唐朝的画风特色，透过唐代绮丽人物形象看唐代的女性意识
唐朝的画风特色，透过唐代绮丽人物形象看唐代的女性意识唐朝时期不但有佛释道的思想还有众多胡人、波斯人等外国人传入的思想，在唐朝开明的文化制度下，这些思想在中国大地落脚生根，那么自然就有人会去喜欢和他们，这样一来就冲击了女性的思维，例如：波斯的肚皮舞，哪里的女性以露出肚脐跳舞闻名，性感而妖娆，这就让大唐的女性逐渐产生了敢露的思维。2，多元文化的传入，冲击了女性的思想绮罗人物代表的巅峰是在盛唐时期，这一时期的社会风气呈现保罗万象的局面，女性的个性思维的觉醒是历史之最。社会束缚叶子人们日新月异的思潮中得到了松懈，妇女的社会地位得到了长足的提高，此时的唐朝妇女一般都呈现大胆、自信、自由的性格特点，这是封建历史上的一大进步。并且在意识形态上出现了女权的萌芽，而唐朝绮罗人物的题材广泛，收纳了几乎所有皇室贵族中女性的画像，他们对比于民间女子更加受到风气变化的影响，是整个社会、文化变化最直接、最清晰的缩影。唐代绮罗人物画像的集大成者张萱特别能够表现出那个时代
每个时代有每个时代的艺术，所以通过研究那个时代的艺术作品就可以了解那个时代的特点和思想。绘画作为艺术的代表，其必然是当时社会主流思潮的凝聚。
唐代是中国历史上最强盛的国家，其经济繁荣，文化多样，社会风气开放，这就导致了绘画艺术也达到了巅峰。其中，绘画中的绮罗人物占了绘画艺术的极大一部分，它以描绘贵族妇女为主要内容，将唐代女子的婀娜多姿展现在一张张宣纸之上，为我们后留下了对古代美女的念想。其风格深受唐代女性意识的影响，不仅将女子的娇美身段表现出来，还透过色彩与线条将女性的意识展现的淋漓尽致。
唐朝的社会开放导致人们对于一些传统礼教的思维开始有了掘弃，而女性意识的觉醒和诞生恰恰表明了在那个时代社会的开放程度，是对传统女性地位的同情和排斥，并且更关注于当代女性的生活状态，思想领域和审美状态，这些都成为了唐朝艺术家格外关注的东西，那么唐朝女性一时的觉醒，主要有以下几个原因。
1，社会风气的转变
绮罗人物代表的巅峰是在盛唐时期，这一时期的社会风气呈现保罗万象的局面，女性的个性思维的觉醒是历史之最。社会束缚叶子人们日新月异的思潮中得到了松懈，妇女的社会地位得到了长足的提高，此时的唐朝妇女一般都呈现大胆、自信、自由的性格特点，这是封建历史上的一大进步。并且在意识形态上出现了女权的萌芽，而唐朝绮罗人物的题材广泛，收纳了几乎所有皇室贵族中女性的画像，他们对比于民间女子更加受到风气变化的影响，是整个社会、文化变化最直接、最清晰的缩影。
唐代绮罗人物画像的集大成者张萱特别能够表现出那个时代女性身上独特的东西，他的作品《虢国夫人游春图》中囊括了杨玉环三姐妹以及虢国夫人一众的闲暇时刻游玩的场面，整幅画作没有背景，单纯就是以人物为主角，刻化的神似，引人入胜。
《新唐书》中记载了太平公主女扮男装的样子：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与武后笑曰：女子不可为官，何为此装束？”体现了唐朝蔚然成风的男装风气。
2，多元文化的传入，冲击了女性的思想
唐朝时期不但有佛释道的思想还有众多胡人、波斯人等外国人传入的思想，在唐朝开明的文化制度下，这些思想在中国大地落脚生根，那么自然就有人会去喜欢和他们，这样一来就冲击了女性的思维，例如：波斯的肚皮舞，哪里的女性以露出肚脐跳舞闻名，性感而妖娆，这就让大唐的女性逐渐产生了敢露的思维。
初唐时期，女性因为传统思想的束缚穿衣服表现的很保守，出入也是长裙不露手臂，盛唐思想传入后，女性也学胡人，戴胡帽，逐渐又半袖襦裙，袒胸露面，这就证明了文化的彼此融合是会影响到人的价值取向。
3，稳定的国家政治是女性意识解放的保障
唐朝以安定强盛出名，这也得益于李氏集团正确的治国方略，唐朝在一代又一代君主的经营下达到了万服来朝的盛况，社会发展、人民安定、经济繁荣促使了人民思想上的蓬勃发展。再随着科举制的盛行，唯才是举、因材施教，只要有才能就能够被尊重，这就促使了女性也受到了社会慢慢的公平待见，在生存权利和政治地位上也有了极大的拔高。特别是在武皇登基后，还出现了历史上仅见的女官，所以女性的社会地位可见一斑。
