赏析贾平凹秦腔的语言特色：贾平凹在秦腔一书中表现的三种艺术手法
赏析贾平凹秦腔的语言特色：贾平凹在秦腔一书中表现的三种艺术手法从《秦腔》一书中，我们能够看到贾平凹先生在写作当中，最擅长使用的一些艺术手法。每每读起《秦腔》时，我总会联想到费孝通先生在《乡土中国》中所描述的农村生活，二者有许多相似之处，唯一的不同，就在于一部是以小说的手法展现农村的生活面貌，而另一部则是以纪实的方式，勾勒出最原始的乡村。贾平凹对于《秦腔》的评价，贾平凹曾说过这样一句话：“我要以它为故乡竖一块碑。”
01 贾平凹与他的《秦腔》
2019年7月29日，67岁的贾平凹被授予“人民文学出版社荣誉作家”，两个月后，他的长篇小说《秦腔》成功入选新中国70年70部长篇小说典藏，与之一直入围的，还有路遥的《平凡的世界》。
《秦腔》一书，可谓是贾平凹众多小说中，最经典的一部。早在2005年，这本书就曾荣获第七届矛盾文学奖。
整部小说围绕贾平凹家乡陕西省丹凤县棣花镇展开，故事集中体现了改革开放年代乡土农村中，价值观念以及各种家庭关系的转变，字里行间充满了对于故乡的热爱之情。
贾平凹
对于《秦腔》的评价，贾平凹曾说过这样一句话：
“我要以它为故乡竖一块碑。”
每每读起《秦腔》时，我总会联想到费孝通先生在《乡土中国》中所描述的农村生活，二者有许多相似之处，唯一的不同，就在于一部是以小说的手法展现农村的生活面貌，而另一部则是以纪实的方式，勾勒出最原始的乡村。
从《秦腔》一书中，我们能够看到贾平凹先生在写作当中，最擅长使用的一些艺术手法。
艺术手法，是一位作家写作时的底层根基，是一本小说之所以成功的关键因素。
接下来的内容，让我们从三个方面，一起来解读《秦腔》的艺术手法，了解作品背后更深层次的意义。
《秦腔》
02 从结构出发：双线条并行式的写作手法，让作品结构更加具有层次感。
何谓双线条并行的写作手法，顾名思义就是在整部作品中不仅仅只有一条叙述主线，而是由两条线路并行将故事展开。
在说《秦腔》的双线条写作结构时，我想先说一下另外一位擅长使用这种结构的作家，那就是——村上春树。
村上春树在其作品《世界尽头与冷酷仙境》以及《海边的卡夫卡》两本书里，都分别使用了双线条并行的写作方式。
例如：
在《海边的卡夫卡》一书中，一章节写流浪少年卡夫卡的故事，一章节写寻猫人中田的经历，这样的叙述手法，让人读起来不会觉得过于枯燥乏味。
贾平凹与秦腔演员
说完村上春树以后，我们继续回来说贾平凹的《秦腔》一书。在《秦腔》一书中，存在明暗两条叙述手法，明线是整个村庄的人物故事，暗线则在小说的名字中体现出来——秦腔。
每次故事发展到关键时刻，都会有秦腔乐谱的出现。故事里的人物喜欢秦腔，秦腔文化深深融入到故事中。两条线索并行，使得小说更加富有层次感，一本25万字的长篇巨制，读起来却一点儿也不疲倦与乏味。
这，就是多线条结构叙述手法最大的价值所在。纵观国内外伟大的长篇名著，在艺术手法上，大多都会采用多线条并行的方式，将故事逐一展现开来。
贾平凹
03 从修辞手法出发：三大修辞，凸显小说可读性
修辞，在任何一部文学作品中，都是必不可少的。每种修辞手法的作用，各不相同，但却有一个共同的特征，那就是增加文本的可读性。
例如：
比喻：可以使得物品更加形象，具体化；
拟人：让本来不具有生命的物，生动起来；
对偶：使得文字读起来朗朗上口，且具有朴实性。
以上提到的三种修辞手法，便是《秦腔》一书中最重要的三种修辞。
比如，上善教张引生背诵《背娃进府》那一段里，就写到如下几句对偶句：
红萝卜缨子换炸弹——着了一个满天飞；
屎巴牛掉在尿壶里——生装你的醋泡酸梅子；
长虫缠在轱辘把上——把不缠你；
......
