古体诗的平仄原则：诗词爱好者请收藏
古体诗的平仄原则：诗词爱好者请收藏海内存知己，天涯若比邻。仄仄平平仄，平平仄仄平。江山留胜迹，我辈复登临。平平平仄仄，仄仄仄平平。落日心犹壮，秋风病欲苏。
应@辟谣明清历史 之邀，写一篇关于诗词“平仄对仗”的科普文章，以下都是个人的见解，如有错误之处，请指点批评。
并不是这样的。古体诗不要求平仄对仗。比如四言诗“关关雎鸠，在河之洲。”五言诗“孔雀东南飞，五里一徘徊。”七言诗“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”杂言诗“吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。”这些诗通通不讲究平仄对仗。
什么时候有了平仄对仗？《诗经》开天辟地之后，诗歌发展放飞自我，不要求对仗、平仄、押韵，到南朝时期，诗人开始讲究声律的协调，沈约提出了“四声八病”说，比如ABCDE，12345。AB与12不能同一个声调，E和5不能同一个声调，B和D不能同一个声调等等。这个理论逐步发展修正，在唐朝，形成了格律，要求诗歌有平仄、对仗、押韵，这一创作区别于古体诗，称为近体诗。
继续用例子ABCDE，12345。在这一联中，出句的AB是平，对句的12就是仄，出句的CD是仄，对句的34就是平。看几个实例：
江山留胜迹，我辈复登临。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
海内存知己，天涯若比邻。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言是五言的延展，道理是一样的，出句与对句的平仄相对（也就是截然相反）。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
这里有一个术语叫“相粘”。粘，顾名思义，就是贴在一起。继续用字母数字举例：
ABCDE，12345。
678910，EFGHI。
2是平，7也是平；4是仄，9也是仄。这就是相粘。
客路青山外，行舟绿水前。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
舟、水与平、岸是一致的。
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
原、望、如和船、雪、洲，也是一致的。
什么叫做“一三五不论，二四六分明”？在阅读诗词的过程中，我们可能会发现这样的平仄对仗现象，比如：
烽火连三月，家书抵万金。
平仄平平仄，平平仄仄平。
家书都是平，烽火应该都用仄声，但烽是平声字。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
两这个位置应为平声，但两是仄声。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
仄平仄仄平平仄，平仄平平平仄平。
功名是平声，所对的心事本该都是仄声，但心是平声。
这些例子我们可以清晰地看到，一、三、五可以允许出现不相对，但二、四、六毫无例外是一定相对的（在五言则是一三不论，二四分明）。
什么叫三平尾？看一首五言古诗：
别友人后得书因以诗赠
刘禹锡
前时送君去，挥手青门桥。
路转不相见，犹闻马萧萧。
今得出关书，行程日已遥。
春还迟君至，共结芳兰苕。
这首诗中有两个三平尾。青门桥，是平平平。芳兰苕也是平平平。以三个平声字结尾的句子就叫三平尾。律诗中是需要回避三平尾的，出现三平尾一般判定为古体诗。与三平尾对应的，自然是三仄尾，也就是仄仄仄。三仄尾在律诗中是存在的，比如前面举例的潮平两岸阔，还有前不久提到过王维的“朝罢须裁五色诏”，就是三仄尾。
古人对孤平没有严格的定义，后人提出了两种看法，第一种认为，一句中除了韵脚外只有一个平声字，就是孤平。
比如：仄仄平平仄仄平。
根据一三五不论，第三个字可以用仄声，所以这个句子变成了：仄仄仄平仄仄平。
最后那个平字是韵脚，所以整个句子里只有一个平声字了，这就是孤平。
第二种认为，一句中，两仄夹一平，就是孤平。
比如：平平仄仄平平仄。
根据一三五不论，第一个字可以用仄声，所以这个句子变成了：仄平仄仄平平仄。
平声被左右的仄声相夹，就是孤平。
律诗中比较忌讳出现孤平，诗人们一般避免出现这种情况，所以“一三五不论”并不是万能而适用的。
创作有时候是一个即兴的、自由的过程，诗作难免出现孤平、平仄不符合常规，读起来不顺畅，是拗口的，也叫坳句，这时候就想办法去解救，解救办法有两种，本句自救和对句相救。
先说自救，上面我们提到了一种孤平是：仄仄仄平仄仄平。
为解救，我们将第五个字，换成平声，这个句子变为：仄仄仄平平仄平。
放在五言中，出现了仄平仄仄平。为解救，我们将第三个字，换为平声，这个句子变为：仄平平仄平。
有两种句式很像孤平，平平仄平仄，平平仄仄仄平仄。实际这也是一种自救，是为了规避三仄尾的。
常规句式应该是平平平仄仄，当第三个字换为仄声，变成了：平平仄仄仄。进行错位补救，将第四个字换为平声，变成：平平仄平仄。
这类句式很常见，比如红颜弃轩冕、凉风起天末、回看射雕处、遥怜小儿女。
再说对句相救，出句的平仄不符合常规时，对句在相对应的位置做出补救。
比如出句是：
平平仄仄仄平仄
对句就该做出补救：
仄仄平平平仄平
看实例：
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
仄平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。
不尽然。创作带有很强的主观性、偶然性，甚至有很多不确定的因素，如果得了佳句妙句，那就不是平仄规则能束缚的了。《红楼梦》中黛玉就说过，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
比如崔颢的《黄鹤楼》：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
很明显，平仄有问题。
但这并不妨碍《黄鹤楼》是一首脍炙人口的律诗。
我之前在文章中也提到过，格律是锦上添花的东西，是为了让诗更好，更美。在创作的时候，你决不能是为了这个添头去的，那就是舍本逐末，也叫以词害意。写作是为了抒发自己内心的情绪、思想、感悟，当你把想说的写下来，表达清楚，再用格律让它变得更加完善。
换句话说，兴之所至，无所不为，又何尝不可呢？那不是律诗，甚至不是诗，又能怎么样呢？你是为了表达，还是为了当个诗人呢？
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