技剧《英雄之城》，用精湛的杂技演绎武汉抗疫故事，自7月10日首演以来，每场演出都收获强烈反响。文化艺术界人士从文艺发展角度，对其创作创新、主题特色等方面进行了热评。

讲述武汉故事，超越了杂技只是技艺表演的局限

《英雄之城》故事二《寂静中的光芒》演出现场。长江日报记者许魏巍 摄

中南民族大学文学与新闻传播学院教授杨彬观看演出后表示，《英雄之城》既展示杂技的高超技艺，又讲述武汉抗疫故事。超越了杂技只是技艺表演的局限，是杂技剧的突破，也是杂技和舞台剧在现实层面的高度融合，使得杂技这种古老的形式焕发青春光彩，更好地服务现实、服务人民。

同时，杨彬还认为，该剧注重杂技的戏剧性表达，注重人物、情境的塑造，寻找杂技和故事讲述的新颖表达方式，用全新的戏剧观念、美学观念对传统的杂技艺术进行再创造，并对杂技舞台表演进行了新的尝试和实践，实现了与讲述武汉抗疫故事的良好契合。“充分利用杂技的车技技巧、大跳板、蹬人以及浪船上的360度空翻等技艺来讲述故事，塑造英雄，象征写意，营造出许多精妙绝伦而惊险奇崛的艺术画面。在《过年》中，出现了武汉市民出门过早、打年货，地铁里人群熙熙攘攘的热闹过年情境，以此对比因疫情封城后的情境。在《寂静中的光芒》中，采用武汉杂技团的‘女子车技’方式，穿着白大褂的医生和护士从一个人到一群人集结，歌颂在疫情中医生护士的逆行风采，他们在寂静中放射出伟大的光芒，同时表现出一方有难、八方支援的伟大抗疫精神。在《极速，十四天》中，运用‘大跳板’‘蹬人’等杂技方式展示火神山、雷神山医院建设者的力量、速度，歌颂火神山、雷神山医院建设者不怕牺牲、不怕困难、不计得失的战斗风采。在《春之韵》中，用杂技的柔术表现武汉的复苏、生命的美好。而在《您的祝福已送达》中，则运用杂技的‘钻圈’，表现快递小哥在疫情中不顾安危，穿行武汉三镇，为封闭在家中的武汉人民送物品、药品，保证了千家万户的生活需要。《在最美人间烟火气》中，则运用魔术、帽子戏法等欢快诙谐的形式，用吃热干面、喝蛋酒这种生活细节表现恢复烟火气的武汉人民充满欢乐的生活。”

“原来杂技还可以这么演！”芳草杂志社编辑陈婉清走出武汉杂技厅感叹不已，“这次演出打破了以往我对杂技的认知。它已经不仅仅是杂技技艺的展现，更是一部优秀的极具艺术水平的舞台作品。”

讴歌时代和人民，艺术家一定充满真情

《英雄之城》故事三《极速十四天》演出现场。长江日报记者许魏巍 摄

湖北省文联文学艺术院院长、作家、评论家蔡家园表示，艺术的发展要随着时代的进步而进步。“《英雄之城》有很强的创新性，它融合了戏剧、舞蹈、音乐、杂技、魔术，包括运用现代声光电的效果来营造一场视听盛宴。”他认为，《英雄之城》的创新是它围绕讴歌伟大抗疫精神，讴歌英雄的武汉人民、武汉这座英雄城市的重大主题，巧妙地运用了杂技这种表演艺术形式，其中的惊险、欢快、明朗的审美调子较为契合地展示了武汉人不怕牺牲、英勇抗争、积极向上的精神。浓郁的生活气息及武汉地域风情的色彩，是打动本土观众的重要因素，而对外地观众来说，也是很好的一次武汉形象宣传。

蔡家园对该剧编导的站位给予了较高的评价：“这部剧表现的是一个时代重大主题，但是编导进入的方式是运用杂技这个艺术门类特有的方式，选择一些很小的点，比如说他分的七个篇章，每个篇章切入都是一个很小的节点，展现人民的团结互助和抗争，编导把握较为恰当。”蔡家园认为，艺术家对时代的认知，应该把握主流，才能更好顺应这个时代的发展，切入这个时代的肌理，展现这个时代的精神。

“演员的表演都非常投入，充满了激情。”蔡家园说，从这些年轻演员的脸上，他看到了一种青春的光芒，一种坚毅、一种坚定、一种自信。“这不仅是对艺术本身，对他们表演的一种自信，我觉得还来源于武汉这座英雄城市给他们的一种底气，我觉得这点也是非常可贵的。主旋律作品怎样更好地讴歌时代、讴歌人民？我觉得非常重要的一点，就是真情。艺术家一定要充满真情地投入创作，去面对观众和读者。否则的话，就不能感动自己，也就不可能感动别人。”

力求“顶天立地”，摆脱小技巧走向了大格局

《英雄之城》故事四《春之韵》演出现场。长江日报记者许魏巍 摄

武汉大学艺术学院教授、博士生导师汪余礼带着7岁的女儿观看了《英雄之城》，表示值得一看。一是该剧充分利用现代影像技术，将整个剧场营造成一个城市建筑空间、高清影像空间、舞台表演空间、观众欣赏空间既互相区别又高度融合的整体，在其中演绎出武汉人在党领导下团结抗疫、屡创奇迹的一幕幕动人情景，精彩不断、高潮不断，让观众的心随着演员的高难度表演起起伏伏，获得极大享受。二是创作者比较注意运用杂技的形式传神写意，把“杂技”与“戏剧”融合起来。比如用三个演员扮演新冠病毒，医生护士们骑着自行车组团抗疫，她们骑得飞快，节奏一致，并渐渐垒成人墙，喻指医护们筑成了抵抗病疫蔓延的铜墙铁壁。三是该剧特别注意做到“顶天立地”，无论在精神上还是形式上，既力求“顶天”，以大量让人惊叹的高难度动作表现武汉人自强不息、面对困难勇创奇迹的拼搏精神，同时也注重“立地”，运用武汉这座城市较有地方特色的一系列元素（如黄鹤楼、热干面、汉剧等），增强地气，唤起观众的亲切感与共鸣感。

湖北警官学院副教授彭宏也认为，《英雄之城》整体呈现的“嘉年华”式的艺术效果，让观众始终被融入，也吸引了许多年轻观众。“演出主基调沉着坚韧、豪迈昂扬；音乐伴奏中西结合、跌宕起伏；灯光舞美华彩炫目、美轮美奂；服装道具色彩鲜明、精巧时尚，充满现代感；演员的神情生动、动作劲捷。可以说，《英雄之城》用杂技形式，再次淋漓尽致地展现了武汉的城市特质：乐观、现代，充满活力和烟火气。”湖北大学文学院教授刘继林说，该剧除了给观众带来的观赏愉悦和情感体验外，还有一点不可忽略的，是艺术表现形式和技巧方面的大胆探索，即用杂技来表现人民抗疫这一宏大主题，用本土的、鲜活的、武汉老百姓喜闻乐见的艺术形式来讲好武汉人自己的故事，摆脱了小技巧，走向了大格局。

（长江日报记者周璐 通讯员杨媝词）

【编辑：贺方程】