烦恼忧虑文案：囧与烦恼之后的人生归途
烦恼忧虑文案：囧与烦恼之后的人生归途青春与梦想：被刺破与被污名《夏洛特烦恼》中的危机则是瞄准一位一事无成的屌丝男士夏洛，表现小市民阶层的困顿人生。爱面子的夏洛乘着小舅子的豪车、身着租来的“鸡毛装”参加女神的婚礼，本想赚足面子的他，不料在婚礼上让自己颜面尽失。在老师、同学眼中，他是个滑稽的二傻子；在女神眼中，他是个一事无成的穷屌丝；在老婆眼中，他是个毕业后在家躺着、没赚过一分钱的配偶，送礼金而随掉半个新车的败家男。他是一个不折不扣的Mr. Loser，他的人生注定是个笑话。他一生没有做成过一件事，永远不知道自己想要什么。他的人生处处充满了尖锐的讽刺意味，以自黑的方式在渴望尊严却又没有尊严中活着。豪车、华衣成了夏洛的生活追求，他俨然成为小市民阶层的典型代表。“只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛”一语中的，将夏洛仅存的一点面子彻底撕下。“Winner”与“Loser”的危机“共享”目前，强大的现实境况迫使“70后”“80后”在家庭、社
——评电影《港囧》和《夏洛特烦恼》
电影《夏洛特烦恼》剧照
电影《港囧》剧照
今年华语电影国庆档依旧热闹非凡，而话题的制造者无疑是《夏洛特烦恼》与《港囧》。这两部影片共同创造了最热的国庆档。我们惊奇地发现，这两部高票房电影同样是喜剧，同样主打青春与怀旧的招牌，同样讲述陷入情感危机的男人的“出轨”故事——追寻初恋、青春梦想。“归家”无疑成为这两条“出轨”叙事链条中的最终指向。
“Winner”与“Loser”的危机“共享”
目前，强大的现实境况迫使“70后”“80后”在家庭、社会等多种环境中形成了不同的身份，婚姻、住房、养老、教育、失业等一系列残酷的现实问题磨平了他们的棱角，因此，他们陷入了无法言说的危机。于是，我们看到了《港囧》的“winner”徐来和《夏洛特烦恼》的“loser”夏洛共享了这场情感危机。
《港囧》将危机聚焦在一位精英男士徐来身上。曾经梦想成为画家的徐来，大学毕业之后却成为“倒插门”女婿，沦落为蝇营狗苟的商人，拼命赚钱，为全家人提供优越的生活。昔日那个像梵高一样热爱生活的长发青年，如今已变成精明强干的秃顶老板。艺术光靠热爱是不够的，徐来成为艺术世界播种者的梦想无奈地由油画创作转向了内衣设计。前者为艺术而艺术，后者为生活而艺术，播种者误将艺术的种子撒入平庸的生活土壤，因此注定成不了艺术家。不惑之年的徐来认为是命运在阻拦他，他所处的家仅是概念意义上的家，而非情感栖息的家。他身处的家是一个侵犯生活、剥夺隐私、绑架爱心的无奈生存空间。然而，当习以为常的生活空间随家人赴港旅游发生位移时，徐来试图去打破危机，逃离在家无地位的窝囊局面。可悲的是，当徐来对蔡拉拉这个唯弗拉哈迪、维尔托夫至上的文艺青年感到厌烦时，又何曾不是在潜意识中对年少时的自我的憎恶与排斥。影片中，徐来多次试图挣脱铁头束缚的喜剧情节可谓独具匠心，铁头似乎是为中产阶级量身打造的面具，他拼命挣脱危机却又难以挣脱的无奈，让我们对他多了一份怜悯。已经衣食无忧的“徐来们”，内心世界并未随着物质生活的富裕而丰富，却变得极度空虚，在生活中背离了理想的轨道，渐行渐远。
《夏洛特烦恼》中的危机则是瞄准一位一事无成的屌丝男士夏洛，表现小市民阶层的困顿人生。爱面子的夏洛乘着小舅子的豪车、身着租来的“鸡毛装”参加女神的婚礼，本想赚足面子的他，不料在婚礼上让自己颜面尽失。在老师、同学眼中，他是个滑稽的二傻子；在女神眼中，他是个一事无成的穷屌丝；在老婆眼中，他是个毕业后在家躺着、没赚过一分钱的配偶，送礼金而随掉半个新车的败家男。他是一个不折不扣的Mr. Loser，他的人生注定是个笑话。他一生没有做成过一件事，永远不知道自己想要什么。他的人生处处充满了尖锐的讽刺意味，以自黑的方式在渴望尊严却又没有尊严中活着。豪车、华衣成了夏洛的生活追求，他俨然成为小市民阶层的典型代表。“只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛”一语中的，将夏洛仅存的一点面子彻底撕下。
青春与梦想：被刺破与被污名
