女主好看的新番：国产大女主终于不玛丽苏
女主好看的新番：国产大女主终于不玛丽苏题材挺新，主要是——这次的她，胆子真不小。一看，真有些不一样？演来演去，“大女主”们最终都摆脱不了骨子里的玛丽苏。表妹听完，一声冷笑。转头就骂骂咧咧给Sir扔过来一部刚播出的国剧。
一个话题Sir最近和表妹争得厉害。
Sir说，感觉现在国产荧幕的女性形象，越来越“安全”。
表面看——甜宠，霸总，职场，穿越，古装，宫斗……五花八门。
实际换汤不换药。
演来演去，“大女主”们最终都摆脱不了骨子里的玛丽苏。
表妹听完，一声冷笑。
转头就骂骂咧咧给Sir扔过来一部刚播出的国剧。
一看，真有些不一样？
题材挺新，主要是——这次的她，胆子真不小。
《你好，安怡》
为什么Sir说戚薇胆子大？
——演机器人，哪怕业内最优秀的演员都是慎之又慎。
章子怡，曾因化妆特效不够满意，在《演员的诞生》上拒演机器人。
冯远征说过一句话：“表演不是‘演表’”。
而演机器人，恰恰是挑战演员表演逻辑的。
它难以分清“表里”。
首先，你没办法取巧。
一般角色，演员可以通过造型服装、年龄跨度、情感冲击去掩盖演技瑕疵。
机器人呢？
年龄没有变化，情感不许外放。
对演员来说，一上来就限制了发挥的可能性。
相当于游戏刚开始，就ban掉角色技能槽。
怎么玩？
其次，风险极高。
比如Sir一个问题：演得“像”机器人，就相当于演“好”机器人吗？
很难回答吧。
戚薇，一个经验并不丰富的演员。
真能啃下这块硬骨头么？
Sir存疑。
但看在表妹面子上，看完前几集，Sir竟然感到意外。
她足够努力，也非常幸运。
因为她这一回遇上的作品，几乎国内独一档。
独特到，足够撑得起她的表演，罩得住她的发挥。
01
《你好，安怡》是一部“长在地里”的科幻剧。
什么意思？
先设想一个情景。
你是个每天都要朝九晚五的中年社畜，家里有仨娃，两个上学，一个刚学会打酱油。
幸福？
呵呵，幸福的代价——每天一睁眼，就是他们的吃喝拉撒睡，早中晚餐，上学接送，以及做不完的家务……
想想都崩溃吧。
不过有一点好，此时爱人升职加薪，你家马上就要小康奔中产了……
而你，理所当然。
更崩溃了。
这是当下许多家庭的生活日常，也是《你好，安怡》的切点。
普通人的现实。
主人公乔明宇（韩秀一 饰）一家，妻子忙于工作不沾家，丈夫既要工作，又当奶爸，每天累成狗。
成年人的崩溃真就在一瞬间。
这不，早晨火急火燎做早餐。
泡面泡久了，煎蛋煎糊了，还被孩子们一顿嘲讽……
这日子TM没法过了！
问题是同样的问题，但所谓科幻，总能够提供开脑洞的解决方式。
注意《你好，安怡》的背景设定。
不早不晚。
近未来的2035年。
一个科技取得突破，人工智能机器人（芯机人）正开始进入现代人类生活的时代。
此时的机器人不仅外观可以做到与真人无异，智能上更是优化到能替代大量的普通工作。
乔明宇一家人在广告中动了心。
但，囊中羞涩怎么办？
于是，世界观设定扎实的地方也出现了：
一个能大规模工业化流水线生产机器人的世界，必然会出现什么？
二手、山寨和水货（走私）。
这便是“近未来”的特点。
科技有质的进步，人类的运作，却没有质的改变。
就跟买手机一样，肯花钱，自然大品牌走起，箱说齐全，售后无忧。
但没钱，就只能挑“三无产品”赌运气。
一个便宜的“三无”机器人，安怡，进入乔家。
开始真像是捡了个大便宜——充好电，它能不知疲倦，一个人承包所有工种。
保洁、收纳、厨师、保姆……
甚至，还能抽出时间兼职tony老师。
作为科幻剧，Sir觉得《你好，安怡》走得尤其踏实。
它没有一上来就炫耀那些高大上的概念。
反而，以极现实的小诱惑，带出潜藏的大危机。
你真能拒绝吗？
作为普通人，这种集保洁，厨师，保姆，秘书，仆人于一身的智能机器人，它们完成任务不打折扣，使用起来也没有道德负担。
甚至，长得还挺漂亮。
