设计汉字造型，汉字设计的立体造型

设计汉字造型，汉字设计的立体造型整体特征的强化，需要细节处理上的服从和对应，但不必拘泥于一成不变的模式，方正造型虽给人严谨的视觉感受，但思维上却需要灵活应变的组织能力。 ②某些情况下，弧度的改造相对复杂，如“艺”字的横折弯勾，就用了多次且不同方向的折角；又如“便”字中的“更”，为了稳定重心，将撇笔画折断、挪位，以解决力的左右平衡问题，符合形式上的审美要求。 例如：出于把握重心的考虑，可以将横笔画往纵深方向折成角度夹角，为造型增加厚度后，这种折角表面上只对横笔画发挥作用，事实上它在整体字形中是取势定位的关键，其他笔画需随之适当调整，如撇、捺、点的处理，往往呼应其角度而倾斜，以达到字形变化的统一协调。 方正塑形是指字体的整体轮廓被安置在立方体 中，并且笔画细节也以方直呈现。例如： ①汉字里某些带弧度的笔画，如撇、捺、斜勾等，被直线或折线取而代之，按具体形态和位置考虑变形，模仿弯曲的特征。像“得”字双人旁里边的撇，就

文/李小敏 汉字由于其图形和文化的双重身份，在设计中一直占据极其重要的地位，通过形式语言的塑造，以独具魅力的艺术姿态展现在各类设计作品中，传情达意，提升整体凝聚力。

立体造型的汉字设计以二维空间为载体，模拟三维的 空间效果，拓展了人们视觉感官的空间纵深度，并具有一定的新鲜感与趣味感。汉字立体造型 主要体现在整体框架的特殊构建上，强化汉字本身的主要特征，组织出丰富的空间层次来。

笔画增加厚度和纵深方向上折角，是建立汉字立 体感的两种常用手法，将其合并使用，正是“立体造型”结构组织的基础。汉字笔画繁简差异极大，结构也富有变化，折角的位置和角度直接影响形体的整体平衡感。

例如：出于把握重心的考虑，可以将横笔画往纵深方向折成角度夹角，为造型增加厚度后，这种折角表面上只对横笔画发挥作用，事实上它在整体字形中是取势定位的关键，其他笔画需随之适当调整，如撇、捺、点的处理，往往呼应其角度而倾斜，以达到字形变化的统一协调。

方正塑形是指字体的整体轮廓被安置在立方体 中，并且笔画细节也以方直呈现。例如：

①汉字里某些带弧度的笔画，如撇、捺、斜勾等，被直线或折线取而代之，按具体形态和位置考虑变形，模仿弯曲的特征。像“得”字双人旁里边的撇，就被改成短直线，其倾斜形态与撇的视觉效果相近，较好地维护了文字的可识别性。

②某些情况下，弧度的改造相对复杂，如“艺”字的横折弯勾，就用了多次且不同方向的折角；又如“便”字中的“更”，为了稳定重心，将撇笔画折断、挪位，以解决力的左右平衡问题，符合形式上的审美要求。

整体特征的强化，需要细节处理上的服从和对应，但不必拘泥于一成不变的模式，方正造型虽给人严谨的视觉感受，但思维上却需要灵活应变的组织能力。

在虚拟的三维环境中，文字每一结构的分布有了 更灵活的处置方式：一是多角度的朝向；二是前后方位的组织。通过折角处理，朝向可以中途发生变化，即笔画分布于各朝向的不同块面中。同时，其结构伸展也从简单的上下左右进而至空间的或前或后，而且区间层次的划分也比较灵活。

汉字笔画的繁简如果在整体布局上得不到力的呼应平衡，便显得疏密不均，各部首偏旁可以通过所占面积比例及位置关系的调整，平衡结构的疏密度，利用笔形的加减法，力求形体的匀称和稳定。

这种加减法在作品中随处可见，有时在折角处，有时在前后、上下结构的遮叠处，变化点根据实际情况各不相同。总之，手法无所不能用，关键是处理好各方的关系，包括文字内部结构的关系、字与字之间的关系、单个字与全篇布局的关系。

繁简、疏密是相对的，让观者产生的大小、轻重感受也是相对的，设计师在变化造型和组织结构时，只有顾此及彼，才能达到相对的视觉均衡，从而带来舒适和愉悦的感受。

色彩是设计中极富表现力和感染力的因素，而不是附着 于表面的单纯装饰，它能营造出特定的空间层次感与秩序感，有助于形体的刻画表现。用色彩区分形体的块面比单纯用轮廓造型来表现，效果更为明显。 根据色彩所产生的物理效应，不同的明度、灰度、色度在合理的组织下能营造出光的效果，使形体产生远近、凹凸的感觉。

①汉字笔画繁简差异较大，个别汉字确实未能通过造型得 以解决的力平衡问题，可以利用色彩产生的轻重感、大小感进 行统一调整。例如：使用高明度颜色较多的字体，能使笔画显得 轻盈；相反，深颜色用得多会让形体感觉沉重。

②设计中的笔画改造，如拆分、移位、减缺等，难免使某些组织变得分散破碎，削弱了结构的整体聚合力。利用颜色区分归类，重建规范秩序，给观者提供视觉的引导。

汉字立体造型注意事项

①首先考虑强调字的外形特征，使字形特征更加鲜明，寓意更加深刻。

②其次也可以在笔形上作一些硬性或柔软的处理，把字体的情感注入在笔画之中。

③再次还可以打破文字结构上传统的规范和均衡的定式，移动部分笔画常见的分布位置，改变疏密关系，使结构产生对比变化，突出创意，加强字体的个性。

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