贾平凹故乡——陕西丹凤棣花镇
类似的句子，在整部小说里还有很多，读起来朗朗上口，诙谐幽默，给整部小说增添了许多趣味性，读起来不会显得枯燥乏味。
除了对偶以外，还有诸多比喻的地方。例如，把张引生的身体，比作一根豆油灯芯。
原文如下：
一个人的身体好的时候头上的光焰就大，一个人的身体不好了，光焰就小，像是一豆油灯芯，扑忽扑忽，风一吹随时就灭了。
这样的句子，读起来，是不是非常生动形象，一点儿都不觉得平凡无趣呢？
大量的修辞手法，是《秦腔》一书在艺术手法上的特色之一。如果没有这些修辞的话，那我想这样一部长篇小说，即使是再有耐心的人读起来，都会挠头埋怨，中途甩手放弃。
秦腔演员
04 从人物出发：每一位人物的性格跟情感都饱满而立体，形象跃然纸上，栩栩如生。
人物，是一部小说的核心。任何一部伟大的文学作品，都是由独特的人物撑起来的。
整部《秦腔》中出现的人物，我大概数了一下，前前后后有38位左右。其中，具有鲜明人物性格与情感的，多达30位。
苦恋白雪的张引生；贪财吝啬的夏天礼；酷爱秦腔的夏天智；理性无情的夏风；善良孝顺的白雪；能言善辩的上善......
每一位人物，在贾平凹的笔下，都变得栩栩如生，形象生动活泼，看的人通过文字，脑海里就会自动浮现出对应的人物外表。
贾平凹
除了人物形象生动以外，每一位人物的性格以及情感都非常鲜明与饱满，每个人心中都有属于自己的一份期盼与坚守。
比如张引生，从头到尾贪恋白雪，一心想娶白雪为妻，哪怕是夏风后来不要白雪了，他依然对其念念不忘。他会做梦的时候梦到她，他会在大老远看到白雪后就不知所措，他会在别人提起自己喜欢白雪是癞蛤蟆想吃天鹅肉的时候，跟别人打起来。
每当看到《秦腔》中对于人物的描写时，我总会想起任素汐主演的电影《无名之辈》。一部小说，一部电影，前者属于文字，后者属于视频，虽载体不同，但二者对于人物的塑造，都非常了不起。
也正是因为在人物塑造上的成功，才使得《秦腔》的内容显得丰富多彩。每一位人物的出现，都在不知不觉中推动着故事情节的进一步发展。
人物，是小说的灵魂。没有成功的人物，就没有伟大的小说。而《秦腔》在人物的塑造上，可谓非常了得。
秦腔脸谱
结语：
中国作协创研部的牛玉秋曾这样评价过《秦腔》，他说：
《秦腔》抚慰了一代人的心灵，为传统的农耕文化奏响了安魂曲，它以极其现实，甚至显得有些琐碎的日常生活场景，真实而深刻的揭示了极具典型意义的人类精神困境，使得小说在象征的层面上具有了普遍的人文关怀的意义。
《秦腔》是贾平凹一生中的得意之作。它蕴含着作者对于故乡的喜爱之情，以及对于农村在时代变迁下的种种思考。
俗语言，一部《论语》，治天下；而我则认为，一部《秦腔》，看尽乡村百态。
《秦腔》中的三种艺术手法，在贾平凹其他作品里也都能够看到，是贾平凹写作的一大特色。丰富的艺术手法，是一部小说成功的基础之一。
正是因为有了这些艺术手法，《秦腔》读起来才不至于枯燥与乏味，才能将故事讲述得惟妙惟俏，才能充分表达出作者在文字中蕴含的思想与情感。
最后，让我们用十六个字总结《秦腔》的特色：
通俗易懂，耐人寻味，生动有趣，情感丰满。
如果你读过这本书了，那不妨带着上面提到的三种艺术手法，再重读一遍，相信会有不一样的收获；倘若你还没看过的话，那么也推荐你赶紧找来读一读，必定会有全新的体验。
