犀皮漆艺是什么？犀皮漆与等高线

犀皮漆艺是什么？犀皮漆与等高线其中津轻涂，又名唐涂，日本习惯把从中国流转过去的古代器物，不分时代都称为“唐物”，因此从名称就可以看出津轻涂与中国是有着莫大的关系的。其色彩与明清时候的犀皮漆，尤为相似，只是漆层与涂刷变数相对较少，且为强调红绿色斑。不过这种涂刷技艺，也非中国所独有，在日本这类工艺被称为“变塗”，由于日本多以地名命名，因此上“津轻”和“若狭”两地的变涂工艺就成其中的代表。现在我们翻过头来再看犀皮漆，大家有没有觉得和等高线地图有点儿像？如果您觉得像，那就对了。因为从成因上来讲，他俩是一样的，只不过是顺序有所不同而已。明代 犀皮漆圆捧盒局部 观复博物馆藏犀皮漆在制作时，与其他漆器有较大不同，不是以光可鉴物为标准，而是追求纹饰如片云、圆花、松鳞等诸多斑纹。而造成这种斑纹的，更多是通过《髹饰录》中乾篇第20中写到的雹堕（即引起料）来实现来。这里的引起料，在杨明注释中，指出最常见的是谷壳，用它印在漆面上，使其出现许多

关于犀皮漆，本来是想说说其工艺方法的。名字虽然知道说不清楚，不过总觉得如果不先说说，自己心里总过意不去，所以前面就先絮叨了些，一看字数够了，就结成了上个月那篇；而这篇，我们就腾出更多地方来说作法。

首先给大家看的这张地图，估计大家都在上学的时候见过吧，刚才查了一下，这张地图应该是在初中地理时候出现，叫做“中国地势图”。如果说它的学名，应该是“等高线分层设色地形图”。不过初中时候，这些还只是以了解为主，而高中时候，地理作为高考科目，是理科不学，文科则称它为“文科中的理科”，地位异常尴尬。

针对于等高线分成设色地形图，我们先说下什么是“等高线”，地形图上高程相等的相邻各点所连成的闭合曲线。把地面上海拔高度相同的点连成的闭合曲线，并垂直投影到一个水平面上，并按比例缩绘在图纸上，就得到“等高线”。而用等高线表示地面起伏和高度状况的地图，就是“等高线地形图”。而将等高线地形图按照色阶染绘，得到的就是“等高线分层设色地形图”。用三个词来概括就是：切片→压扁→上色。

等高线画法（图片来自网络）

现在我们翻过头来再看犀皮漆，大家有没有觉得和等高线地图有点儿像？如果您觉得像，那就对了。因为从成因上来讲，他俩是一样的，只不过是顺序有所不同而已。

明代 犀皮漆圆捧盒局部 观复博物馆藏

犀皮漆在制作时，与其他漆器有较大不同，不是以光可鉴物为标准，而是追求纹饰如片云、圆花、松鳞等诸多斑纹。而造成这种斑纹的，更多是通过《髹饰录》中乾篇第20中写到的雹堕（即引起料）来实现来。这里的引起料，在杨明注释中，指出最常见的是谷壳，用它印在漆面上，使其出现许多凹痕。而今天人们在制作犀皮漆的时候，更愿意用丝瓜瓤蘸稠漆，快点轻提慢落，将漆堆起，这一步被称之为“打埝”。这样会使底下高低起伏的造型，更具变化，也更有律动的效果。之后反复涂刷不同色漆后，最终将表面打磨平整，露出下面不同漆层。

不过这种涂刷技艺，也非中国所独有，在日本这类工艺被称为“变塗”，由于日本多以地名命名，因此上“津轻”和“若狭”两地的变涂工艺就成其中的代表。

其中津轻涂，又名唐涂，日本习惯把从中国流转过去的古代器物，不分时代都称为“唐物”，因此从名称就可以看出津轻涂与中国是有着莫大的关系的。其色彩与明清时候的犀皮漆，尤为相似，只是漆层与涂刷变数相对较少，且为强调红绿色斑。

当代 津轻涂果子盘及其局部

与之相比，若狭涂的纹饰则变得更为具象，工艺方法也在更大程度上保留了中国古代犀皮漆制作的一些特征，首先我们来看这件若狭涂作品，如果仔细观察其他部分的底纹，则能看到细长的椭圆形印记，这恰恰是《髹饰录》中“雹堕”，引起料中常用的稻壳所留下的印记。再看它上面的花纹，能看到明显的轮花纹饰，说明在制作底纹时候，刻意进行了排列。其实除此之外，若狭涂还会加入一些螺钿屑，来增加装饰效果，说明漆艺在传播过程中，也是不断地在发展。不过这都建立在漆层较薄的基础上的。

当代 若狭涂果子器

可能大家在看完之后，是会觉得犀皮漆的纹饰和等高线有些像，不过为什么说它们成因相同呢？最后我还是用一组图来较为直观的展示给大家吧。

打埝

髹色漆

磨显

截面图