创世纪画作赏析：天使报喜作者扬

创世纪画作赏析：天使报喜作者扬扬·凡·艾克扬·凡·艾克曾经一度以发明了将颜料加在油里的油画技法而闻名，实际上在他之前，这种技法就已经存在了。但不可否认的是，扬·凡·艾克是油画技法的完成者。他的画作细致精巧，即使靠得再近也难以发现笔墨的痕迹。像这幅画一样，这种灰色调，如石头雕像般效果的画法被称作“浮雕式灰色装饰画画法”。可以毫不夸张地说，这幅作品看起来像是把两个大理石雕像放在长方形画架里一般，完美地达到了迷惑观者的效果。在这副画作之中六边形架台上的加百列和马利亚完美得像大理石雕刻品一样。为了更完美地迷惑众人，画家将加百列天使的翅膀画得如同从模架里凸出来一样，而影子看起来也跟真雕像的影子没什么区别。马利亚身上的光线与加百列身上的光线来自同一个方向，所以他们的影子也理所当然地倒向了同一方向。我们眼中这个假的雕像后面好像有镜子或玻璃之类的东西，微微地映出马利亚和加百列的背影。而她们站立的架台也好像超出了褐色画架的外延，跑到了画

穿过展示13至14世纪意大利作品的展厅后，向前略微挪步，就会看到佛兰德斯画派巨匠扬·凡·艾克的作品。这幅作品的画幅并不是很大（加百列大天使和圣母马利亚部分合起来宽度不足50厘米），几乎是单纯的黑白色调，主题也是被画烂了的《天使报喜》。但考虑到扬·凡·艾克的作品被保存下来的并不是很多，而且这里是西班牙唯一藏有这位巨匠作品的美术馆，何不慢慢品味一下这幅作品呢？

《天使报喜》

这幅画的主题是“天使报喜”，即加百列天使出现在还是处女的马利亚面前，告诉马利亚她即将通过神灵的力量怀上耶稣的场面。左边的加百列天使向马利亚问候：“恩宠满满的人儿，尽情地高兴吧，上主与你同在。”这句问候语被用拉丁语刻在了加百列天使所在的四方形模架的上面，不对，是像刻在石头上，完美地描绘了出来。

这种宗教性的画作在当时是极为流行的，可想而知宗教对于当时的统治阶级的统治意义以及对于普通百姓的训化意义是多么的巨大。很多优秀的艺术家思想家以及哲学家都对神或者宗教有着自己独特的见解，当然画家也不列外。在这副画作之中加百列天使和圣灵一起来到了在家中读书（可能是《圣经》）的马利亚面前，马利亚头上的鸽子便是圣灵的象征。马利亚的答复——“我是主的仆人，让他的旨意在我身上成全吧”也被写在马利亚头上。画家对于宗教性的崇拜以及宣传也对宗教的传承起到了推波助澜的作用。

在这副画作之中六边形架台上的加百列和马利亚完美得像大理石雕刻品一样。为了更完美地迷惑众人，画家将加百列天使的翅膀画得如同从模架里凸出来一样，而影子看起来也跟真雕像的影子没什么区别。马利亚身上的光线与加百列身上的光线来自同一个方向，所以他们的影子也理所当然地倒向了同一方向。我们眼中这个假的雕像后面好像有镜子或玻璃之类的东西，微微地映出马利亚和加百列的背影。而她们站立的架台也好像超出了褐色画架的外延，跑到了画架的外边。

圣母玛利亚

需要注意的是，这里的褐色画架并不是障眼法，而是真正的木架子，这种艺术呈现方式可谓是一次艺术的大胆的尝试，把实物与画作紧密的结合了起来。扬·凡·艾克在木板上作完画（加百列和马利亚部分）后，将画架涂成褐色，并把六边形架台稍稍搭在合适的画架上，以此营造出在画家与画作、画作与实物、画中的世界与我们的世界间来回穿越的效果，充分展现了自己的才华。

扬·凡·艾克曾经一度以发明了将颜料加在油里的油画技法而闻名，实际上在他之前，这种技法就已经存在了。但不可否认的是，扬·凡·艾克是油画技法的完成者。他的画作细致精巧，即使靠得再近也难以发现笔墨的痕迹。像这幅画一样，这种灰色调，如石头雕像般效果的画法被称作“浮雕式灰色装饰画画法”。可以毫不夸张地说，这幅作品看起来像是把两个大理石雕像放在长方形画架里一般，完美地达到了迷惑观者的效果。

扬·凡·艾克

即便在聚集了无数名作的蒂森美术馆里，这幅画依然被放到了显眼的位置。只有这幅作品被放在了一个透明的箱子内靠里边的位置，并被放置在架台上。据美术馆介绍，箱子里安装了测量温度、照明和湿度等的工具，管理组人员可以远程确认作品的保存状态。