郑智化现状如何，郑智化凭什么这么硬
郑智化现状如何，郑智化凭什么这么硬被改编为：星星在文明的天空里 再也看不见魔改到令人发指，全民讨伐的地步。原歌词：现在的一片天 是肮脏的一片天
前天，郑智化很生气。
气到半夜十点半发了这样一条微博：
关于我的经典歌曲“星星点灯”，被乱改歌词一事，我表示震惊、愤怒和遗憾。
让郑智化震惊、愤怒和遗憾的，是他创作并演唱的歌曲《星星点灯》被综艺节目魔改。
魔改到令人发指，全民讨伐的地步。
原歌词：
现在的一片天 是肮脏的一片天
星星在文明的天空里 再也看不见
被改编为：
现在的一片天 是晴朗的一片天
星星在文明的天空里 总是看得见
一首充满人文主义的经典歌曲却被一档综艺改编成娱乐至死的神曲。
昨天，这条微博下的评论达到上万条。
两天时间，我不相信没有圈内人找过郑智化。
但截止发稿时间，这条微博依旧挂在郑智化个人微博的第一条，没有后续任何声明，也没有精选评论区。
今天，讨论的热度还在不断攀升。
为什么不删微博，为什么不公布后续，为什么不精选评论，原因很简单：
因为他不在乎。
熟悉郑智化的朋友都知道，这人是个老朋克了。
骂台湾当局，评乱象，拒央视，家常便饭。
跟他别的批评言论相比，这次骂节目组改歌词，用词简直可以用温良谦恭来形容。
在脸书上，他几次因为骂政策而被禁言。
面对官方防疫时的一系列骚操作，他暴躁开喷：
“没有自觉能力的呆丸人。”
附赠的书法写着：
“当你是非判断都被意识形态蒙蔽，你不自觉地成了冷血贪婪阴谋者，最大的帮凶。”
最后喜提禁言24小时。
但他并不打算吸取教训，反而变本加厉，继续疯狂输出：
这里的人不讲英文但帮美国看门
这里的人不讲日本但认日本祖宗
然后再次喜提24小时封禁。
他的“战场”，不止在脸书，还在微博。
2016年刚注册微博时，看不惯当代娱乐圈乱象的他骂得露骨又过瘾：
“这个年头只要奶大肯露就叫女神，上过综艺节目就叫艺人，参加个歌唱比赛就叫歌手！那我今天钉钉子扎到手，是不是也可以自称为耶稣？”
言辞犀利，毫不避讳。
以为脸书和微博已经骂得够狠了，再一看他的歌词，真是小巫见大巫。
93年发行的那张专辑《落泪的戏子》，其实原本有10首歌。
被下架的那首名为《大国民》，歌词之大胆，令当年的台湾当局毫无犹豫下达了封杀令：
宣传的口号说大家都有钱
贫富的差距假装没看见
这不再是个适合好人住的岛
礼义廉耻没有钞票重要
这不再是个适合穷人住的岛
一辈子辛苦连个房子都买不到
太赤裸裸。
江湖上甚至一度流行着这样的传说：
郑智化因为这首歌被关了7年，还被打断腿云云。
他本人后来不得不站出来回应，消失的这7年其实是搞IT去了。
还有30年前，1992年，央视邀请郑智化演唱《水手》。
彩排时，央视临时告知郑智化，《水手》的歌词有问题，让他换歌。
郑智化坚持不肯，导演无奈，决定先彩排再决定。
那时候，央视的彩排是带观众的。
郑智化在台上拄着拐杖演唱，台下的观众打着拍子悄悄抹眼泪。
彩排结束后，央视妥协，最终《水手》这首歌得以原汁原味在电视机上呈现。
郑智化之所以这么硬，是因为他有资格。
在大众的印象中，郑智化只是一个励志歌手，身上有三个标签：
《水手》、《星星点灯》、残疾人。
但他远比我们想象中的立体：
词曲创作者、歌手、广告鬼才、游戏公司老板……
人生中，他双腿残废，但跑得飞快。
1963年，两岁的郑智化患上小儿麻痹症，双腿失去行动能力。经过治疗，虽然可以站立，但终生丢不掉拐杖。
别人的童年是田野、郊游、奔跑；他的是医生、药物、孤独。
幸运的人用童年来治愈一生，不幸的人用一生来治愈童年。
郑智化说，他是后者。
两岁，他可能都不知道，自己是还没学会走，还是再也走不了。
他习惯了爬行。
走路，成了他儿时最大的梦想。
上学时，他也受尽欺凌。万分痛苦，日后写进《水手》中的那句：
总是一副弱不禁风孬种的样子。
国中毕业后，他进入一家工程公司当结构运算员。
8个月后，他辞掉这份工作，因为觉得无聊，厌倦，看不到未来，也找不到乐趣。
周围人苦劝：
