怀旧欧美复古片：又一部大尺度影片
怀旧欧美复古片：又一部大尺度影片但让他变成间谍小说大家，还是这一部。他已经出版的21部作品里，有一半都被翻拍过：《柏林谍影》《锅匠，裁缝，士兵，间谍》《夜班经理》……《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《小姐》继把英国著名历史悬疑小说《荆棘之城》改编成《小姐》后，他又把目光瞄准了约翰·勒·卡雷的《小鼓女》。约翰曾供职于英国某间谍机关，离开后他拿起了笔，成为间谍小说家。
刚开始，它慢、闷、乱，被不少人一集弃，可一旦你能坚持下去，就会跟他们一样尖叫，年度十佳剧集已经预定。美！ 惊艳！
《女鼓手》The Little Drummer Girl
跨国剧，制作方，英国BBC&美国AMC。
复仇三部曲国内电影大奖拿遍（青龙奖、大钟奖、百想艺术大赏最佳导演）；几乎每次新片都能入围戛纳（人送外号朴戛纳）。
《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《小姐》
继把英国著名历史悬疑小说《荆棘之城》改编成《小姐》后，他又把目光瞄准了约翰·勒·卡雷的《小鼓女》。
约翰曾供职于英国某间谍机关，离开后他拿起了笔，成为间谍小说家。
他已经出版的21部作品里，有一半都被翻拍过：《柏林谍影》《锅匠，裁缝，士兵，间谍》《夜班经理》……
但让他变成间谍小说大家，还是这一部。
著名评论家兼作家威廉·F·巴克利曾在《纽约时报》上实名点赞。
《小鼓女》之于间谍题材，就如同《包法利夫人》之于通奸、《罪与罚》之于犯罪题材一般。
名导 小说家代表作，怎么就拍出了“一集弃”？
第一集。
刚开头是一场爆炸。
凶手，是一个绿衣男和她的女票。
他们引爆了德国某犹太外交官的家，致使他的孩子和父亲当场丧命。
接着，进片头。
一个陌生女人，在试镜。
字幕来源人人影视，下同
试镜到一半，镜头一切，德国。
毫无联系地转到了那场爆炸案的调查室。
一个卷发的老男人，以协助调查的名义正在盘问幸存的犹太外交官。
白衬衫的就是那个可怜的犹太外交官
而这个协助调查的老男人，在10多分钟后，又出现在了以色列。
片头试镜结束后，那个女演员被剧团安排，来到了希腊。
时长已经过去了近1/4。
地点就已经变了3个，里面涉及绿衣男、金发女郎、犹太外交官、调查老男人、女演员……
没有主次、没有旁白介绍，只有一个又一个片段式的小故事。
云山雾罩，摸不着头脑。
是《女鼓手》缺乏路人缘的原因。
但它的乱不是导演不懂行、功力差，而是他任性。
任性地不平铺直叙，任性地不交代任何背景，任性地不关照观众。
如果这样你就对剧不耐烦了，那说明你还不了解它真正的乱——
故事的背景，巴以冲突。
一场绵延了两千年的遗留问题：
公元2世纪（101年至200年）前，巴勒斯坦国的原住民是犹太人。
但在一场由罗马帝国发起，丧生150万国民的屠杀后，犹太人被驱逐出巴勒斯坦。
随后的1800多年里，犹太人经历了好几次大规模的屠杀、歧视后，建立了犹太复国组织。
1917年，彼时托管巴勒斯坦的英国出台一份文件，公开支持犹太人复国。
1948年，英国托管权到期，联合国按照英国当时那份文件宣布恢复其对巴勒斯坦的所有权，是以，犹太人回到巴勒斯坦，成立了以色列。
但周边阿拉伯人建立的国家却拒绝承认，并组成联盟向其宣战。
5次中东战争，3次以色列发动，2次阿拉伯国家发动，但每次都是以色列胜利。
每一次胜利，以色列的领土就向外扩张，并将96万在前巴勒斯坦生活的阿拉伯人驱逐出境。
因为其他国家的介入，巴勒斯坦和以色列的冲突至今不断。
《女鼓手》的故事，发生在1970年。
彼时，犹太人复国不到30年，却不断忍受战争。而阿拉伯人流散欧洲，在各国制造，专门针对犹太人的恐怖袭击。
杀尽欧洲境内的犹太人
我们也要惩罚他们散居在外的人民
把我们的苦痛昭告天下
