新印象主义理论：新印象主义的产生与寂灭

新印象主义理论：新印象主义的产生与寂灭这幅画是秀拉的传世名作，画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象，给人一种严格的秩序感，似乎画面中的人物被无形的力量限制着，这种精密秩序构图的“点彩画法”，使艺术过于科学化，作品画面有明显的机械感和呆板感，失去了艺术本身的感性色彩，即新印象派重理论而轻感觉，绘画趋于客观化和概念化，因此这种限制了“主观”的画法无意中刺激了后印象派的发展。秀拉《大碗岛的星期天下午》乔治·秀拉（1859-1891），新印象主义的创始人，毫无疑问，秀拉保留了印象主义的一些原则，但秀拉又说：“文学家和批评家认为我的画有诗意，可是我只是在运用自己的方法绘画，如此而已，岂有他哉”，意思是秀拉认为自己并不是印象风格的继承者和复刻者，自己有自己的理论和方法，有点反驳和不屑之意。这里的“诗意”即指印象派的风格技巧。秀拉对于科学绘画的理念深信不疑，即艺术来自科学的方法和理论。由此秀拉在西方艺术趣味史上也有着“特殊”的地位，且不说

何为新印象主义?

众所周知，在印象派方兴未艾之时又分出两个支流——后印象派和新印象主义（点彩派）。这里只介绍点彩派。

保罗·西涅克为新印象主义下定义：“他们是自1886年以来发展了分割主义技术的人，分割主义用色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图”。顾名思义，点彩派（pointlism）即在作画时用色全以细小的色点排列，不再调和颜料。此画派极其重视科学理论，以致发展到另一个极端，即使画面脱离了自然，沉着于僵化死板的法则，作品成为了没有感情的色彩的拼接图解。

当然新印象主义把西方绘画史上的点彩法与分割法加以发扬光大，在西方绘画史上功不可没。

代表人物

乔治·秀拉（1859-1891），新印象主义的创始人，毫无疑问，秀拉保留了印象主义的一些原则，但秀拉又说：“文学家和批评家认为我的画有诗意，可是我只是在运用自己的方法绘画，如此而已，岂有他哉”，意思是秀拉认为自己并不是印象风格的继承者和复刻者，自己有自己的理论和方法，有点反驳和不屑之意。这里的“诗意”即指印象派的风格技巧。

秀拉对于科学绘画的理念深信不疑，即艺术来自科学的方法和理论。由此秀拉在西方艺术趣味史上也有着“特殊”的地位，且不说秀拉的认知是否准确（即绘画艺术是否具有严格意义上的“科学”方法论），他确实是20世纪一切抽象画派的先驱。他对艺术的探索深刻影响了近代艺术的形成，不仅影响了野兽派，也预示了近代几何抽象艺术的出现。

不可否认秀拉的大胆创新具有非凡的划时代意义。

秀拉《大碗岛的星期天下午》

这幅画是秀拉的传世名作，画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象，给人一种严格的秩序感，似乎画面中的人物被无形的力量限制着，这种精密秩序构图的“点彩画法”，使艺术过于科学化，作品画面有明显的机械感和呆板感，失去了艺术本身的感性色彩，即新印象派重理论而轻感觉，绘画趋于客观化和概念化，因此这种限制了“主观”的画法无意中刺激了后印象派的发展。

秀拉是一个非常有才华的画家，但英年早逝，和梵高、罗特列克一样，都没活过40岁。

秀拉《安涅尔浴场》

保罗·西涅克（1863-1935）法国著名油画大师，风景画家，新印象主义创始人之一，秀拉的“好战友”，在秀拉死后继承秀拉的“衣钵”，把新印象主义“发扬光大”（虽然没有成功），和秀拉相比，西涅克的画多了份动感和色调上的“温暖”（或许和他的航海经历有关），他的画“亮度”很高，不过从理论上来说新印象主义就是将印象派的光影色彩推向极端。

西涅克《日落》

我们可以从梵高的画中看见西涅克的身影，当年马蒂斯还名不见经传的时候，西涅克就已经是他作品最早的顾客之一了。西涅克追求的是新的艺术原则，因此西涅克在探索中肯定为后世的画派的形成打下了基础。

西涅克《大运河》

历史是这样评价新印象主义的：“只是实验性地存在了一个短时期”。确实，点彩派在当时的法国并没有激起大的水花，甚至立体派形成后第一个被打倒的就是新印象主义。