1，构造方面强劲有力
构图在中国绘画中的地位极高，又名“章法”、“布局”或者“经营位置”。它一般以卷轴的方式出现，长卷才是最佳的表现方式，承托者绘画者的个人意志，表达意境。唐初时期，人物画得到了全面的发展，但是宫廷绘画仍然是人物画的主流，阎立本的 《步辇图》就是表现这一时期的重要画作，所描绘的是松赞干布的使者朝见唐太宗的场景。在唐太宗的周围几位侍女风度翩翩，脚步轻盈地抬着步辇，衣带飘飘宛若神仙之女，这与一般的侍女画风有了不一样，步辇图上的侍女体现的是女性的 、力量美，还有刻意描绘的温柔、雅静、和善的情感表现。借助了侍女的勾勒，表达了女性的强劲。
2，线的画法体现出女性精神的昂扬向上
唐代不愧是艺术领域迸发的朝代，它开创了线条的变现手法。唐代的绮罗人物画法借助线条用优美的手法画出女性的自然之美，蜿蜒旋转的线条造型加强了绮罗绘画中人的美感。在用线上，艺术家们采用了吴道子的“兰叶描”，似乎与音乐相结合，线条之间居然有了节奏的感觉。“天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果让绮罗花锦上添花。到了盛唐时期，张萱等人的画法将线条赋予了更多的生命力，以此来张扬女性的性格，他的特点是工细劲健、潇洒舒畅、细劲圆活、尽显温婉，在变现女性柔美的同时还加上了不少劲道，让人感受到女性的力量。
张萱笔下的强劲有力的线条，使得画面不因只有人而单调，疏密有致，错落自然，圆润秀劲，真实还原了贵族女性的安逸生活和她们的闲情逸致，表达了在盛唐政局稳定、文化繁荣下洋溢着自信情绪的女性以及自信自由、乐观的女性意识。这都是值得后代去欣赏和赞叹的。
1，题材选择
物质基础决定上层建筑，唐代的经济发达将艺术抬高到了极致。朱景玄在《唐朝名画录序》 中说：“夫画者，以人物居先，禽兽次之，山水次之，楼殿屋木次之。”不难看出人物画至始至终是唐朝绘画中的主体，因为人是万物之灵。画家们从生活中汲取素材，江上自己的思想，艺术源于生活更高于生活就是如此，绘画与作家的思想的结合就可以反映出社会的真实原貌。
盛唐时期，统治阶级特别喜欢绘画，因此宫廷画师受到了极大的重用，仕女图是最常见的画作不少画家都将明皇、杨贵妃、虢国夫人等的生活场景作为绘画的题材，而女性作为主角的画作在唐朝是最多的。
2，服饰体现女性的思维解放
在唐朝，服饰经历了传统到新潮，保守到开放的多次转变，绘画中的服饰也体现除了极强的个性和开放性。张萱和周昉为代表的绮罗人物画派中最鲜明的特点就是襦裙装扮，服饰的款式从窄小变成了宽松，这就与唐朝以肥为美的思想观念有着极大的关系，且衣服多以袒胸、轻薄为时尚，女性意识中的开放和自信表露无遗。
除了开始出现性感和丰满，唐朝的服饰中还体现着中性化的色彩。张萱笔下的 《虢国夫人游春图》，里面的女性穿着短上衣，肩上披着帛，衣袖窄小，典型的适合运动的风格，这与古代女性大门不出二门不迈的传统是违背的，证明唐朝时期思潮的颠覆。
唐朝绮罗人物画中的人物，靓丽轻薄，并且善用颜色来表现女性的自由、开放的心态，例如用亮色来呈现女性主角的身份，红裙、青袄、白巾、绿鞍，鞍上还有金线的织绣，显示女性主角的富贵身份，更有女性穿男子的服饰，享受着男子服饰带来的轻便和自由，并且脱离深闺，在野外自由快活。
艺术永远是人类追求的亘古话题，在唐朝开放、自由的社会环境再加上女性意识的高度觉醒，导致了艺术也呈现着杂糅和新生，这都是时代决定的。唐朝的“绮罗人物”最明显的是“曲眉丰颊，体态肥胖”，是整个唐朝社会对于女性的审美，和女性审美的创新，张萱、周昉为代表的绮罗画派，可以说是站在了时代变迁的最前沿，是艺术领域中的新的高标，是封建社会中艺术层面的替女性的呐喊，其表现的女性意识和女权精神，值得当世研究。
笔墨只有和时代相结合才能创造出人民大众喜闻乐见的品，在开放的唐朝要是继续画一些封闭的画作会有人欣赏吗？绮罗画的盛行就是因为它内容中的女性精神受到了世间人们的喜爱，它所代表的是独立、刚强的新女性，正好符合了当时社会上的女性解放思潮。所以通过绮丽人物画，就可以了解唐朝时期女性所创造的新的风尚，这才是留给我们的宝贵遗产。
