戏曲当中扇子的运用：戏曲桃花扇融入流行音乐
戏曲当中扇子的运用：戏曲桃花扇融入流行音乐男主人公是侯方域，与以往的男主人公相比身份没什么太大区别，都是文人，但在明末复社人员是一个特殊的群体，具有特殊的文化属性，历史意义，所以侯方域身上也可以窥探当初明末覆灭的原因。李香君，身份是南京秣陵教坊的名妓，这不同于以往才子佳人小说里的女主人公有那么高贵的身份，她的身份贴进于人们，却又低于当时的平民，加上又处于朝代更跌的时期，她的身上便有了特殊的闪光点。再加之其本身不畏强权，不慕虚荣，对爱情的坚贞，很容易“俗”入人心。以诗化作爱情的媒介，展开一段才子遭遇困难，佳人被逼嫁却坚贞守护等待，最终“有情人终成眷属”的美好爱情故事。如此，情节上便也难免同质化，难出精品，消逝的快。《桃花扇》能够至今散发魅力，显然有特殊的原因。这原因之一便离不开特定的历史，特定的人物。晚唐乱世有诗人一句：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，明末时期却有孔尚任一句：“君臣不及一商女，朝宗公子扇撕开”。这明末商女便是《桃
背依秦淮河， 青砖黛瓦，绿水芳乡，景色再美却“不及东风桃李花”。
尽管戏曲在时光的沙漏中，因为难懂，变成高大上的名词，离的人们越来越远，戏曲《桃花扇》中那血溅诗扇、位卑不敢忘忧国的女子李香君却从未离人们远去。究其原因，是因为李香君身属小人物，却又特殊的闪光点。
在近日，汪苏泷与素有中国“昆曲王子”美誉的张军为人们带来了别具一番滋味的《桃花扇》。在这首传统戏曲与流行音乐交融的歌曲里，不仅再现了香君形象，还让昆曲走入了年轻人心中，不再那么高不可攀。下面一起品一下《桃花扇》为何能“俗”入人心吧。
才子佳人的爱情故事，无论在哪个时代都散发着光芒，颇有一番谈乐的滋味，但将其融入作品为主流的时代，还属明末清初。
以诗化作爱情的媒介，展开一段才子遭遇困难，佳人被逼嫁却坚贞守护等待，最终“有情人终成眷属”的美好爱情故事。如此，情节上便也难免同质化，难出精品，消逝的快。
《桃花扇》能够至今散发魅力，显然有特殊的原因。这原因之一便离不开特定的历史，特定的人物。
晚唐乱世有诗人一句：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，明末时期却有孔尚任一句：“君臣不及一商女，朝宗公子扇撕开”。这明末商女便是《桃花扇》女主人公李香君。
李香君，身份是南京秣陵教坊的名妓，这不同于以往才子佳人小说里的女主人公有那么高贵的身份，她的身份贴进于人们，却又低于当时的平民，加上又处于朝代更跌的时期，她的身上便有了特殊的闪光点。再加之其本身不畏强权，不慕虚荣，对爱情的坚贞，很容易“俗”入人心。
男主人公是侯方域，与以往的男主人公相比身份没什么太大区别，都是文人，但在明末复社人员是一个特殊的群体，具有特殊的文化属性，历史意义，所以侯方域身上也可以窥探当初明末覆灭的原因。
两者的身份，既平凡又特殊，爱情故事又源于真实历史，所以抛除才子佳人外壳，这剧本就自带闪光点。
在明末清初的才子佳人小说亦或剧本里，结局往往寄托着作者内心对爱情美好的向往，都是完美在一起的结局。《桃花扇》的作者孔尚任在尊重史实的同时也没能落了这一固定的套路，尽管最后是二人双双做了道士，却也逃脱不了美化了男主人公侯方域与女主人公李香君形象，尤其是侯方域的人物形象。
突破了将男主人公形象完美化的，最初是剧作家欧阳予倩先生。其依据抗日战争时期，将侯方域的结局了改为了换清服入仕，借以讽刺当时的某些人，而如此不仅符合历史人物事实，也更具有戏剧意义，所以在之后的戏曲里，多是采用欧阳予倩的结局，但对于女主人公的形象是再度升华，完美化。
因此，无论是孔尚任版的结局，还是欧阳予倩版的结局，都侧重于历史，偏于写国之情中的人物品质，对人物形象有所完美化，爱情更像白描淡一些。汪苏泷与张军版的《桃花扇》，则更注重史实中的悲凉，将李香君形象更细致的刻画了出来。
世人都叹如今纯粹美好的爱情已消逝，可，慕古代爱情故事里的美好，可就算是古代爱情，现实里也一样悲凉。
李香君与侯方域的爱情，在《桃花扇》里，有丝悲凉。实际上侯方域与李香君的现实爱情更悲凉。
李香君嫁给了侯方域，但侯方域在此之前已有妻，其只能做妾，而其身份更是只能隐藏，在被公公知道后，被赶出家门，最后落得抑郁而终。
由此看来，李香君有小女子的爱情向往，但李香君能够摆脱当时一般商女的爱慕虚荣，攀于强权的人性，对不喜欢的婚事血溅诗扇反抗，已然是平凡之人带有的特殊光芒。所以尽管相关作品里都有所美化其形象，也不为过。
在汪苏泷与张军版的《桃花扇》里，则将香君在爱情与国家大义的选择具体而歌，并借此述说如今执子之手的爱情难以寻见。既遵守历史，又融入了时代气息。
古风音乐里的戏腔，对于不喜欢戏曲的来说是高大上对于喜欢戏曲的老者来说看不上，就造成了古风音乐融入陷入尴尬境地，成了小众者的喜爱音乐。
将戏曲融入流行音乐汪苏泷与张军于此显然算不上创新的首行者，但能做到戏曲与流行音乐融合的不让人觉有违感，又被人喜爱，汪苏泷与张军版的《桃花扇》可以说得上精品。
在汪苏泷与张军版的《桃花扇》里，张军不仅运用昆曲演绎经典唱词，还唱起了现代词段，这在以往音乐融入戏曲元素里鲜见（古风融戏曲多为一人既唱戏腔又唱现代歌词，或请戏曲名家唱一两句经典唱词），戏曲名家唱词之多可以说是此歌曲里的一大突破。
除此之外，汪苏泷的编曲能力，也是让人叫绝。
好的音乐，词曲很重要。在古风音乐里，词与曲巧妙的结合可以让人仿佛进入一幅中国画里，享受那诗意人生。而汪苏泷的的作曲与孔尚任、马寅生的作词搭配相得益彰，既让人仿佛穿越回李香君所处的时代，又让人感叹如今缺少李香君这般对待爱情的无奈。
戏曲离人们远吗？其实戏曲本就取源于人们的生活，从未远离过人们。现在戏曲只是换了另一种形式陪伴我们。 既不失古风，又不失新时代元素的古风音乐，便是这个时代戏曲对我们新的陪伴方式。期待古风音乐有更多像《桃花扇》这首歌一样的魔力，既有国风韵味，又能“俗”入人心。