了解故事背景后你才知道，《女鼓手》的乱，不可避免。
那场爆炸，让两队人浮出水面。
爆炸现场，红色车里的绿衣男，是巴勒斯坦某恐怖袭击家族组织中最小的弟弟，多次在欧洲作案，已经引起官方注意。
调查的老男人，是设法潜入德国的以色列某情报科头头库茨，他盯了那个家族组织很久。
他是推动剧情的关键人物。
库茨正在谋划一场好戏。
一出诱敌深入，把敌人一锅端的间谍戏。
如果你想猎一头狮子
用一只玩具羊是不行的 诺亚
我们的羊必须是活生生的
必须闻起来、尝起来都对
哪怕那颗心现在站错了立场
你应该猜到了，引诱狮子的那头活羊，就是开头试镜的女演员。
查理。
她这次要扮演一个挑战性空前的角色——
绿衣恐怖分子的女友，然后打入他的家庭内部。
怎么打？
一头。
在德国，把绿衣男截胡，关了起来。
另一头。
在希腊，库茨手下加迪紧急培训女主。
他演绿衣男，带她复盘了和“男友”恋爱的全过程：
一见钟情，然后写信往来，接着在希腊约会，游石宫、送宝石手链、吃午餐、酒店缠绵……
在实景实地体验过后，女主的人物身份才算加载完毕，终于可以进入绿衣男的家族组织了。
好戏正式开始。
而之前的彩排，居然就花掉一半的篇幅。
接下来的故事正式进入《色，戒》——
训练多时的女间谍上了战场，却迷失了立场。
她被战争撕成了碎片，交战的两个民族，却都标榜自己是正义的化身。
同是以色为刀，王佳芝因情入戏，最后不忍以刀尖对准恶敌（易先生）。
而查理，却握着刀，不知道哪一边是恶。
在每一方，她都能切身感受到，那种坚定的恨，和深沉的痛。
以色列方，她在模拟恋爱中，爱上了“教练”加迪。
是他，让她有了爱的感觉，让那枚宝石手链有了灵魂和寄托。
可打入敌方内部，她发现他们是被驱逐的难民，拿起武器不过是为了重返家园。
演得像不像，关系到性命问题。
但她更深处在质疑的是——
究竟该扮演谁？
这么深的局。
第一集没踏进去，实属正常。
再往下看，才会越陷越深。
朴赞郁的镜头里还是强迫症一般的精致。
颜色鲜明，浓绿、酒红、明黄、宝石蓝……只要有颜色，都是那个色系的最高饱和度，抢眼而不流俗。
构图巧妙，光线、空间、音乐甚至颜色搭配，每一帧都在给剧情作注脚。
库茨跟助手、加迪在旅馆因当晚的计划碰头。
对于加迪的“训练查理入戏的办法”，库茨和助手的态度在这张图里，就有喻指。
房间不大，被一面斜切的墙分成两边。
在整个计划里，倾注自己感情作为计划一部分的加迪全身出镜，意味着他是坦诚的。
库茨是整个计划的策划者，但对于女主角查理的态度，却有点暧昧不明，因此他没有露脸。
而助手对这个计划是不信任、且反对的，所以他的上半身几乎被切掉。
讽刺加迪以爱行凶
序幕故事到达高潮时，你甚至还能从运动的每一个镜头，找到导演说故事的新意，以及他赋予故事背后悲壮的美感。
就说第三集最后，绿衣男被打晕，绑上正冲往高速的红色车，那是库茨确保他的女主角永远不会被发现的最保险方式。
与此同时，是查理正在家里读二人互陈心事的“信”，信假，但里面的内容取自绿衣男在论坛的演讲。
他说，族人流落在外，世界无人关心。
只有一种方式才能被看见——
让恐袭，成为最夺目的亮相。
两个场景因为这同一句话被联系到一起。
绿衣男在的那辆车，失控撞上了高速护栏。
查理看着信，对照着回忆里这个“最熟悉的陌生人”的陈述，若有所思。
只见周身冒火花的车驶过信封，沿着那行“恐袭是华丽的舞台”下滑行，驶向毁灭。
又是朴赞郁独有的惊艳形式感——
既有一语成谶的悲，也有善恶难断的灰。
海明威曾提出个冰山原则：
“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”
《女鼓手》恰好也是这样一座迷人的冰山。
有大把的爽剧，总喜欢一览无余，喜欢让观众不费吹灰之力就能get到。
但最一流的爽剧一定不是这样。
它所见极小，所指极大。
于《女鼓手》Sir想说的是——
千万别被你的第一眼骗了。
对着海面上的一角说，切，这算什么？
