快捷搜索:  汽车  科技

1994年的许巍:今日听碟 许巍那一年

1994年的许巍:今日听碟 许巍那一年混音对一张专辑真的有那么重要吗?以及,怎么鉴定一张专辑混音的好坏?其实,用“红星生产社”的专辑,就很能说明问题。除了以上几张我提到的王纪华混音的专辑,你还可以听一听田震的《田震》和《顺其自然》,前者是制作人张卫宁和日本音响师君本夏混音的,混音室是日本的CBS/SONY,后者是在香港混音的。插播一条,王纪华老师已经于去年的7月1日逝世,愿他在天国安息。其实从郑钧、许巍和“天堂”乐队等各方的回忆叙述中,都感觉当年的“红星生产社”,有那么点不靠谱。郑钧第一张专辑的录制过程,就有点曲折离奇,很长时间都看不到老板陈健添,所以后来都是郑钧自己搭的班子,完成了企划、制作等系列流程。而“天堂”乐队后来也说陈健添并不愿意在录音、混音等环节多掏钱,常常是能应付就应付。所以,现在复盘“红星生产社”历史上的经典专辑,真的可以发现一个问题,就是很多专辑的混音都有问题。是什么问题呢?就是听起来和没混音一样。这里例举的

1994年的许巍:今日听碟 许巍那一年(1)

“司乐唱片”做的三张经典“红星”黑胶复刻,之前已经出了许巍的《在别处》和郑钧的《赤裸裸?!》,很快就将迎来第三张——许巍的《那一年》。

《那一年》是一张很奇怪的专辑,即使在许巍的歌迷中间,也不是一张被广为传播的专辑,而就算是许巍本人,在后来的演唱会上,其实也很少唱《那一年》里的歌曲。

先来说说《那一天》的发行版本。第一个就是2000年的“中新音像”元年版。第二个是2004年,“太合麦田”收购“红星生产社”后,分别发行的一个单碟版本,以及一个黑色套装(包括第一张专辑)的版本。这两个版本也挺奇怪,单行本是“京凰唱片”发的,黑色套装是“华谊兄弟”发的。

再有一个版本,就是2014年“太合麦田”在“红星生产社”成立20周年之际,发行的一系列经典复刻专辑,其中就有这张《那一年》。这些版本,除了封面的区别之外,其实还是不同的混音版本。

其实从郑钧、许巍和“天堂”乐队等各方的回忆叙述中,都感觉当年的“红星生产社”,有那么点不靠谱。郑钧第一张专辑的录制过程,就有点曲折离奇,很长时间都看不到老板陈健添,所以后来都是郑钧自己搭的班子,完成了企划、制作等系列流程。而“天堂”乐队后来也说陈健添并不愿意在录音、混音等环节多掏钱,常常是能应付就应付。

所以,现在复盘“红星生产社”历史上的经典专辑,真的可以发现一个问题,就是很多专辑的混音都有问题。是什么问题呢?就是听起来和没混音一样。这里例举的专辑,包括郑钧的《赤裸裸?!》,包括“天堂”的《人之初》,也包括许巍的《那一年》。

而且,我还发现一个规律,这几张混音上很差劲的专辑,都来自于王纪华老师。作为香港老乡,王纪华也是陈健添一起带着北上的音响师,很有可能就是担负着为Leslie开源节流的任务。所以,作为Beyond的录音师和混音师,王纪华肯定不是技术不行,而是因为手中无米。

插播一条,王纪华老师已经于去年的7月1日逝世,愿他在天国安息。

混音对一张专辑真的有那么重要吗?以及,怎么鉴定一张专辑混音的好坏?其实,用“红星生产社”的专辑,就很能说明问题。除了以上几张我提到的王纪华混音的专辑,你还可以听一听田震的《田震》和《顺其自然》,前者是制作人张卫宁和日本音响师君本夏混音的,混音室是日本的CBS/SONY,后者是在香港混音的。

而还有一张,许巍的《在别处》,也是金少刚和张亚东共同混音的,这几张也堪称是“红星生产社”史上录音和混音最好的专辑。和我说的混了和没混一样的专辑对比,你就会发现什么叫没有对比,就没有伤害。

许巍录《那一年》这张专辑时,应该说状态并不好,首张专辑卖得不错,却并没有给他带来更多名利的收获。尤其是那时候的摇滚音乐人,因为没有商演、没有音乐节,更没有综艺通告,所以光靠磁带和唱片分成,很难养活自己。更何况,像许巍这样的音乐人在当年和“红星生产社”签约时,少不了在分成上还会被坑。

所以,在创作和录制《那一年》的时候,许巍的生存状态,甚至还不如之前在西安组建“飞”乐队的时期。据说,他也在这个时期患上了抑郁症。

而当时的“红星生产社”也处于风雨飘摇中,离执笠的日子已经不远了,所以《那一年》这张专辑当年就是草草做了象征性的混音了事。上市之后的宣发,和《在别处》那时候的大场景,也是相去甚远了。至少,连詹华老师的文案,都用不起了……

《那一年》这张专辑,在我看来是串联《在别处》和《时光·漫步》之间风格转变很重要的专辑。专辑里像《简单》、《浮躁》这样的作品,依然保持着上一张专辑Grunge的范儿。

而《故乡》的民谣气质,虽然和《我思念的城市》、《青鸟II》这样旧作很像,但隐约中又有了之后《蓝莲花》的走向。至于《九月》、《温暖》和《闪亮的瞬间》的旋律和编曲走向,则已经很接近后来《时光·漫步》的气质了。

对于这张专辑的作品,在编曲上我觉得有商榷的,就是《今夜》。《今夜》的后半段,是一段极长的器乐Solo,但不明白为什么用的却是合成器,而不是李延亮的吉他。那段合成器用在这首作品里,总觉得有些轻飘、诡异,甚至缺少质感。而当时录制这张专辑的乐手,包括了岳浩昆、刘效松和李延亮,其实用李延亮的吉他,主导作品走向,似乎是更好的选择。

相对来讲,之前《那一年》的两个混音版本,其实从听觉角度上来讲,差异不大,后来的版本,是“声音录音棚”的刘宇混的,可能是因为前期也就那样了,所以也只是做了一个修缮工作。其中,《今夜》最初版本里那个幽灵般的和声,总算是被弱化了。而据说,这次第三个混音版本的《那一年》,会有更明显的变化,也期待一下。

至于这张专辑的歌词,咱们就不聊了。

作为后续,《那一年》发行一年后,惜才的宋柯,也让许巍参与创作和制作了叶蓓《双鱼》专辑的部分作品,《彩虹》听起来,真的很许巍。再加上许巍亲自的和声,也不知道谁给谁伴唱了。

2004年,许巍也参与了姜昕《纯粹》专辑的创作和制作,《纯粹》的创作和制作班底,可以说是当时的北京摇滚全明星阵容,包括了陈劲、何勇、张楚、许巍等,都为姜昕交出了作品。

许巍交出的是《潘多拉》,而《潘多拉》的曲,就是许巍《那一年》专辑的主打曲——《那一年》。

猜您喜欢: