1994年的许巍：今日听碟 许巍那一年

1994年的许巍：今日听碟 许巍那一年混音对一张专辑真的有那么重要吗？以及，怎么鉴定一张专辑混音的好坏？其实，用“红星生产社”的专辑，就很能说明问题。除了以上几张我提到的王纪华混音的专辑，你还可以听一听田震的《田震》和《顺其自然》，前者是制作人张卫宁和日本音响师君本夏混音的，混音室是日本的CBS/SONY，后者是在香港混音的。插播一条，王纪华老师已经于去年的7月1日逝世，愿他在天国安息。其实从郑钧、许巍和“天堂”乐队等各方的回忆叙述中，都感觉当年的“红星生产社”，有那么点不靠谱。郑钧第一张专辑的录制过程，就有点曲折离奇，很长时间都看不到老板陈健添，所以后来都是郑钧自己搭的班子，完成了企划、制作等系列流程。而“天堂”乐队后来也说陈健添并不愿意在录音、混音等环节多掏钱，常常是能应付就应付。所以，现在复盘“红星生产社”历史上的经典专辑，真的可以发现一个问题，就是很多专辑的混音都有问题。是什么问题呢？就是听起来和没混音一样。这里例举的

“司乐唱片”做的三张经典“红星”黑胶复刻，之前已经出了许巍的《在别处》和郑钧的《赤裸裸？！》，很快就将迎来第三张——许巍的《那一年》。

《那一年》是一张很奇怪的专辑，即使在许巍的歌迷中间，也不是一张被广为传播的专辑，而就算是许巍本人，在后来的演唱会上，其实也很少唱《那一年》里的歌曲。

先来说说《那一天》的发行版本。第一个就是2000年的“中新音像”元年版。第二个是2004年，“太合麦田”收购“红星生产社”后，分别发行的一个单碟版本，以及一个黑色套装（包括第一张专辑）的版本。这两个版本也挺奇怪，单行本是“京凰唱片”发的，黑色套装是“华谊兄弟”发的。

再有一个版本，就是2014年“太合麦田”在“红星生产社”成立20周年之际，发行的一系列经典复刻专辑，其中就有这张《那一年》。这些版本，除了封面的区别之外，其实还是不同的混音版本。

其实从郑钧、许巍和“天堂”乐队等各方的回忆叙述中，都感觉当年的“红星生产社”，有那么点不靠谱。郑钧第一张专辑的录制过程，就有点曲折离奇，很长时间都看不到老板陈健添，所以后来都是郑钧自己搭的班子，完成了企划、制作等系列流程。而“天堂”乐队后来也说陈健添并不愿意在录音、混音等环节多掏钱，常常是能应付就应付。

所以，现在复盘“红星生产社”历史上的经典专辑，真的可以发现一个问题，就是很多专辑的混音都有问题。是什么问题呢？就是听起来和没混音一样。这里例举的专辑，包括郑钧的《赤裸裸？！》，包括“天堂”的《人之初》，也包括许巍的《那一年》。

而且，我还发现一个规律，这几张混音上很差劲的专辑，都来自于王纪华老师。作为香港老乡，王纪华也是陈健添一起带着北上的音响师，很有可能就是担负着为Leslie开源节流的任务。所以，作为Beyond的录音师和混音师，王纪华肯定不是技术不行，而是因为手中无米。

插播一条，王纪华老师已经于去年的7月1日逝世，愿他在天国安息。

混音对一张专辑真的有那么重要吗？以及，怎么鉴定一张专辑混音的好坏？其实，用“红星生产社”的专辑，就很能说明问题。除了以上几张我提到的王纪华混音的专辑，你还可以听一听田震的《田震》和《顺其自然》，前者是制作人张卫宁和日本音响师君本夏混音的，混音室是日本的CBS/SONY，后者是在香港混音的。

而还有一张，许巍的《在别处》，也是金少刚和张亚东共同混音的，这几张也堪称是“红星生产社”史上录音和混音最好的专辑。和我说的混了和没混一样的专辑对比，你就会发现什么叫没有对比，就没有伤害。

许巍录《那一年》这张专辑时，应该说状态并不好，首张专辑卖得不错，却并没有给他带来更多名利的收获。尤其是那时候的摇滚音乐人，因为没有商演、没有音乐节，更没有综艺通告，所以光靠磁带和唱片分成，很难养活自己。更何况，像许巍这样的音乐人在当年和“红星生产社”签约时，少不了在分成上还会被坑。

所以，在创作和录制《那一年》的时候，许巍的生存状态，甚至还不如之前在西安组建“飞”乐队的时期。据说，他也在这个时期患上了抑郁症。

而当时的“红星生产社”也处于风雨飘摇中，离执笠的日子已经不远了，所以《那一年》这张专辑当年就是草草做了象征性的混音了事。上市之后的宣发，和《在别处》那时候的大场景，也是相去甚远了。至少，连詹华老师的文案，都用不起了……

《那一年》这张专辑，在我看来是串联《在别处》和《时光·漫步》之间风格转变很重要的专辑。专辑里像《简单》、《浮躁》这样的作品，依然保持着上一张专辑Grunge的范儿。

而《故乡》的民谣气质，虽然和《我思念的城市》、《青鸟II》这样旧作很像，但隐约中又有了之后《蓝莲花》的走向。至于《九月》、《温暖》和《闪亮的瞬间》的旋律和编曲走向，则已经很接近后来《时光·漫步》的气质了。

对于这张专辑的作品，在编曲上我觉得有商榷的，就是《今夜》。《今夜》的后半段，是一段极长的器乐Solo，但不明白为什么用的却是合成器，而不是李延亮的吉他。那段合成器用在这首作品里，总觉得有些轻飘、诡异，甚至缺少质感。而当时录制这张专辑的乐手，包括了岳浩昆、刘效松和李延亮，其实用李延亮的吉他，主导作品走向，似乎是更好的选择。

相对来讲，之前《那一年》的两个混音版本，其实从听觉角度上来讲，差异不大，后来的版本，是“声音录音棚”的刘宇混的，可能是因为前期也就那样了，所以也只是做了一个修缮工作。其中，《今夜》最初版本里那个幽灵般的和声，总算是被弱化了。而据说，这次第三个混音版本的《那一年》，会有更明显的变化，也期待一下。

至于这张专辑的歌词，咱们就不聊了。

作为后续，《那一年》发行一年后，惜才的宋柯，也让许巍参与创作和制作了叶蓓《双鱼》专辑的部分作品，《彩虹》听起来，真的很许巍。再加上许巍亲自的和声，也不知道谁给谁伴唱了。

2004年，许巍也参与了姜昕《纯粹》专辑的创作和制作，《纯粹》的创作和制作班底，可以说是当时的北京摇滚全明星阵容，包括了陈劲、何勇、张楚、许巍等，都为姜昕交出了作品。

许巍交出的是《潘多拉》，而《潘多拉》的曲，就是许巍《那一年》专辑的主打曲——《那一年》。