金锁璎珞：璎珞两把头都是

金锁璎珞：璎珞两把头都是扬眉剑舞：一耳三钳是满洲旧俗，乾隆时期也是如此。正式服装钳环上要有东珠坠饰，便装可以无坠。新京报：是从什么时候开始流行一耳三钳的？为什么有的有坠饰有的没有坠饰？扬眉剑舞：不是朝服，外套属于吉服褂，皇后吉服褂确实使用五爪团龙纹，所以也叫龙褂，皇太后、皇后、皇贵妃的龙褂形制一致。新京报：从头型到衣服样式，这是否符合乾隆时期皇后常服的样式？扬眉剑舞：这套如果归类的话不是常服，应该算便服。乾隆时期皇后常服一般用石青色和青蓝色外褂，内穿暗纹马蹄袖常服袍，里外都没有刺绣，整体色调较素。便服平袖口，可以有刺绣花样，不过乾隆时期的后妃便服还没有晚期的刺绣滚边、挽袖，色调也相对淡雅。

古装剧《延禧攻略》频频登上热搜，除了“令妃”魏璎珞凭借超高智商，一路“打怪”从宫女晋升为皇后，以及乾隆皇帝与富察皇后的伉俪情深的剧情吸睛之外，剧中嫔妃的冷色调服装和咬唇妆容等也成为一大看点。新京报专访了古代服饰研究者扬眉剑舞，他表示乾隆时期确实流行咬唇妆，一耳三钳也确实是满洲旧俗，即便是高贵妃夸张的珍珠服饰，也可认为是借鉴于慈禧时期。

符合

乾隆时期确实流行咬唇妆

新京报：秦岚演的富察皇后穿的这件衣服，是否符合乾隆时期皇后朝服的设计？为什么胸前是龙的图案而不是凤？

扬眉剑舞：不是朝服，外套属于吉服褂，皇后吉服褂确实使用五爪团龙纹，所以也叫龙褂，皇太后、皇后、皇贵妃的龙褂形制一致。

新京报：从头型到衣服样式，这是否符合乾隆时期皇后常服的样式？

扬眉剑舞：这套如果归类的话不是常服，应该算便服。乾隆时期皇后常服一般用石青色和青蓝色外褂，内穿暗纹马蹄袖常服袍，里外都没有刺绣，整体色调较素。便服平袖口，可以有刺绣花样，不过乾隆时期的后妃便服还没有晚期的刺绣滚边、挽袖，色调也相对淡雅。

新京报：是从什么时候开始流行一耳三钳的？为什么有的有坠饰有的没有坠饰？

扬眉剑舞：一耳三钳是满洲旧俗，乾隆时期也是如此。正式服装钳环上要有东珠坠饰，便装可以无坠。

新京报：当时是否流行咬唇妆？

扬眉剑舞：从画像上看，乾隆时确实有类似咬唇妆或者加重下唇的唇妆。

新京报：为什么乾隆时期皇后、贵妃都非常喜欢手珠？

扬眉剑舞：十八子手串是清代女性很常见的饰物，可以在手间把玩，也可以戴在衣襟、手腕上，材料翠珠、碧玺、东珠、珊瑚、蜜蜡、玛瑙、水晶，各种宝石都有。

不符

“珍珠衫”灵感或来自于慈禧

新京报：这一套是否符合乾隆时期妃子礼服的样式？

扬眉剑舞：这个外套也属于吉服褂，但纹样不属于后妃礼制。除皇后外，后妃的吉服褂都使用各种蟒龙纹，只是根据品级不同，有的是五爪金龙、有的用夔龙、正蟒、行蟒、双螭等。剧照里的这件褂用了花卉纹，花卉、瓜瓞属于等级比较低的皇曾孙福晋、皇元孙福晋、镇国公夫人使用。另外吉服褂内应该套穿吉服袍，也就是龙袍。

新京报：乾隆时期是否流行两把头？

扬眉剑舞：乾隆时还没有“两把头”，常服、便服可以盘辫包头、插戴以鲜花为主的简单首饰。旗头有一个上百年的发展过程，嘉道时垂在脑后如八字形，叫架子头，咸同时逐渐拉直叫一字头，光绪以后在慈禧的推动下越变越大，才出现了清末民初高大的大拉翅。比较明确的“两把头”雏形，应该是道光年间开始出现的。剧照里这种发型应该是结合钿子的形状设计出的一种发型，也没法给一个明确的名字。

新京报：乾隆时期是否存在类似于这样的珍珠衫和大盘头？

扬眉剑舞：我认为这款珍珠衫的灵感应该是来自于慈禧，座头应该参考的也是清末民初造型。

于正回应

此前的作品不过是强调了色彩美学

从《宫锁珠帘》到《笑傲江湖》，于正的剧一直被称作“阿宝色”审美，颜色饱和度高、色彩艳丽。《延禧攻略》一反常态采用了灰色调。同时，该剧的服装得到观众认可，每个人都各具特色，皇后的服装造型温柔大气，多穿淡色系常服；贵妃骄纵跋扈，常以暗色系的服装配以相对夸张的配饰来彰显个性；娴妃与世无争，为人节俭，服饰变化较少，且大多清爽大方。

对于全剧拍摄审美风格上的变化，于正表示，自己此前的作品不过是在一直单调的年代强调了色彩美学，之后他会尝试不同的风格。而在导演惠楷栋看来，服饰和美术是决定一部戏的气质和影调很重要的部分，在筹备时剧组做了大量功课，“总体上我们想呈现出很淡雅的味道，在美术方面也是，我们降低了所有色彩的饱和度，也做旧了许多道具和陈设，现在播出来的画面就是我理想中的影调。”

剧方同时告诉记者，剧中的一些细节还原性很高，比如展现的宫中女性“一耳三钳”，“一耳三钳”是满族旧俗，女孩儿出生后，一耳穿三孔，戴三钳，称为“一耳三钳”。耳钳亦称“耳环”，富者用金、银、翠、玉为质，贫者以铜圈充之。清代宫廷后妃及民间女皆此装束。

采写/新京报记者 张赫 刘玮