如何用诗句表达对一个人的暗恋：文学史上描写暗恋

如何用诗句表达对一个人的暗恋：文学史上描写暗恋锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。词的开篇，化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”语，凌波与芳尘，都是指女子步态轻盈。词人贺铸，在路上看到一个美丽的女子，希望她能走到自己住的横塘路，这当然是希望她能与自己同路，渴望能多看她几眼，但女孩翩然而去，词人怅然若失，只能目送她离去。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这首词的由来，是词人贺铸在横塘遇到一位女子，心生倾慕，却无缘相识，便写下了这一首词作。凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

暗恋是一种卑微的情感，是一种低到尘土里的情感，但正因为卑微，其情更深，更令人伤痛。

古诗词中有写“暗恋”的吗？很少，至少在小说有限的阅读中，读到的不多，其中中最经典的就是北宋词人贺铸的《青玉案》，这首词的最后三句，还被明代评家沈际飞评为绝唱。

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词的由来，是词人贺铸在横塘遇到一位女子，心生倾慕，却无缘相识，便写下了这一首词作。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

词的开篇，化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”语，凌波与芳尘，都是指女子步态轻盈。词人贺铸，在路上看到一个美丽的女子，希望她能走到自己住的横塘路，这当然是希望她能与自己同路，渴望能多看她几眼，但女孩翩然而去，词人怅然若失，只能目送她离去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

接下来，词人想象女孩的生活。

她这美好的年华，是与谁一起度过呢？她也许是住在月下桥边花木缭绕的庭院里，住在花窗朱门的大户人家里，只有春天知道他住在什么地方。

只有春知处，一则说词人无从探知女孩的信息，二则凡是女孩在的地方，自是春光无限，烘托女孩的美好形象。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。

女孩离去后，词人呆呆地站以那里，直到天黑，他拿起诗笔，写下令人断肠的诗句。

试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

若问我的愁情究竟有几许？就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。

明代评家沈际飞《草堂诗余正集》中评：“叠写三句闲愁，真绝唱！”那这最后三句为什么什么被评为绝唱呢？

一、化抽象为具体，无边的愁无可言说，便以具体的事物来比喻。这三句用烟草、风絮、雨来喻愁，使无边无际的愁，变得具体可感。

二、比喻的手法新奇。

罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一个比喻，这三句却连用三个比喻，且三个比喻不是独立的，而是复合的景色，读起为意味更长。

三、亦虚亦实，工妙之至，无迹可循。

这三句，本是用来喻愁的虚景，但却又是横塘一带的实景，本身即组成一个凄迷的意境，可引起人纷乱的愁绪，所以读起来亦景亦情，亦虚亦实，融成一片，产生极富美感的艺术境界。

在这首词中，词人未能结识心仪的女子，连话都没有说上一句，是名副其实的暗恋，词中那中默默目送女子离去的痴情，幻想女子生活的痴念，和独自黯然神伤的痴心，写出了多少人暗恋的伤痛。