民间三大高手都有哪些（晋作深藏不漏的）
民间三大高手都有哪些（晋作深藏不漏的）因历来多有帝王推崇和百姓的虔诚布施，这些精美古建遗址被不断修缮和保护。龙神驾及铭文太原晋祠北宋圣母殿内的禅座和屏风在中国宗教文化园地里，山西地区格外光辉夺目，不管是道教文化还是佛教文化都异常繁荣兴盛。不论是城里还是乡下，不论是官修还是民建，各种寺庙宫观和供奉各种神灵的庙宇祠堂建筑，遍地开花。
| 明清家具研习社 |
研习君语
山西由于特殊的自然地理因素和历史人文因素，古旧民间家具保存较好，存世量巨大，家具历史传承完好，这使得山西成为民间家具的艺术宝藏。山西是我国最早制造并使用家具的地区之一，凝聚三晋文化的晋作家具就诞生在这块黄土地上，经继承、演变、发展，形成了自己的独特风格。
以佛教为主的宗教信仰以及浓郁的晋商文化，是山西传统民间家具形成的主要原因。
太原晋祠北宋圣母殿内的禅座和屏风
在中国宗教文化园地里，山西地区格外光辉夺目，不管是道教文化还是佛教文化都异常繁荣兴盛。
不论是城里还是乡下，不论是官修还是民建，各种寺庙宫观和供奉各种神灵的庙宇祠堂建筑，遍地开花。
龙神驾及铭文
因历来多有帝王推崇和百姓的虔诚布施，这些精美古建遗址被不断修缮和保护。
在强大的民间宗教信仰和精神崇拜下，使得庙宇宗祠里的家具长期处于一种稳定的状态，基本不受外力的干扰和破坏，除自然老化外，放置多长时间都不成影响。
这为家具创造了最基本的传世条件，继而能够历经明清两代而继续留存于世。
晋商文化下的晋作
晋商大院作为山西数量众多的地上建筑文物，反映出了具有山西地方特色的深厚的文化内涵，它的文化价值和艺术高度在山西历史上都是空前绝后的。
王家大院
晋商时期，凭借晋商雄厚的经济实力，使山西成为经济富庶的地域，许多优秀的建筑文物“晋商大院”纷纷拔地而起，诸如乔家、曹家、王家、常家、雷家、侯家等家族，无不是富可敌国的存在。
中国古人的习惯是致富后要置地建宅，造好房子必定要制作家具。雄厚的经济实力，无疑促进了木工技术和家具制作行业的发展。
因为在山西人眼中，房子和家具是要世代相传的，只要经济条件允许，他们一定会请能工巧匠来为自己制作家具。也因此，山西遗留下了许多优秀的明清古家具。
乔家大院内陈设家具
地域特点的古朴和晋商的富饶阔气，使得晋作家具既有明式家具的简约，又涵盖了清代家具的精雕细琢，发展出独特的三雕艺术，形成了晋作家具独特的刚柔兼并的艺术风格。
清 双面三弯腿供桌
清 六屉供桌
清 双屉闷户橱
在晋作家具的装饰纹样上，出现的比较多的是代表吉祥的图案，通过这些图样来表达晋商对安定美好生活的向往。
诸如：鲤鱼跃龙门、麒麟送子、八仙贺寿、喜鹊登梅、辈辈封侯、五福捧寿等雕刻图案。
佛龛·喜鹊登梅
还有通过借喻的形式去展现对高洁的精神状态的向往，如梅花和莲花都有高洁和清廉的寓意，在晋作家具上都有比较多的应用。
这些题材除了起到对人们的人文修养教育作用、表达对纳福求吉的美好愿望，还反映了富有的晋商想要展现自己财富优渥的心理。
家具不出门
在中国古典艺术门类中，家具无疑是集实用和艺术为一体的最具代表性的一种。
述及家具，晋作家具形象万千，或易传承，典雅安逸，兼备两全，以其深厚的文化底蕴和艺术风格被众多专家和学者称道。
清 榆木大漆交椅
山西式样的家具，行话曰“晋作”。它成派于清，体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色，充满着浓郁的地方特色。
清 榆木扇形南官帽椅
清 榆木四出头官帽椅
清 圆腿带托泥翘头案
不同于京作家具的贵气，但同时豪迈大气；不同于苏作家具的秀气，但也精雕细琢，整体造型古朴厚重，雕刻自然。
从当今留存下来的明清家具来看，苏作、京作、广作家具多是硬木家具（如黄花梨、紫檀、红木家具），而晋作大多为柴木家具，极少数为硬木家具。
主要是山西地处黄土高原，交通运输的不便，使得昂贵的进口硬木难以在家具上大量运用。
因此晋作家具大多为就地取材，利用晋南地区优质软木如核桃木、榆木、楸木等，沿用制作硬木家具的技术，发展传承至今。
清早期 榆木花卉纹供桌
其中核桃木纹理细腻，软硬相当，易于雕花刻饰，若不髹漆，久置则色褐栗，皮赭酱，纹理与花梨木很是相像，故又有“假花梨”之称。
清 核桃木滚脚凳
这些优质软木，体积大、数量多，也从侧面影响了晋作家具的特点，使其形成了用料足，厚重古朴的典雅风格。
