盘点动漫作品中的可爱的老小孩们：歌姬幕后的新晋动画人
盘点动漫作品中的可爱的老小孩们：歌姬幕后的新晋动画人看到自己的同龄人まじろ出任《MACROSS Δ》的人设，他觉得相当了不起，并满怀喜悦地接受了まじろ发出的邀请。中山谈到自己最早接触的MACROSS系列，是学生时代时看的《MACROSS F》。在他眼中《F》是一部集观众喜闻乐见要素于一身的闪耀之作。出道作品：《侦探歌剧：少女福尔摩斯》(2010)曾担任《夜樱四重奏～花之歌～》的原画，《元气囝仔》和《夜之小双侠》的作画监督。此次中山龙和曾经制作过《元气囝仔》并在本作中担任人设/总作画监督的まじろ双剑合璧大显身手，成为当仁不让的主创要员。
作者:izumi/Anitama 封面来源:《MACROSS Δ》ED截图
时隔7年，MACROSS系列的又一力作《MACROSSΔ》横空出世。15年底首集先期登场，16年4月起在东京都会电视台播放。令人欣喜的是平成后动画人中的佼佼者们已跻身主创行列。对此《NewType》杂志采访了作为此剧看点之一的舞蹈部分的作画担当——中山龙。
中山龙（中山竜）
1990年出生，所谓的平成时代人。
出道作品：《侦探歌剧：少女福尔摩斯》(2010)
曾担任《夜樱四重奏～花之歌～》的原画，《元气囝仔》和《夜之小双侠》的作画监督。
此次中山龙和曾经制作过《元气囝仔》并在本作中担任人设/总作画监督的まじろ双剑合璧大显身手，成为当仁不让的主创要员。
中山谈到自己最早接触的MACROSS系列，是学生时代时看的《MACROSS F》。在他眼中《F》是一部集观众喜闻乐见要素于一身的闪耀之作。
看到自己的同龄人まじろ出任《MACROSS Δ》的人设，他觉得相当了不起，并满怀喜悦地接受了まじろ发出的邀请。
在本作中中山主要负责舞蹈、动作等高难部分的作画。虽然实际作画过程与大多数原画师的工作并没有多大区别，但作为主创成员，除了要跑外景，也需要现场观摩编舞。中山表示自己原先对机械、机器人之类的兴趣不大，但在自卫队基地亲眼目睹战斗机时，还是被其气势所震撼。等到观看完飞行特技，更是发出了由衷的赞叹。他感到基地之行进一步增添了自己对作品的喜爱之情，是一次相当有意义的体验。
当被问及去年年末先行播映的第0.89话中，他笔下芙蕾雅的表情丰富到令人眼花缭乱的程度，是否是有意为之时。中山指出负责“空中骑士团”人设的近藤优采用的是那种扎扎实实中规中矩的画法，与之相对、负责Walküre人设的まじろ却偏爱描绘角色的各种夸张怪诞的生动表情。所以感觉她所塑造的角色就应该属于表情大尺度，欢蹦乱跳的那一类。加上Walküre的变身镜头，给人以众多元素精彩丰呈之感。
伴随情节的展开，中山明白自己的工作将不仅限于舞蹈场景的绘制，接下来肯定会有诸如三角关系，恋爱场面等一堆的活等着他去处理。并且导演安田贤司已提出加入日常生活桥段的要求…面对全新的挑战，他在内心充满期待同时也十分清楚：中途不歇菜地跑完这场全马是何等艰巨，而当务之急是尽可能多的完成让自己觉得满意的镜头。
值得一提的是，本作ED《ルンがピカッと光ったら》由中山龙担任分镜/演出/原画，まじろ担任作画监督。运用动画与现实影像合成的手法，地点则选择车站、咖啡厅、校园这些再熟悉不过的场所。芙蕾雅信步其间，继而与彼人相遇。情节朴实，色彩明丽。
中山所提出的片尾曲拍摄的指导理念是“我(主角)想做这样的事”，他认为歌中那句“世界因恋爱熠熠生辉，让人感受到风的存在”正是芙蕾雅心境的写照。虽然她不过是《Δ》世界里的某个登场人物，然而在情感方面却与邻家女孩并无不同。因此他想把芙蕾雅描绘进我们所生活的日常世界，以此打破动画与真实间的界线，提升角色的现实存在感。在拟定分镜剧本后，中山和影像作家向纯平出外实地拍摄了一整天。之后他又决定将芙蕾雅的服装换成便服。尽管从提案到完成一路历经迂回曲折，但相信观众的认可就是对这一切最好的回报了吧。
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