最好看十大谍战剧伪装者：我心目中最好的谍战剧潜伏伪装者

最好看十大谍战剧伪装者：我心目中最好的谍战剧潜伏伪装者荟聚了诸多明星的《伪装者》更像是谍战剧里的神剧，胡歌、靳东、王凯、宋轶、刘敏涛等人为这部剧贡献了神级的表演。演员们的演技几乎掩盖了本剧的一些漏洞，是演员与剧本搭配得最默契的典范，但本剧也有毛病或者缺陷，不仔细反复察看，也是看不出来的。因电视剧《伪装者》而反向出版的小说《伪装者》倒是有许多凌乱之处，这是由剧本改编而成的小说，语言的画面感、镜头感非常强，叙述上的逻辑就差了一点。看得出来，《风筝》是郑耀先一个人的独角戏，自恋、做作，第一集在刑场上摆足了谱枪杀自己的同志（如果他真是共产党员的话），即便是表面上还有点人性的国民党员，也会看不过去的。难怪随后就遭到了山城地下游击队员的乱枪反扑，差点就暴尸街头，一命呜呼。其实，就像《悬崖》、《潜伏》等剧里也都有地下党在特殊情况下杀几个垫背的无辜人员，但至少不会做得让人觉得丧心病狂似的，总得避人耳目做得低调一点吧。说郑耀先演得像一条疯狗或者说就像个杀猪宰牛

文■岭南刀客 2019-07-24 10:53

最近几年看了不少谍战剧，甚至连李易峰、周冬雨、张鲁一主演的《麻雀》都看过，网上很多人推荐的《风筝》硬着头皮看了两三集，很对不住，结果还是看不下去。鄙人无意贬低这部被很多网友抬高到了神坛境界的谍战剧，至少觉得它的真实性、艺术观赏性和审美趣味等几个方面，真是让人无法恭维。

早年间，少将级别的特务沈醉的回忆录《我的军统生涯》之类的闲书看过不少，后来的《戴笠传》也看过，对于他与胡宗南之间的关系也颇有了解，对军统内部人员的学历结构多少有点熟悉；而且还对比过了共产党方面的谍战专家潘汉年的行事作风，《潘汉年的情报生涯》自然是翻过它的各种版本（最初版与十几年后的修订版）。

军统内部凡能够升到少将一级的特务，不止是身手好，一般都有个较拿得出手的学历，高中或大学一二年级（抗战之初学生投笔从戎，军统也捡了不少便宜）都还不够硬，最常见的还是军校生、师范生，譬如当年的军统赣南训练班就有不少师范生，结业后都去了重庆，是太子蒋经国的嫡系（电视剧《北平无战事》里的配角、最后绝望举枪殉国的军统少将曾可达同志就是军统赣南训练班出身的）。鄙人两个辈分上的堂兄师范毕业教过书，加入军统训练班，就是这样混得风生水起，后来都去了香港或台湾，八九十年代在泰国谋生的乡亲带话回来说，他们的级别不在少将之下，都混得不错，只是他们非常低调，很少露面，侯门似海，神秘兮兮的。

既然《风筝》开场说的就是重庆蒋记国民政府麾下的军统局四大金刚或十三太保（凭记忆随口一说）的故事，那么这个光芒四射的主角郑耀先被人称之为六哥，就很让人怀疑，为什么本剧要把军统局搞得像个江湖帮会呢？是为了讨好主旋律才故意设置成这样的吗？还是要抹黑军统局都是王牌打手（王牌特工）呢？再说了，军统局是蒋记国民政府下属的国家特务机关，内部人员的相互关系，明面上都敢拉帮结派，跟江湖帮派会道门之类差不多了，难道不知道军统内部的株连制度很牛掰很厉害吗？

以前有一句外行们嘴上总是挂着的老话：艺术来源于生活，又高于生活。高于生活，是宣传的需要，是林彪在一九六十年代对新闻界的谈话，后来被新闻学界总结成了新闻宣传拔高论，到了一九八十年代就受到了好几年的痛批。这样说倒是可以：艺术来源于生活，又是为了表现生活。《风筝》一剧里的郑耀先自大自恋不说，柳云龙把他演得像一条疯狗似的，但凡读过几本书的人都有自己的想法，自然会对这种得志便猖狂的小人作派相当反感，就好比你现在某个政府机构当公务员混饭，即使级别再高，不夹着点尾巴做人，还敢这样嚣张跋扈，估计都被人早踩死了。