清 核桃木七屏风宝座
清 榆木六棱香几
清 核桃木供桌
清 榆木八腿翘头案
在过去，晋作家具一般由工匠上门制作，不惜工时，求佳求精，因而出现了“家具不出门”的现象。
清 架几供案
晋作家具将中国传统文化的深厚底蕴和山西独特的地域文化完美结合，具有较高的艺术价值和文化价值，又因其主要以家庭传承的方式为主，故而逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。
独具特色的漆工
漆做家具是山西古典家具中的明珠，中国传统漆工艺在山西具有悠久的历史。
漆做家具大抵为两类：一类为挂灰披底髹素漆的，一类为雕填彩漆的。晋做家具主要为挂灰披底髹漆的。
铺麻披灰，黑漆描金，十分地讲究。早些时有晋南的云雕家具和晋中的推光漆家具兴起。清时，布披底、纸披底漆绘家具又在太原、汾阳等地流行。
布披指用布挂浆披在家具的外表上，然后打底漆进行彩绘，纸披则是用纸做披底进行漆绘。这两种技法用灰都较少，因而对家具骨架表面的打磨处理较披麻灰的要细腻一些。
清 黑大漆南官帽椅；材质：榆木/披灰/黑漆 ；出处：山西(晋南地区)
清 黑大漆麒麟纹圈椅；材质：榆木/披麻灰/黑漆；出处：山西(晋东南地区)
黑大漆描金彩绘靠背椅；材质：榆木／披灰／黑漆描金彩绘
晋作彩绘家具中最负盛名的是朱红漆描金家具，朱红漆映衬着金粉勾勒的纹饰，富丽堂皇。
清 朱漆描金山水纹大柜
另一种黑大漆的家具也常见描金图案，静穆沉稳、颇显霸气。
清 黑漆香几及红漆炕柜
在这两类颜色的描金家具上，还有一种是将事先设计的图案，用漆先堆在底漆面上，然后再用金粉勾勒出图案细部轮廊线，从而凸显浮雕效果。
推光漆和云雕家具，不仅底漆多达数十道，而且打磨和雕刻工艺十分复杂，是最为耗时费工的漆做家具。
云雕家具以红漆为主，没有彩绘图案，重在雕工。它是在底漆上用刀雕出阴刻抽象图案，着刀深度和宽度近半厘米，可见髹漆的厚度。
云雕
而推光漆主要以黑漆为底，上面绘有各种图案，注重画工。
推光漆
大漆家具在其他一些省份也有制作，特别是入明以后的安徽和福建漆做家具。
但山西漆做家具除了形制古典厚拙之外，灰麻坚固、髹漆甚厚、亮度深沉。经岁月洗礼，常呈现鱼鳞片、蛇腹断和牛毛纹等千变万化的漆面龟裂纹，少有整片脱落。
马可乐收藏：花形桌
而其他地域的漆做家具则灰麻较松散，漆层薄亮，年久漆灰则整块脱落。这主要还是工艺和功夫问题。
山西漆做家具的工艺十分复杂，少则十几道，多则数十道髹漆，这种多道工艺制作出的家具坚固性和美观性能兼顾，这种家具过去只有达官显贵、富绅大户才做得起。而清代的布披和纸披彩绘描金家具，因把纹饰放在首位，才在工艺程序上有所减少，不以质美，而以纹华。
呼吁抢救
晋作家具既具有中国传统家具的普遍特点，在装饰和造型上又具有其独特之处，是我国家具文化遗产的重要组成部分。
长交椅
王世襄于1957年发表在《文物参考资料》(见《锦灰堆》一书，三联书店1998年8月版)上的文章《呼吁抢救古代家具》中特别提到了山西家具，文中却说：
几个月前，北京市木材公司派专人去山西买旧木器，逐批运回来后，崇文门外红桥市场上硬木材料满坑满谷，原来都是拆散了的家具，其中非常精美的紫檀龙大床也已身断肢分，惨不忍睹。我问当地木材公司的同志，为什么好木器不整着运回来。他说：成件的硬木器山西不让出境，拆散了就可以随便运，没有人过问。反正我们卖材料，没关系。
随着明清晋作家具实物的减少和工艺技术的断档，以及现代文明的冲击，晋作家具的制作技艺日渐流失，能够利用独特的制作工艺以及多变雕刻技法制作传统中式家具的艺人越来越少。
这门独具特色的地方传统工艺，面临绝灭的危险，抢救和保护这份珍贵的民族文化遗产，对其晋作家具和制作工艺的研究，迫在眉睫。
且山西作为晋作家具的发源地，近年来涌现出大量晋作家具生产企业，但整体发展水平还不高，生产企业集中表现为小、散、弱，其行业现状主要呈现为：
一是进入门槛低，由于家俱行业科技含量和投资规模的局限性，造成行业的进入门槛比较低，企业数量多且散；二是市场集中度低，由于市场较为分散，晋作家俱领域大部分生产企业为中小企业，甚至家庭作坊，行业集中度非常低，缺少龙头骨干企业；三是产品差异化程度小，大部分晋作家俱生产企业仍处于原始积累阶段，企业缺乏知识产权的保护意识，市场模仿情况普遍，导致畅销产品的生命周期较短，市场的同质化严重。
