经典四大鬼片：世界经典十大鬼片
经典四大鬼片：世界经典十大鬼片以当今标准来看，《七夜怪谈》画面品质不够、行影步调缓慢，严格说来已经难以惊吓到观影品味日渐挑剔的影迷，但贞子所代表的意义是在於它打破了电影银幕与观众之间所被阻隔住的第四面墙：鬼灵能爬出画面、亲临观众面前一般的近身吓人意象，已然在恐怖电影史中留下最难被撼动的历史地位。贞子可以说是20世纪末最让台湾人闻之色变的日本鬼。事实上，《七夜怪谈》不只带动台湾观众迷恋日本鬼片风潮，尤有甚者，它更是飘洋过海到好莱坞、被购入版权之後由气质女星娜欧蜜华兹演出西洋翻拍版本（且西洋版也拍了续集）。就连泰国经典鬼片《鬼影》导演班庄比辛达拿刚都曾在《B拷发烧友》纪录片里承认「《七夜怪谈》是我的创作养份！」，而《厉婴宅2》里的恶魔更是学贞子从电视机爬出来那样从油画中冲出来呢！《大法师》40年後的《厉婴宅》被称做为「终于有与《大法师》可匹敌的恐怖片出现了！」。根据美国确实存在的捉鬼夫妻档华伦夫妇的亲身体验故事改编，《夺魂
曾几何时，人渐渐地有了暑假就要进电影院看鬼片的认知与娱乐习惯。自1920年全世界第一部恐怖电影《卡里加利博士的小屋》诞生以来，恐怖片即成为近百年电影史上最历久弥新的电影类型之一。尽管世界各国的鬼都不同模样，但其实全球鬼片总逃不出抄学经典恐怖片的拍摄手法，本专题特辑蒐罗了全世界8大鬼片杰作介绍，为您分析经典之所以谓之经典，是因为它们发明了创新恐怖表现法、从此不断被复制应用到后续无数的恐怖片当中，至今亦如是。
《大法师》（The Exorcist，1973）
世界最知名的恐怖经典电影非《大法师》莫属。本片描述小女孩被鬼缠身之後，头颅与手脚都逆向弯曲180度、违反所有人体工学并有如异形动物般迅速爬行的恶灵附体形象行为，震惊全球观众。电影里除了恶鬼狰狞、乱窜骇人之外，片中提及的驱魔仪式、超自然现象画面，都在在地引发了电影圈跟风，这使得好莱坞之後总不断拍摄着类似鬼形象的恐怖鬼片。
《厉阴宅》（The Conjuring，2013）
《大法师》40年後的《厉婴宅》被称做为「终于有与《大法师》可匹敌的恐怖片出现了！」。根据美国确实存在的捉鬼夫妻档华伦夫妇的亲身体验故事改编，《夺魂锯》华裔导演温子仁融合东西方恐怖电影元素，把一向在亚洲见长的恐怖片拍摄手法带进美国，先是在片头以恐怖娃娃安娜贝尔安静无害的外表导出鬼魅不以形体与行动吓人、而是以安静姿态引人心生惧怕感的阴森气愤，後又以捉鬼夫妻力抗狂放恶灵的大乱斗场面，编织出一则让鬼片影迷近年看了最满意过瘾的佳作，无疑是21世纪西洋鬼片新境界。由於《厉婴宅》太受欢迎，现已陆续推出前传《安娜贝尔》，以及续集《厉婴宅2》正在热映中。
至于《厉婴宅2》好不好看？以恐怖指数来说，续集并没有超越前集，但若将编剧与拍摄等技法都纳入考量的话，《厉婴宅2》还真是一部铺陈用心的好剧情片呢！
《七夜怪谈》（Ringu，1998）
贞子可以说是20世纪末最让台湾人闻之色变的日本鬼。事实上，《七夜怪谈》不只带动台湾观众迷恋日本鬼片风潮，尤有甚者，它更是飘洋过海到好莱坞、被购入版权之後由气质女星娜欧蜜华兹演出西洋翻拍版本（且西洋版也拍了续集）。就连泰国经典鬼片《鬼影》导演班庄比辛达拿刚都曾在《B拷发烧友》纪录片里承认「《七夜怪谈》是我的创作养份！」，而《厉婴宅2》里的恶魔更是学贞子从电视机爬出来那样从油画中冲出来呢！