“你一个跛了脚的残疾人，能有这样一份安稳工作，应该知足，好好珍惜。”
可他心高气傲，不自量力，一头扎进了自己并不熟悉的广告行业。
他甚至把广告认知为一种社会教育，而不仅仅是广告本身。
功夫不负有心人，多年之后他在台湾广告界打出名气，被誉为“广告鬼才”。
一次偶然的机会，他创作的广告曲《给开心女孩》出乎意料大火。
就这样，1987年，他被时任点将唱片公司老板的桂鸣玉罗致旗下。
正如同那年他离开工程公司，这次从广告公司辞职时，他遭到了苦口婆心的劝阻：
“没有残疾人能当歌星的，没有的。”
他不信邪。
一年后，他创作出个人专辑《老幺的故事》，一炮而红。
1992年，他连续创作出《水手》和《星星点灯》，郑智化成为全中国家喻户晓的名字。
90年代的神州大地，大街小巷的收音机、电视机、音响、商场、超市、电台，都在放《水手》。
当人们都在翘首以盼着这位“歌坛斗士”继续高歌猛进时，他选择了退隐。
1999年，他与张钰雅结婚，正式宣布退出歌坛。
激流勇退的原因，与之前递出的辞呈无出其右：
“每次写一个东西，只是一个新歌，实在是很无聊。自己都觉得，干嘛，又是另外一首歌而已。”
他觉得无聊了。
他不想消遣观众，委屈自己。
新世纪后，江湖再难见他的身影。
离开歌坛的他，又马不停蹄地开始了人生的下半场。
结婚生子、美国留学、开IT公司、练书法、办画展……
世纪更替，互联网浪潮来袭，他奔赴美国学习IT知识。
回国后开设公司，成为CEO。
他练习书法多年，楷书、行书、草书、瘦金体都是信笔拈来，字迹隽永，网友评论达到“随心所欲不逾矩”的地步。
曾有歌迷想花两万块钱买他两个字，他回应到，如果真喜欢，免费送。
但如果贪便宜来免费求字，压根没门。
2019年，他还在北京办起了画展，名为《溺爱》。
一共36幅油画，色彩浓烈，涂抹出鲜艳的童话世界。
拿起画笔时，我想他治愈着自己的童年，也保护着女儿的世界。
童年时，他不得已坚硬，否则熬不过腿上的16道手术刀疤。
成年后，他必须坚硬，才能证明给别人看，自己是残疾，不是残废。
不仅不残废，还开发出另一套人生游戏，无视陈规，践踏不公，嬉笑怒骂人间。
即使连站立都困难，他却活出了好几份人生。
如今，像郑智化一样的歌手，凤毛麟角。
在郑智化的自传中有一张照片，他拄着双拐，正走向面前的公交车。
照片旁有一句话这么形容他：
“和所有著名歌手最大的不同，是他关心这个社会，深入这个社会。”
1984年，台湾海山煤矿发生矿难，72位矿工遇难。
当时台湾的言论管制尚未放开，官媒铺天盖地的假消息。
1988年，为了真实记录下这场灾难，他跑去矿区住了一个月，和矿工同吃同住。
最终创作出歌曲《老幺的故事》，收录在个人首张专辑之中。
歌曲的前奏长达一分钟，便采样于矿工们在洞底劳作时的声音：
淹没的矿坑淹没多少笑容
焚烧的纸钱在狂风中乱飞
过去的回忆抹不去的伤痕
矿工的儿子逃离家乡的老幺
万能的神啊教我该如何祷告
我们都以为他在唱自己残疾的双腿，但他想唱的更多，他要唱所有的农民工、打工仔，所有苦钱人。
1992年，郑智化创作的《中产阶级》，可谓当下我们这群社畜的生活注脚：
我的包袱很重 我的肩膀很痛
我扛着面子流浪在人群之中
我的眼光很高 我的力量很小
我在没有人看见的时候偷偷跌倒
我的床铺很大 我却从没睡好
我害怕过了一夜就被世界遗忘
我的欲望很多 我的薪水很少
我在台北的马路上迷失了我的脚
把台北换成自己所在的城市，正是不上不下的现状。
1995年发行的《游戏人间》，像是一场看透一切的安慰：
像我这样的老百姓
谁会在乎我
有钱的当老大
没钱的难过活
就算是看不惯 我又能如何
我想这样的歌词，放到现在是万不可能过审的。
但不过审又如何，骂一遭，然后继续游戏人间。
早已看透江湖路上身不由己，不如把恩怨抛开，不叫日子纠结。
我庆幸，30年后我们还能听见这位水手拄着拐杖，挺着脊梁站出来发声。
因为他看不惯，现在综艺节目上虚情假意的演唱和逢场作戏的笑容。
因为他愤慨，粉饰太平的正能量不是真能量。
因为他知道，风雨中的那点痛，才是成长的必经之路。