爽吧？
恭喜。
如果你这样想，便踩进了它埋下的第一个“坑”。
02
再次，设想一个场景。
如果是你常年在外出差，没有时间陪家里的三个孩子，对自己在家操劳家务的伴侣心怀愧疚。
怎么办？
更拼命，更努力赚钱呗。
终于，你有一个机会，可以请好假，买好礼物，偷偷回家，想给他们一个惊喜。
结果你发现。
家里出现了一个陌生“人”？？？
它聪明能干，承包所有家务，照顾家人所有喜好，收拾得井井有条。
比你做得还好，且显得轻而易举。
而且，这个“人”长得还比你漂亮（帅）。
能忍？
乔家女主人罗芸不能忍。
她回到家中，立刻对安怡产生强大敌意。
家中的位置被安怡替代，自己成为了那个“多余”。
放心，这不是什么狗血家庭伦理剧。
《你好，安怡》表面人畜无害，扒开看，全是心惊肉跳。
它在用简单的日常剖面，展示一个暗黑设想：
当科技便利了人的生活，也悄悄拧开了传统价值打造的闸门，闸门背后，是私欲与恶意的一泻千里。
而且这道闸门，就安装在我们最脆弱的地方。
家庭。
家务活完全被机器人取代。
抚养子女完全不用父母操心。
那么，下一代人是否还有“家”的概念？
剧中女主人反驳的理由也很具体：
“过分依赖芯机人会丧失人的理智和能力。”
如果Sir没记错。
这是国产剧极为少见的，以如此温吞但细思极恐的方式对“未来”发起质问。
还记得Sir开头强调：
这是一个人工智能机器人“正开始”进入人类生活的时代。
也是一个人类社会即将发生翻天覆地变化的档口。
一旦走偏，父亲，母亲，丈夫，妻子，人伦道德还能不能存续？
至此，《你好，安怡》才刚刚露出“獠牙”。
从一对夫妻的不同视角看待机器人侵入引发的社会伦理危机。
这是剧的第一层。
接下来还有什么？
留意剧集开场，反复强调“阿西莫夫三定律”：
第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管；
第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外；
第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。
这当然不新鲜。
但代入这个定律，跟随故事看安怡的表现，越来越毛骨悚然。
TA会在和女主人的交流中，突然说出一些自己的“心情”。
夸小女孩可爱。
△ 注意女主人惊悚的眼神
TA会冷不丁地大半夜站在露台上赏月，发表一些不应该有的感叹。
这一刻音效堪比恐怖片。
最可怕的，TA还会对女主人产生“嫉妒”。
当罗芸下令安怡不允许再进小女儿菲菲房间时。
一个眼神。
罗芸害怕，因为她看到的是“抗议”。
Sir脊背一凉。
因为安怡有“眼神”这件事本身，已足够瘆人。
更厉害是接下来一幕。
烤箱旁的意外事件，安怡“不小心”烫伤了女主人。
真是“不小心”？
还记得三定律吧——如果按照出厂设定，TA应该在转身时扔掉烤盘，哪怕烫到自己，也不会伤人。
之后，安怡更是直接发布“战书”：
我一定比你更适合保护菲菲。
当一个人造物逐渐出现了情感和自我意识。
TA，就是她。
剧情太熟悉了。
不论是《银翼杀手》《我，机器人》还是《西部世界》。
当人造物获得了自我意识，就必然会掀起一场足以掀翻人类社会的暴动。
别不信。
Sir随便举例就能推导。
一个有了自我意识的机器人，会如何看待人类这种生命？
《你好，安怡》直接给出了答案：
熟悉了人类的奇怪习惯后，芯机人比人类更强。
反过来，当芯机人拥有了自我意识，它又会如何看待自己的同类？
不忍，愤怒，最后？
反抗，战争。
一场“他们”和“我们”的战争。
所幸，在《你好，安怡》中，还只是第一阶段：
人类才刚刚拾得火种。
剧中有一个重要的背景介绍。
两个阵营：
芯机人之父意外横死，生前留下最后成果——一批有自我意识的机器人，四散逃离，有幸存者已成功混进人类社会。