不知从何时起，一股青春浪潮，裹挟着怀旧风汹涌而来。怀旧青春电影的票房大卖成为当下中国社会的一种文化症候。我们从中可以窥见当下主流观众（“70后”、“80后”）的某种心理焦虑——对成熟的期盼与恐惧。怀旧自然而然地承担起对现实危机抚慰的功效，滋润人心。陷入危机不可自拔的徐来与夏洛，急需寻找一个返璞归真的出口，青春与梦想无疑是最好的选择。与之前票房大卖的怀旧青春电影“因为怀旧而怀旧、因为青春而青春”的选择不同，这两部作品聚焦于青春记忆的找寻与青春记忆的呈现。而这种找寻与呈现是为了将那个不切实际的青春梦想刺破，青春与理想在某种程度上被点染了污名化的意味。
《港囧》是一部富有浓厚青春怀旧情绪的影片。香港金曲串烧的背景音乐、香港金牌配角担任路人甲乙丙丁承担了某种怀旧情绪渲染功能，而影片的叙事动因就在于徐来与承载了他青春幻想的杨伊完成一个关于青春的吻。可是当他等了20年终于站在杨伊面前时，他却放弃了。为何会放弃？他在巴士上歇斯底里地呐喊，早已告诉我们答案：“我不是为了证明什么，而是为了告诉我自己，我的青春岁月真实存在过”。此时的他释然了，青春梦想是永远不能完成的，青春就是个幻象，而他也只不过是画家杨伊的创作素材。
《夏洛特烦恼》则植根于校园文化空间，将怀旧金曲与剧情发展巧妙融合，在节奏上实现了语言、情景等方面的连续性，使影片喜剧效果更为自然真切，让观众会心一笑。夏洛重返校园，他暴打老师、亲吻女神、成就功名……完美实现了屌丝的逆袭，享受着奢华的生活。重拾青春岁月的他，弥补了青春的缺憾、改写了青春的面貌。但是这种青春却是“白日梦”式的改写。回到过去，他如愿和女神走到一起时却发现，心中的女神是个爱慕虚荣的肤浅之人。经历了妻子出轨、事业停滞、身患艾滋、朋友背叛等遭遇后，他才发现，自己从未曾拥有的却是自己所难以接纳的，这远比中年危机可怕得多。其实，夏洛并不是很喜欢秋雅，秋雅只是一个青葱岁月的泡沫，是他迟迟不舍告别的执拗梦幻。《夏洛特烦恼》更彻底地打碎了我们关于青春所有的美好想象。这样的处理，也许是导演有意为之，也许是无心之笔。
解除危机之道：从“出轨”到“回归”
在《港囧》和《夏洛特烦恼》中，将梦想刺破、将青春污名，无疑都是为了完成一个潜在的意念传递：那些当下生活的不完满以及所谓的危机都只不过是对于家庭的忽视，真正的解除危机之道不是“出轨”而是“回归”，回归家庭，重享家庭欢乐。
《港囧》采用现实的“囧途”方式进行找寻，回归家庭。“囧”被赋予郁闷、悲伤、无奈之意，暗含自嘲的意味。其精髓则是在遭受一番困窘磨难之后，使心灵得以净化，内心获得成长。小舅子蔡拉拉本着刺破姐夫外出真相的倔强态度，与徐来一路经历了警察追赶、交通堵塞、误入剧组、黑帮抓捕、坠落巴士等狼狈窘况，发现了隐藏在人性深处的小秘密。而徐来最终放弃了期待20年之久的一吻，在得知妻子为他所做的牺牲后恍然大悟，意识到了家庭的重要性，重新走向了正常的生活轨道。转变的价值观就像色彩的爆炸一般绚丽，可笑的囧途就如同火焰般的画笔一样苍劲，徐来用生活所赋予的画笔和色彩，同妻子一起描绘如诗如梦、充满信仰的生活蓝图。定时药盒这一意象在片中反复出现，它在徐来不同心理变化时期重复着妻子唠叨的“药不能停”，这早已不再是简单的药丸，而成为承载家庭温暖的“苦口良药”和重归家庭的“后悔药”。徐来眼中的家庭，想必就是药丸，平淡却不能缺少，一辈子都需要。
而《夏洛特烦恼》则采用虚幻的“梦境”方式找寻真我，重返家庭。这种“梦境”以穿越为形式，使夏洛在回到过去的繁华梦境中，见到了那个走路像骑猪但却愿意无偿为他付出一切的冬梅，最终他懂得了自己拥有的才是最可贵的。梦醒之后的夏洛，急于投入冬梅怀中，相依相伴，形影不离，在归家之后找到了真正的自己。茴香打卤面，承载了太多冬梅对夏洛的爱，这碗茴香面能让夏洛在厌倦冬梅的时候回想起她的好、能让夏洛在迷梦中找到回乡的路，这茴香面，是属于夏洛与冬梅绵长爱情的专属美食。很多时候，当我们沉醉于回忆之中，认为曾经的选择是错误的，可是，若我们有机会重新选择时，却发现仍会坚持曾经的选择。
当徐来与夏洛在重溯青春记忆的梦想中幡然醒悟时，他们发现迎接自己的是温情的家庭怀抱，他们破除了情感危机的束缚，走向了真正的人生巅峰。毫无疑问，两部影片通过完美的叙事编码将现实生活中还在试图执着于梦想、意欲逃离束缚的“徐来们”、“夏洛们”拉回到家庭中。(齐伟 杨超)