以当今标准来看，《七夜怪谈》画面品质不够、行影步调缓慢，严格说来已经难以惊吓到观影品味日渐挑剔的影迷，但贞子所代表的意义是在於它打破了电影银幕与观众之间所被阻隔住的第四面墙：鬼灵能爬出画面、亲临观众面前一般的近身吓人意象，已然在恐怖电影史中留下最难被撼动的历史地位。
《咒怨》（Juon: The Grudge ，2003）
在日本恐怖文化日渐扬名国际的过程中，1999年即开始发展於录影带与电视平台、2003年终於推出电影版的《咒怨》，是日本鬼片21世纪最具力道的一支接力棒。除了卖弄诡谲阴郁气氛之外，《咒怨》着墨於更多血腥的鬼物化妆技术与视觉画面，其中女鬼伽椰子蛇扭身躯与怪诞喉歌、以及日本鬼孩俊雄躲於棉被向主角取暖的恐怖画面刹那，都成为东瀛鬼片里最显着的形象标志。《咒怨》亦受到好莱坞青睐、版权买去拍了三集西洋版。
在不断贩售版权或拍摄续集、搾乾她们的商业价值之後，这两只日本女鬼界的天王没有极限，破天荒合作推出《贞子VS伽椰子》，其声势在台湾已然超越《蝙蝠侠对超人：正义曙光》。其实观众已经不是为了电影好不好看、而是为了看两大角色同台而进电影院了啊！
《幽魂娜娜》（Nang Nak，1999）
改编自泰国最经典的鬼故事：他们百年来流传一名为娜娜的怀孕妇女，在等待参战丈夫回家时不幸难产死亡、化为厉鬼。这故事至今已被泰国人翻拍成20多部电影，但《幽魂娜娜》被誉为泰国史上翻拍得最好的一部，是披着恐怖类型外皮的浪漫爱情片。此片甚至被视为促使泰国影业复苏的代表作，评论界分析是因为这部鬼片使用了西洋电影技术、踏在文本已丰的故事肩膀上，揉合出一个东西完美交融的美好作品。自此之後，泰国电影发展速度一路狂飙、产片量稳且质精，不论是爱情电影或是鬼片，都在海内外拥有为数众多的死忠铁粉关注与支持。
《鬼影》（Shutter，2004）
《鬼影》被公认是自《七夜怪谈》後最经典的亚洲鬼片。故事讲一名女子与摄影师男友被不明女鬼缠身，过程中女子发现男友不堪的过往、并察觉女鬼阴魂不散的原因。片中，照相机扮演着重要的揭发角色，而所有能够反射光影的镜窗都成了环境中无所不在的照妖镜，不但照出鬼影、亦照出了人心。《鬼影》继承了《七夜怪谈》把日常科技发明（电视、相机）变成鬼灵的载体，并青出於蓝而更胜於蓝地说了一个通俗、有说服力的好故事。导演班庄比辛达拿刚的最新恐怖片为《凄厉人妻》，是再度改编幽魂娜娜、兼具爱情与喜剧元素的创新恐怖片。
《见鬼》（The Eye，2002）
医院病死女童的灵魂跑来告别、电梯里差点被鬼魂垫脚尖（附身）、女鬼回家舔食叉烧看照家人、不断看到小孩跳楼场面重播、还有在自家书房被怨鬼吓得魂飞魄散…港片《见鬼》用一盲女接受眼角膜移植後一直撞鬼的故事，将女主角李心洁拱上金马奖影后！该片与紧接着推出的港泰韩合作之鬼片《三更》都是在香港跨国合作之下所拍出的恐怖片佳作。可惜的是，十几年过了，回首观望，21世纪以来值得一看的华语鬼片，也仍是仅有《见鬼》与《三更》。
《殭屍先生》（Mr. Vampire，1985）
1980年代，结合功夫与喜剧、民间鬼怪元素的灵幻功夫片於香港崛起，尤其以湘西赶屍题材为基底的《殭屍先生》最为经典。电影讲述清末民初的道士与徒弟们一起对付穿着清朝官服、獠牙利爪的殭屍，片中所陈述的茅山法术的道具如生糯米、桃木剑、黄纸符、童子尿与八卦镜，甚至是『暂时停止呼吸』可躲避殭屍的种种规则，都成为喜爱华语鬼片观众熟背在心的记忆片段。华语殭屍片的流行为直到1990年代遂逐渐凋零。然而2013年一部《殭屍》（Rigor Mortis）的问世，把传统殭屍片加入日韩泰系鬼元素，华丽且诡异，一度重燃殭屍迷的往日激情。
