张艺谋近几年作品，大红灯笼高高挂依然是张艺谋最好的作品

张艺谋近几年作品，大红灯笼高高挂依然是张艺谋最好的作品还好，张艺谋是个妙手回春的好大夫。在原著故事架构和世界观已然成型的前提下，要大量修改，无异于给人做一台伤筋动骨的手术。所以除了《大红灯笼高高挂》之外，由侯咏导演改编拍摄的《茉莉花开》，以及李少红的《红粉》，也是苏童小说改编成影视作品的成功案例。《大红灯笼高高挂》的改编幅度很大，这对于影视作品来说，往往是个致命伤。相信大家常听到现在原著粉对IP改编电视剧的要求，大方向是尊重原著。

电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》，书名赤裸的告诉读者，这是封建时期大家族中的女人纷争，用现在的话来讲，这是一篇宅斗文。

苏童出生于1963年，年仅9岁就患上了严重的肾炎和并发性败血症，特殊的历史背景和幼年时面对死亡的阴影，让苏童的文中充斥着脆弱并复杂的人性。

1992年，《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，28年过去了，它依然是张艺谋作品表中难以超越的上乘佳作。

虽然写了一个残酷的封建故事，但苏童却是个不折不扣的南方人，小桥流水造就了他的细腻和独特的女性视角。

所以除了《大红灯笼高高挂》之外，由侯咏导演改编拍摄的《茉莉花开》，以及李少红的《红粉》，也是苏童小说改编成影视作品的成功案例。

《大红灯笼高高挂》的改编幅度很大，这对于影视作品来说，往往是个致命伤。

相信大家常听到现在原著粉对IP改编电视剧的要求，大方向是尊重原著。

在原著故事架构和世界观已然成型的前提下，要大量修改，无异于给人做一台伤筋动骨的手术。

还好，张艺谋是个妙手回春的好大夫。

如果说《大红灯笼高高挂》的成功，有50%是因为苏童写了一个好故事，那剩下的50%中，有30%是因为张艺谋强大的再创作能力，还有20%归功于演员。

女主角颂莲本是个接受过新思想教育的姑娘，在家道中落后，她同意嫁到陈家做第四房姨太太。

这里砍掉了原著中一些情节，颂莲约陈老爷到咖啡厅见面，在电影中没有体现。

虽然少了一些女性在那个年代无法掌控命运的残酷，但让整部电影变的更加和谐。

要在120分钟内讲述一个完整故事，本身就很考验编剧和导演，如何在不伤故事精髓的前提下，表达出完整的中心思想，而不使剧情七零八落呢？

张艺谋在开拍前，就定下了整个故事的基调，他改变了苏童原有的，让接受过教育的女性，不得不在时代的压迫下，逐渐变成封建思想的牺牲品的悲壮感，在他的镜头下，人和环境是更为冷漠的。

四四方方、有棱有角的院子，屋檐上挂满了红灯楼。每当暮色四合，管家就会走到某个姨太太的院子里，点亮那里的灯笼。

谁的灯笼亮了，老爷晚上就会宿在那里。站在院子里抬头看，天空只有那一角大小，整个人都被困在像棺材一样的院墙中。

颂莲开始并没有反抗，作为一个女学生，她可比其他几房姨太太想的开，管它怎么样，活的开心最重要。

可是，环境造就人，就算你不争不抢，总有人逼着你去争去抢。陈家有两个仪式，除了点灯，还有一个是捏脚。

第一次捏脚时，颂莲很不适应，还有些羞怯。

她当然明白捏脚的婆婆跟她讲的话意味着什么，但这个时候的颂莲是不屑一顾的，她看不上这些繁琐的糟粕仪式。

记住这个细节，以及颂莲此刻脸上不屑的表情，因为到电影中期，当她喊丫鬟雁儿给她捏脚时，就代表了颂莲内心的转变，以及她对封建糟粕的臣服。

陈家大太太吃斋礼佛，二太太端庄秀雅，三太太是个戏子，嚣张跋扈，不太把礼数规矩放在眼里，以及颂莲的丫鬟雁儿，身贱心高，做着太太梦。

至此主要人物到齐，好戏就该上演了。

随着时间一天天过去，颂莲逐渐习惯了陈家的生活，新思想教育仿佛只在她心里留下一瞬。

颂莲开始享受老爷的宠爱，以及这份宠爱带给她的虚荣感。她对陈家了解越深，越多的不堪就逐渐浮出水面。二太太看似和气，实则心思深沉，毒如蛇蝎。三太太和高医生有染，手上打麻将，桌下两双腿就迫不及待的纠缠在一起。

颂莲不慎将三太太和高医生的私情告诉了二太太，某一天，出门和高医生私会的三太太，被衣衫不整的抬了回来，身上套了个麻袋。

颂莲这才意识到，这不是简单的吃醋争宠那么简单，在那个时代背景下，男人有杀死女人的权利。

她想到了雁儿，因为被她发现在自己房间偷偷点灯笼，而被她拉到雪地里罚跪，活活冻死。

她想到了自己，想到和三太太在楼顶聊天，远处鳞次栉比的屋檐就像怪兽的牙齿，扭曲着，狰狞着，撕碎每一个人的身体。

那天的三太太很美，穿着戏服悠悠唱一曲。

也许只有那时的她才是自由的，才不是被陈家的院墙困住的。

那一院墙的灯笼看上去很美，随风摇曳中，映着红彤彤的喜庆。可它又是那么阴森和血腥，就像照亮着每个人奔赴黄泉的路。

电影从头到尾都没让老爷露脸，我们不知道他长什么样子，但我们都知道，他代表了那个封建的社会，代表了对女性的迫害。

敢于做自己的三太太死了，不信命想反抗的雁儿死了，看清这一切的颂莲疯了，电影结尾，一顶花轿抬进了陈家大门，那是陈老爷新娶的五姨太太。

张艺谋用中国人最喜欢的红色批判了那个陈旧的时代，生长于新时代的我们永远也无法体会，在新旧时代交替的时间缝隙里，到底填埋了多少尸体，想想就让人不寒而栗。

张艺谋的艺术成就高于陈凯歌、冯小刚，这是毋庸置疑的，前者自《霸王别姬》后再无几部亮眼的作品，以至于很多人都怀疑陈凯歌在创作《霸王别姬》过程中出了多少力。

冯小刚则更偏通俗一些，开创了内地贺岁片这一类目，近些年一部商业片一部文艺片这样轮着拍，商业片倒还好，《芳华》之类的文艺片总感觉夹带着说不清道不明的东西。

张艺谋除了《三枪拍案惊奇》、《长城》等几部翻车外，总体发挥都在水准以上，早期的《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《秋菊打官司》等等都是华语电影中不可多得的经典之作。

虽然《活着》的豆瓣评分高达9.3，但论艺术成就，我始终认为，《大红灯笼高高挂》是张艺谋最好的电影。