原始艺术对当代艺术的影响：艺术不等于科学

原始艺术对当代艺术的影响：艺术不等于科学新印象主义是以对印象派革新者的面目出现的，虽然其所带来的实际意义还需要经历之后的历史检验，但至少在当时，它给绘画带来了变化，甚至带来了科学。于是当时有艺术评论宣称“老印象主义的骗术再也找收不到支持者。新印象派画家才是今后引人注目的群体。”新印象主义可以说是印象主义机械化和极端化的发展偏差，印象主义轮廓模糊，新印象主义则直接取消了轮廓线，印象主义讲究色块的交错分合，新印象主义则变成了色素点之间的分离，纯以人们的视觉来进行色彩的融合，如果将这些原则贯彻到整幅画的每一个细节之中，其因过于缺少变化而会加速引起人们的审美疲劳是毫无疑问的，因为这既不符合艺术真实，也不符合科学真实，所以新印象主义对于印象主义的变革只是加速走入了死胡同，证明了此路不通。新印象主义的背后所体现的是西方非此即彼的形而上学和认为科学无所不能的科学主义，虽然算不上成功，但以修拉为代表的新印象主义画家还是在此过程中展现出了自己的才

“老印象主义的骗术再也找收不到支持者。新印象派画家才是今后引人注目的群体。”

艺术可以说是最为喜新厌旧的，停下前进的脚步就会被目为凡庸，形成一股风潮则又可能会主动被动地堕入流俗，因此即使是在西方绘画艺术史上有着巨大开创之功的印象主义，在其出现十几年之后便开始让巴黎人感到厌倦并受到不思进取的指责，面对这种情况，莫奈的态度是“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。”自顾自的继续探索研究他的光与色。

莫奈这么做也并非全无道理，在印象主义还未产生之前，他对传统绘画方式稍加改动创新的作品轻易获得了赞赏和荣誉，而他体现出全面变革的绘画作品收到的却是不解和冷遇，以至于莫奈不得不采取进二退一的方法，将创新的步子迈得再小一点，才在艺术评论家的嘲讽声中竖起了“印象主义”的大旗，虽然印象二字未必能完全准确的概括莫奈在绘画领域的创新与贡献，但这创新和贡献本身却是无法抹煞的，这一切得到世人的最终承认只需要经历时间上的沉淀，于是莫奈晚年的作品愈发显得自我，用倪瓒的话说，“聊以写胸中逸气耳。”

毕沙罗则与莫奈恰恰相反，他即知道印象主义所带来的深邃变革，也知道其存在的不足，并尝试采用各种方法来加以弥补，可以说毕沙罗对于印象主义在各个发展方向上都进行了有益的探索，因此在新印象主义产生之初，毕沙罗采取支持的态度甚至是参与其中也就毫不奇怪了。

新印象主义是以对印象派革新者的面目出现的，虽然其所带来的实际意义还需要经历之后的历史检验，但至少在当时，它给绘画带来了变化，甚至带来了科学。于是当时有艺术评论宣称“老印象主义的骗术再也找收不到支持者。新印象派画家才是今后引人注目的群体。”

新印象主义可以说是印象主义机械化和极端化的发展偏差，印象主义轮廓模糊，新印象主义则直接取消了轮廓线，印象主义讲究色块的交错分合，新印象主义则变成了色素点之间的分离，纯以人们的视觉来进行色彩的融合，如果将这些原则贯彻到整幅画的每一个细节之中，其因过于缺少变化而会加速引起人们的审美疲劳是毫无疑问的，因为这既不符合艺术真实，也不符合科学真实，所以新印象主义对于印象主义的变革只是加速走入了死胡同，证明了此路不通。

新印象主义的背后所体现的是西方非此即彼的形而上学和认为科学无所不能的科学主义，虽然算不上成功，但以修拉为代表的新印象主义画家还是在此过程中展现出了自己的才华和直觉，以及在色彩科学方面的探索精神，而其点彩画法也可以看作是对印象派创作方法的一种简化式解读，毕沙罗和梵高都曾受其影响。碧桃满树，风日水滨。|《二十四品》新解之纤秾逐句解读（二）