《游园不值》宋·叶绍翁，游园不值宋叶绍翁

《游园不值》宋·叶绍翁，游园不值宋叶绍翁有一个问题，为什么吴融、陆游等诗人的诗句给人的印象不深?因的他们的“一枝红杏出墙头”，不是整首诗的主体内容，没有在诗中得1凸显。在陆游的诗里，平桥、小路、云日、翠霭、杨柳和红杏出墙，这几种景象的关系是平行的，“一”不是一独的诗眼。至于吴融的“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”，就更不突出了。因为这两句诗的重点不在“红杏出墙头”，而是“墙外行人独自愁”，所以大大减弱了“红杏”这一句的力度。张良臣的“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”，又是粉墙，又是斜露，又是杏花梢，太纷乱，没重点。“一枝红杏出墙来”，简单明确，让人一下子就记住了。所以叶绍翁可能名气不及陆游，可能参照了吴融的诗，但他这一句最集中、最有力，也最出名。叶绍翁是南宋后期“江湖诗派”代表人物。江湖诗派成员都是一些无权无势的江湖游士，迁转江湖间，以献诗卖文维持生计。当时杭州有一个书商叫陈起，喜欢结交文人墨客，为这些江湖诗人刻印诗集，总称为《

《游园不值》是叶绍翁最具知名度的诗。这首诗大家大热悉了，无其是后面两句，意味隽永，广为人知诗题中的“不值”指不遇，这里是说没机会入回游赏。关于这首诗。我们可以做一个大胆的猜想:第一、叶绍翁所可的可能是他遇到的一个真实场景。他没能进入园子、无法欣赏园里的春色，但看到有一枝红杏从墙头伸了出来。第二、作者其实并没有真的看到一枝红杏出墙，而是为了从一个独特的角度书写满园春色，特意设置了这样一个场景。为什么这么说呢?因为“一红杏出来”并不是叶翁创的诗句，陆游的《马上作》说:“平桥小陌雨，穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断。一枝红杏出墙头。”最后一的诗句只差一个字。其实，陆游的这一句也并非原创，而是来自晚唐诗人吴融《途中见杏花》:“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”。吴融还有一首《杏花》:“独照影时临水畔，最含情处出墙头。”与大同时的另一位诗人张良臣，有一首《偶题》，其中两句说道“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢”，表达的也是同样的意思。

不过，叶绍翁这一句诗虽是从前人处点化而来，却真称得上是点铁成金，比前人的那些诗句要高明得多。还是让我们回到《游园不值》这首诗本身。作者游园的时间顺序应该是这样的:先是“小扣柴扉久不开”。敲了半天的门，主人都不来开;诗人心里明白，主人就在家里，故意不来开门，为什么?“应怜屐齿印苍苔”，因为担心我的鞋子踩坏园子里初春刚刚萌芽的青苔。其实主人不来开门也没用，因为“一枝红杏出墙来”，园中的一枝红杏早已伸出墙外，可见“春色满园关不住”，就算园门紧闭，也藏不住满园春色。诗人故意将自己惴惴不安、猜想主人不愿开门的原因放在第一句，就是要将主人小心翼翼守护满园春色的心情凸显出来。一个“怜”字，让我们仿佛看到了主人无奈、纠结最终又毅然决然的表情包，更加让我们对这满园的春色充满了好奇与想象。

叶绍翁的最后两句安排得很妙，他将“春色满园”与“一枝红杏”相对应，“关不住”与“出墙来”相对应。这里的“一枝红杏”代表了整个园子的景象，代表了作者心中整个春天的景象。前两句表达的则是失望遗憾、期待，但到了最后一句，这些负面情绪都发生了一个大反转。所以前三句和最后一句是埋伏笔和抖包袱的关系，前三句都是为了最后一句的意外、惊喜而服务的。

这首诗景中有情，诗中有人。主人园子的柴门并不常开，说明他懒于社交，无心功名利禄。门虽然开得少，但园子里的春色却溢于墙外。令人生发无限遐思。尤其是“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，展现出无限的诗意与深远哲理。一切美好的、向上的、生机勃勃的事物都具有顽强的生命力，是任何力量也无法阻挡的，更不用说一道小小的柴门了。

有一个问题，为什么吴融、陆游等诗人的诗句给人的印象不深?因的他们的“一枝红杏出墙头”，不是整首诗的主体内容，没有在诗中得1凸显。在陆游的诗里，平桥、小路、云日、翠霭、杨柳和红杏出墙，这几种景象的关系是平行的，“一”不是一独的诗眼。至于吴融的“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”，就更不突出了。因为这两句诗的重点不在“红杏出墙头”，而是“墙外行人独自愁”，所以大大减弱了“红杏”这一句的力度。张良臣的“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”，又是粉墙，又是斜露，又是杏花梢，太纷乱，没重点。“一枝红杏出墙来”，简单明确，让人一下子就记住了。所以叶绍翁可能名气不及陆游，可能参照了吴融的诗，但他这一句最集中、最有力，也最出名。

叶绍翁是南宋后期“江湖诗派”代表人物。江湖诗派成员都是一些无权无势的江湖游士，迁转江湖间，以献诗卖文维持生计。当时杭州有一个书商叫陈起，喜欢结交文人墨客，为这些江湖诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。这些诗人后来就被称为江湖诗派。江湖诗派长于绝句创作，尤其追求七绝的炼字。叶绍翁的《游园不值》就是江湖诗派的代表作。