女性乘风破浪的表现，和年龄与性别有关吗
女性乘风破浪的表现，和年龄与性别有关吗美国史丹福大学的经济学教授John Shoven曾做过一项研究：如果将在1年内死亡几率≤1%的人定义为“中年人”、死亡几率≥2的人定义为“老年人”，那么现今，65岁左右的女性仍然能被归类为中年人，她们到73岁才算步入老年。而在上世纪20年代，中年与老年女性所对应的年龄数值分别是年近五旬和年近六旬。男性也有着颇为相似的变化趋势。借着正热播的女团选秀节目《乘风破浪的姐姐》，来说说（常令人焦虑的）年龄与性别。——《兰花草》《乘风破浪的姐姐》第3期01 三十岁，是什么意思？
我朝山中去，带着兰花草。
山间风雨大，悬崖亦开花。
不愿居暖房，迎风晒月光。
我慕天地广，花语亦铿锵。
——《兰花草》
《乘风破浪的姐姐》第3期
01 三十岁，是什么意思？
借着正热播的女团选秀节目《乘风破浪的姐姐》，来说说（常令人焦虑的）年龄与性别。
美国史丹福大学的经济学教授John Shoven曾做过一项研究：如果将在1年内死亡几率≤1%的人定义为“中年人”、死亡几率≥2的人定义为“老年人”，那么现今，65岁左右的女性仍然能被归类为中年人，她们到73岁才算步入老年。而在上世纪20年代，中年与老年女性所对应的年龄数值分别是年近五旬和年近六旬。男性也有着颇为相似的变化趋势。
这样看来，“老人”其实变得更“老”了。
但我们对“年轻”似乎更崇拜了。医疗、营养、保健及生活品质的改善，延缓了在生理或生物学上老去的速度，至少许多人拥有更显年轻的脸。这当然是值得高兴的。不用做太多功课，只要看看神话——给予北欧众神永恒生命与青春的金苹果、雅典娜为阿克琉斯送去能长生不老的天界琼浆、孙悟空摘取的蟠桃，便知道从那久远的年代开始，青春便是被渴望的，便是一种祝福。
说回节目，在昨天的最新一期中，在万茜组公演结束后，屏幕打出了各位姐姐的年龄，38岁、49岁、39岁……这些映衬着神采奕奕面孔的数字，到底代表着什么？
《乘风破浪的姐姐》第三期 截图
罗伯特·哈里森在《我们为何膜拜青春》一书中，对我们思虑甚少的问题——“年纪”是什么，做出了详细的阐释：
“如果我说‘我今年六十岁’，这句话是什么意思？这个‘我’是谁或什么？……即便我们权说它是指身体，我们面对的仍然不是一个简单的总体。我的身体同时是六十之龄和百亿年之龄，因为构成它的原子……几乎和宇宙本身等老。另外，一个身体的各部分也不是同步老化。一个衰弱的心脏与一颗强壮的肾脏有不同年纪……
我的大脑与我的心灵是同龄的吗？显然不是，因为不同于我的大脑，我的心灵乃是通过亲附和继承而连接于其他心灵（兼含过去和现在的心灵）……我爱着一些老如阿那克西曼德和柏拉图的心灵，而他们的心灵（超过两千岁）形塑了我的心灵……
若就灵魂的层面而言，我的年纪至少老得不亚于摩西、荷马和但丁，因为他们的遗产造就了我的部分精神自我……今年是二○一四年……我性情气质中的十九世纪成分断然要多于二十一世纪成分，我宇宙观中的多元天体成分断然多于广义相对论成分，我文化地图中的古希腊成分也断然多于互联网成分……”
种种例证既是哈里森的自我剖析，也是他在用一种相对平易近人的方式说明：时间并非线性的，亦非前后相续，而自有相互贯穿的幽深之处，“只有‘年纪’可以给予‘时间’一定程度的实质。”
人在年纪这件事上，便有着不同的“度量衡”：生物年纪、历史年纪、心理年纪……以及，我们对年龄的体验及其所派生的欢喜与焦虑也受制于所处的社会现状。正如哈里斯所说：“一个社会的文化心态会对分享同一心态的成员如何经验年纪扮演着形塑角色。”
书中，哈里森对人类膜拜青春的深层原因做了详细拆解
常常听到的“什么时间做什么事”恐怕是其中一例。
置业、成家、生子，当生理与法规为这些重大事宜亮出绿灯后，还有一座无形的“社会时钟”在滴答前行，时刻提示“太早”或“太迟”。不合时宜者所遭遇的诘问、心中的困惑甚至面临的有形障碍，都是这无私的社会时钟所开出的“罚单”。
这样想想，之所以将《乘风破浪的姐姐》的年龄节点选定在30 ，大概是因为“姐姐们”往往从此刻开始，逐渐在种种度量衡下进入了“内外交困”的状态。
舞台上闪亮的姐姐们尚且得为了成团而放下包袱、收敛棱角，为了唱跳的整齐划一而不断退让且精进，何况是聚光灯外的芸芸众生？
对大部分普通人来说，二十来岁的洒脱逐渐走远，想要在婚育和职业、家庭与自我、现实与（残存）梦想、妥协与坚持、左冲右突与闲适静好之间取得平衡，还走得步履生风、举重若轻，想必得咬紧牙关吧。
可一旦看清什么是年纪/年龄，我们大概能以更“淡定”的心态面对“焦虑”的源头。
“逆龄”同样值得玩味。在追求着“外观上年轻、行为上年轻、心智上年轻、生活方式上年轻，以及欲望上年轻”的社会文化下，至少姐姐们这“过来人”的“年轻”自有一层底蕴。
图_《乘风破浪的姐姐》官方微博
02 做怎样的“姐姐”？
有评论说，《乘风破浪的姐姐》是漂亮、多金、事业有成、家庭美满的姐姐们聚光灯下的人生，无法为一地鸡毛的普通日常提供参照。