只看了两三集，就只谈一点点自己的感受。《风筝》一剧中郑耀先的角色装扮，是大墨镜加美式将军尼制服，外挂披风，柳云龙在这部剧里既是导演又是主演，很是享受了一把众星捧月的待遇，真是过足了戏瘾。从审美的角度来说，造型很帅很别致，只是跟剧情不怎么不搭。军统局穿制服只是在一些较为庄重的场合，如大家所见的评功授衔、颁奖、外事礼仪、上级接见等等场面，平时根本就没有这么拉风，基本上都是中山装裹身；而天怒人怨的特务，本来是最容易成为别人的靶子，搞不好的话，自己都不知道自己是怎么死的。

看得出来，《风筝》是郑耀先一个人的独角戏，自恋、做作，第一集在刑场上摆足了谱枪杀自己的同志（如果他真是共产党员的话），即便是表面上还有点人性的国民党员，也会看不过去的。难怪随后就遭到了山城地下游击队员的乱枪反扑，差点就暴尸街头，一命呜呼。其实，就像《悬崖》、《潜伏》等剧里也都有地下党在特殊情况下杀几个垫背的无辜人员，但至少不会做得让人觉得丧心病狂似的，总得避人耳目做得低调一点吧。说郑耀先演得像一条疯狗或者说就像个杀猪宰牛的屠户，就是这个道理。艺术夸张夸得太过了，就失去了艺术的真实感。

荟聚了诸多明星的《伪装者》更像是谍战剧里的神剧，胡歌、靳东、王凯、宋轶、刘敏涛等人为这部剧贡献了神级的表演。演员们的演技几乎掩盖了本剧的一些漏洞，是演员与剧本搭配得最默契的典范，但本剧也有毛病或者缺陷，不仔细反复察看，也是看不出来的。因电视剧《伪装者》而反向出版的小说《伪装者》倒是有许多凌乱之处，这是由剧本改编而成的小说，语言的画面感、镜头感非常强，叙述上的逻辑就差了一点。

如果说《悬崖》也算谍战剧的话，那么张嘉译饰演的主角，在剧终之时为了一个沾亲带故的小女孩而走回头路，宁愿遭受羞辱走上刑场，而不管自己肩负的使命，这不太像是一个共产党员的行为，也不太符合党性逻辑。当然，东北这块土地向来就比较神奇，马占山江桥决战抗日之后，还一度为了保存实力而搞了假投降；而张嘉译饰演的主角周乙宁愿搭上了自己的性命，也要违反地下党上级的指令，或许是党性不够吧。即便的确有人物原型，或者为了突出共产党员的人情味，也是有悖于常理的。

谍战剧的真实性如何，为什么有那么多的细节经不住过多的挑剔，这只能说艺术必须有适度的夸张，必须构筑出一定的戏剧性来，太过中规中矩的谍战剧，从艺术欣赏的角度来说，倒很难说就是合格的。《伪装者》看过的次数太多了，就因为它故事紧凑，剪辑明快，节奏把握得比较好；还有些一反常态的构思，看到最后才觉出其出奇制胜的奥妙来；当然，要说其中没有半点漏洞，也不是事实。但是，演员的表演非常值得一提，闲来无事还会经常把一些精彩的镜头找出来翻来覆去地欣赏。

许多谍战剧都集中于抗战时期国共两党之间的较量，譬如重庆自从成为陪都之后就成了一个谍报中心；而上海是沦陷之后的孤岛，国共伪日四方势力都在搞情报，汪伪政府76号特工总部就是上海的一个情报重镇，譬如偶像谍战剧《麻雀》；而像《悬崖》（仔细看过两遍，中间相隔了多年）这样，也讲国共伪（伪满）日四方角力，毕竟当时就那么一支抗日的队伍，亦即众多汉奸分子包围下的抗联，而东北冰天雪地的环境恶劣，难度是要大得更多，人性扭曲得也更是厉害。当然，即便是《永不消逝的电波》这样的电视剧，我都看过数遍。

以上各剧的剧本就不说了，演员的表演各有个性，大放异彩。倒是谍战剧《潜伏》，尽管只是改自于作家龙一的一个几千字的短篇小说，实际上也只是参考了他的一个故事框架，导演和编剧加进了百分之九十九的血肉，演员的表演尤其富有张力和爆发力；原创音乐不错，很能衬托出应该有的既舒缓又紧张的气氛（不像别的电视剧原创音乐乱走一气，乱七八糟），台词与对白尤其精彩，讲的貌似是军统内部的倾轧，却又像是当今的职场。在我看来，是有足够的资格稳坐谍战剧第一把交椅的。哪怕是《风筝》水军再多，鄙人也照样坚持自己一贯的看法。文■岭南刀客