赵孟頫低调不俗的一生：无一不精的赵孟頫
赵孟頫低调不俗的一生：无一不精的赵孟頫赵孟頫画山水画喜画南方山村水乡 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上 兼善工笔和写意 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”《洞庭东山图》元 赵孟頫 绢本设色 纵61.9厘米 横27.6厘米 上海博物馆藏《鹊华秋色图》元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏 《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对 右边的华不注山 自平地拔起 峻峭有余; 左边的鹊山 则峦头圆厚。平原上 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔 简率的墨色
图文摘自网络（如有侵权，请联系删除）赵孟頫在元代历受元世祖和元仁宗的宠遇 仁宗尤其敬重他的才华 将其与李白和苏轼相比。他博学多才 工古文诗词 通音韵 精鉴赏。在书画方面造诣尤深 篆、隶、行、草 无一不精；山水、竹石、人马、花鸟 无所不能。在中国艺术发展史上 像他这样具有多方面成就、影响深远的人物 实在是很罕见的。此画以董源披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水致细密。
《水村图》元 赵孟頫 纸本设色 纵24.9厘米 横120.5厘米 北京故宫博物院藏
此画以董源披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水致细密。
《水村图》元 赵孟頫 纸本设色 纵24.9厘米 横120.5厘米 北京故宫博物院藏
《鹊华秋色图》元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏
《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对 右边的华不注山 自平地拔起 峻峭有余; 左边的鹊山 则峦头圆厚。平原上 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔 简率的墨色 似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调 表现一种淡泊与平淡的意趣 极富笔墨趣味。明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气” “风尚古俊 脱去凡近”。
《鹊华秋色图》元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏
《洞庭东山图》元 赵孟頫 绢本设色 纵61.9厘米 横27.6厘米 上海博物馆藏
赵孟頫画山水画喜画南方山村水乡 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上 兼善工笔和写意 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”
《谢幼舆丘壑图》元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
赵孟頫的艺术不仅蜚声当代，而且对后世影响很大。在他薰陶下，赵氏一门大都善画，同时代的画家受他指点和影响甚多，其中不乏成就突出者。其艺术主张和实践极大地推动了后世文人画的发展。谢幼舆即谢鲲，字幼舆，东晋儒臣、名士。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起 雾霭微茫 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷 虽系学李成、郭熙画法而来 但一变宋人工整刻划之体。
《谢幼舆丘壑图》元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
《浴马图》元 赵孟頫 绢本设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏
在绘画理论上 赵孟頫提倡复古 主张“画贵有古意”、“若无古意 虽工无益” 崇尚唐人 反对南宋“院体”画中柔媚纤巧之风。强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。《浴马图》画一湾池水，岸上梧桐垂柳，绿荫成趣，岸树溪流有奚官9人洗刷群马，亦有数马散卧溪边。画中人与马动作相互呼应，生动有致。画风师法唐人，古雅中兼有逸趣，为元代“文人画”特色。
《浴马图》元 赵孟頫 绢本设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏
《人马图》元 赵孟頫 纸本设色 纵30厘米 横52厘米
赵孟頫 号松雪 又号水精宫道人 吴兴(今浙江省湖州市)人。宋太祖十一世孙 秦王赵德芳之后。早年以父荫补官 任真州司参军。宋亡 回家闲居 “益自力于学” 声闻乡里。至元二十三年(1286)因行台御使程钜夫引荐被召进京 历任同知济南总管府事、江浙行省儒学提举、翰林侍读学士。《人马图》画一匹肥硕的白马，一个手执缰绳的奚官。马的轮廓线条画得相当简洁、流畅，表现了马儿的膘肥体壮。这种用线的方法源于唐人的游丝描。画上自识：“元贞二年正月十日作人马图，以奉飞卿廉访清玩。吴兴赵孟頫题。”
《红衣罗汉图》元 赵孟頫 纸本设色 高26厘米 长52厘米 辽宁省博物馆藏
《红衣罗汉图》作仿古工笔重彩 画一红衣罗汉于大树下杂石上 盘膝侧坐 平伸左掌。人物神态自若 风格静穆古朴。此画多保持唐人风范 法度严谨。画卷后题：“余尝见卢棱伽罗汉像 最得西域人情态 故此入圣域。盖唐时京师多西域人 耳目所接 语言相通故也。至五代王齐翰辈 虽善画 要与汉僧何异。余仕京师久 颇尝与天竺僧游 故与罗汉像 自为有得。此卷余十七年前所作 粗有古意 未观者以为如何也。庚申岁四月一日 孟书。”
《秋郊饮马图》元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏
赵孟在元代历受元世祖和元仁宗的宠遇 尤其是仁宗十分敬重他的才华 将其与李白和苏轼相比。他博学多才 工古文诗词 通音韵 精鉴赏。《秋郊饮马图》为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽 一红衣奚官驱策骝马 近处双马似嘶如闹 远处双马追逐腾跃 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏 树叶错落。全画浑厚 设色浓丽 具有浓郁的情致和意趣。
《调良图》元 赵孟頫 纸本水墨 纵22.7厘米 横49厘米 台北故宫博物院藏
赵孟頫是一个早熟而多能的画家 其绘画渊源 具体表现在力追晋唐和北宋风貌。其工笔重彩人物鞍马 取唐人风范 法度严谨 风格古朴。白描人物则师法李公麟。《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官 毫无背景 但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看 当时似乎狂风大作 已力透纸背 直往观者刮来。
赵孟頫 （传） 骏马图 镜心
赵孟頫 相马图 镜心
赵孟頫 （款） 苏东坡先生遗迹图 手卷
赵孟頫 （款） 西城归乐图 手卷
赵孟頫 （款） 天闲五马图 手卷
赵孟頫 （款） 高士图 立轴
赵孟頫 牧马图 镜芯
滚尘马图
赵孟頫 双马图 镜心
赵孟頫 （传） 人马图 立轴
赵孟頫 （传） 春郊牧马图 立轴
赵孟頫 （款） 柳荫浴马图 立轴
赵孟頫 （款） 蕉下诗思图 立轴
本文摘自：llssmm44（360doc）