可一档娱乐节目不可能投射所有的风浪，也不可能为谁的人生开出“处方”。如果它能够引发对女性角色、女性成长或身份认同的些微思考或讨论，也许已经足够。
关于女性及女性主义的专业论述，我们能列出长长的书单，做足长长的摘录:
“一个人不是生来就是女人，而其实是变成的。”（波伏娃）
“我们关于人在不同的年龄能构做什么、年龄到底意味着什么的观念是相当武断的——跟性别定式一样武断。我认为年轻/年老的男性/女性的二元对立可能是禁锢人类的两种最主要的成规。”（苏珊·桑塔格）
从波伏娃的《第二性》到苏珊·桑塔格的多部作品，再到朱迪斯·巴特勒的《性别麻烦》等等等等，有的是只言片语，有的从哲学说起，有的从生物学出发，这些女性学者、作家写尽了女性课题，我们尽可以从中细究女性的独立精神乃至无穷深意。
苏珊·桑塔格
在昨天的《乘风破浪的姐姐》中，宁静组《兰花草》的歌词已经非常应景：
“我朝山中去，带着兰花草。山间风雨大，悬崖亦开花。不愿居暖房，迎风晒月光。我慕天地广，花语亦铿锵。我朝山中去，带着兰花草。风雪点过妆，岁月方留香。无需谁在旁，裙裳亦飘扬。我慕天地广，花语亦铿锵。”
《乘风破浪的姐姐》第三期 截图
铿锵有力，兀自精彩。觉醒的女性之路实则充满荆棘，如果觉得书太厚重，节目又有些轻松，那就看看下面这些电影（电视剧）吧，潇洒的女性电影，其实并不多。
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《蓝色茉莉》
被欲望和虚荣控制的人生，正是Jasmine的人生。Jasmine的丈夫因为商业诈骗罪被捕入狱，并结束了自己的生命，一贫如洗的她只能离开纽约来到旧金山投靠妹妹。从挥金如土的生活瞬间回到普通人的世界，Jasmine精神崩溃了，她经常沉浸在对往日的回忆中。她尝试在一个牙医诊所找到了工作，同时回到学校上课，但生活仍旧一团糟。
直到在一个派对上，她邂逅了钻石王老五德怀特，Jasmine粉饰了自己的过去，与德怀特开始了一段情。然而，就在他们准备购买结婚戒指的时候，谎言被戳破，她的世界又陷入昏天暗地......电影末尾，再次失去生活重心的Jasmine失魂落魄得坐在街头，自言自语着。衣着光鲜，名流派对，当身外之物消散，如何才能使内心世界不再崩塌？
导演: 伍迪·艾伦
编剧: 伍迪·艾伦
主演: 凯特·布兰切特 / 莎莉·霍金斯
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《82年生的金智英》
家庭主妇金智英有收入不菲、温柔体贴的丈夫和一个可爱的女儿，在波澜不惊的日子里享受着平淡和安稳。只是在“幸福”的表象下，她的内心背负着无比沉重的枷锁。在婆婆面前、在丈夫面前、在女儿面前，她必须分别扮演孝顺儿媳、贤良妻子和坚强母亲的角色，那么，真正的金智英究竟在哪儿呢？
有网友看完电影后评论：她已经算是“幸运”。
导演: 金度英
编剧: 刘英雅、金度英、赵南柱
主演: 郑有美、孔侑等
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《玫瑰人生》
法国国宝级歌手艾迪特•皮雅芙，有着传奇的一生。她的童年颠沛流离。后来，成为一名酒吧的卖唱女。
皮雅芙顺利成为明星，演唱了许多脍炙人口的歌曲，包括那首著名的《玫瑰人生》。然而她的感情却一直不像歌唱那样顺遂，也沉溺于酒精和毒品。48岁时皮雅芙香消玉殒。不少女艺术家，用极致绚烂又极速归于沉寂的一生来诠释她们理解的艺术，皮雅芙在精神上有着至为脆弱的部分，但她动人的刹那，莫过于阅尽千帆后，坐在海边，带着笑轻声说，愿意过平淡的生活，始终相信爱。
导演: 奥利维埃·达昂
编剧: 伊莎贝尔·索伯曼 / 奥利维埃·达昂
主演: 玛丽昂·歌迪亚 / 西尔维·泰斯蒂
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《大小谎言》（第一季）
HBO推出的女性剧集，根据同名畅销书改编，镜头瞄准西海岸风景如画的中产阶级社区，披着谋杀的悬疑剧外衣，实则是一部现代女性心理浮世绘。Nicole Kidman扮演的角色自然是美丽、富有，走到哪里都自带光芒的人群中心，在成为家庭主妇之前是成功的律师，丈夫也是英俊多金，十分令人艳羡。
就是这样一个表面十分光鲜的女性，暗地里却一直身陷帅气丈夫的暴力亲密关系之中。更匪夷所思的是，她不仅隐瞒自己被家暴的事实，更恍惚地觉得丈夫对她的暴行可能是一种爱的表达。深陷其中的她去看心理医生，却拒绝展示真实内心，坦承这一切是个错误。这也是非常值得探讨的一个类型化的女性角色，她们外表上的成功难掩内心某处致命的虚弱，似乎已经得到了世上的一切，却依然渴望获得一个男人的认可。
导演: 让-马克·瓦雷
主演: 瑞茜·威瑟斯彭 / 妮可·基德曼
◐ 图：来自网络
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死亡这种孤独啊，真的只能一个人走？
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