另一边，人类阴谋家在搜捕这批幸存机器人，希望获得技术上的突破，保障人类在机器人觉醒时也能继续奴役他们。
两条线索的交点，即剧集最核心的人物。
“三无产品”，安怡。
它，或者说是“她”，自我觉醒，拯救，会成为解决问题的关键。
所有矛盾和冲击都集中于安怡这个角色身上时。
明白Sir为什么说，戚薇这一回，足够幸运了吧。
这才我们期待已久的“大女主”戏。
当然，这也考验戚薇的能力。
在人性和机械性之间不断切换，尤其需要功底。
而戚薇的表现，虽不说多浑然天成。
但Sir印象深刻的是，她在有限的表演空间里，为角色加入了许多细微的“设计”。
就说一个细节。
第二集末，女主人命令安怡回房。
如果表达不满，它可以沉默，可以不为所动。
可它却做了一个微颤的摇头。
有点奇怪？
留意台词：“我不知道我为什么在这里。”
戚薇设计的精准在于——摇头是一个“人性”的动作，而她的摇头，却是机械式的。
也就是说，此时安怡并不是完全的不满。
只是，作为机器人的底层程序和自我意识出现冲突。
TA仍在人性与机械中摇摆。
不要小看设计。
好的演出，往往就来自这些“苦功”的量变。
03
当然，《你好，安怡》是有“前辈”助力的。
改编自知名的科幻高分作品《真实的人类》。
瑞典原版，英美相继翻拍版，质量都硬。
原版Sir也安利过，好看之处集中在两点。
其一，机器人与人类共处的日常，激发出成吨的伦理挑战。
并碾过一系列人类文明，比如亲情、法律、政治、职场……
其二，关于无限逼近“奇点”的窒息感。
这是剧中反复cue到的一个概念：
“（奇点）就是机器人比人类厉害的
那个临界点”
“因为一旦有意识的芯机人出现
就预示着奇点已经到来了
如果不加以控制的话
对人类的安全来说
是很危险的”
机器人终将觉醒，但它们觉醒到什么程度，我们才会感到害怕？
刘慈欣在《朝闻道》有一段值得玩味的描述：
“松田诚一问监视各宇宙文明的排险者：
‘你们是从何时起开始注意到人类呢？普朗克时代吗？’
排险者摇摇头。
‘那么是牛顿时代？也不是？！不可能远到亚里士多德时代吧？’
排险者：‘是距今37万年前……这个原始人仰望星空的时间超过了预警阀值，已对宇宙表现出了充分的好奇。’”
人类能明显感知到——好奇，是危险的。
它迟早会让人类进入那个最无情的循环，优胜劣汰。
而这一层硬的科幻内核，被《你好，安怡》继承了下来。
甚至，它把人类的脆弱展现得更细，更具体。
第四集有个例子，中国式的家庭缩影。
一个被设计用于陪伴老人的机器人，因为长期的陪伴，老人一厢情愿地把它当做“儿子”，以逃避过去的遗憾。
但，此刻的妈，还是原来的妈吗？
别以为只是老人“糊涂”，年轻人也一样。
第一集，乔明宇信誓旦旦地表示，男人就喜欢驾驶的感觉。
拒绝了安怡帮他开车的请求。
到第四集，经历过安怡的帮助之后，已经心安理得地坐在了后排，享受安怡的服务。
真香？
那乔明宇，还是那个热爱驾驶，享受生活的乔明宇吗？
在科技干预下，人终究会臣服于自身惰性。
本土化之后，人的脆弱，人的依赖，人的七情六欲……如何在科技发展中随波逐流，正是《你好，安怡》作为一部改编剧的价值。
目前来看，值得期待。
当然，《你好，安怡》还是有些让Sir不适之处。
比如2035年了还能忽略美瞳的存在，以眼球颜色区分人类与机器人；
再比如特效和打光的不稳定，减弱了整体未来感。
△ 偶尔出彩，偶尔五毛
瑕不掩瑜。
尤其，当我们的市场越来越崇尚“下沉”“爽感”“速食”……
当我们的娱乐逐渐被单一且枯燥的套路包围。
此时。
如果有国剧还有胆量尝试提供双脚离地的远眺，回归现实的静思。
如果它还能为我们的演员，创造打破桎梏的机会。
哪怕它微弱，哪怕它稚嫩。
Sir愿意期待。
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编辑助理：吉尔莫的陀螺
