日本的版权，被日本人称作版权黑社会
日本的版权，被日本人称作版权黑社会日本有这么一个改造笑话：JASRAC的版权费征收范围，并不局限于广播、电视节目这种传统领域。JASRAC收费范围连年扩大、多年来已经扩展到现场演奏、卡拉OK等各种使用音乐的商业场所。随着时代演变，音乐的利用方式也一直在改变，收钱范围确实需要变化。同时JASRAC收钱的决心与行动能力不容小觑，甚至到走火入魔的程度——然而这个“保护版权”、为正版歌曲收钱的组织，在日本网上却遭到网民近乎一致的嘲讽。这个为歌手、词曲作者谋福利的组织，为何会被日本人叫做“版权黑社会”呢？要解答这个问题，需要介绍一下这些年围绕JASRAC发生的一系列事件——在日本，有两个团体向会向开店的商家要钱。其中一个组织，是大家熟悉的黑社会。另一个在日本收钱的团体，就是本文的主角JASRAC了。JASRAC催收信函，店铺里使用商业歌曲，需要向JASRAC交费
作者：白麟@白鹅纪
这几年，偶尔有人看了电视后，跑在网上惊诧“CCTV又在盗用日本动漫BGM”。接下来他会被观众提醒——CCTV买过许多大曲库，其中也包括日本的曲库在内，所以未必侵权。那么电视台上的动漫BGM，到底是谁授权的呢？如果继续深入解释，大多会提到一个名号——JASRAC，也就是“日本音乐著作权协会”了。
日本音乐著作权协会（缩写JASRAC，以下都使用这个简称）1939年设立，有78年历史，是个接纳作曲、作词家、歌手入会的日本著作权管理团体。JASRAC负责向电视、广播、卡拉OK、演奏等音乐利用方收取使用费，并把钱分配给会员。
JASRAC与全球版权组织合作，不只管理日本音乐著作权，也参与国际音乐版权交易
然而这个“保护版权”、为正版歌曲收钱的组织，在日本网上却遭到网民近乎一致的嘲讽。这个为歌手、词曲作者谋福利的组织，为何会被日本人叫做“版权黑社会”呢？要解答这个问题，需要介绍一下这些年围绕JASRAC发生的一系列事件——
在日本，有两个团体向会向开店的商家要钱。其中一个组织，是大家熟悉的黑社会。另一个在日本收钱的团体，就是本文的主角JASRAC了。
JASRAC催收信函，店铺里使用商业歌曲，需要向JASRAC交费
JASRAC的版权费征收范围，并不局限于广播、电视节目这种传统领域。JASRAC收费范围连年扩大、多年来已经扩展到现场演奏、卡拉OK等各种使用音乐的商业场所。随着时代演变，音乐的利用方式也一直在改变，收钱范围确实需要变化。同时JASRAC收钱的决心与行动能力不容小觑，甚至到走火入魔的程度——
日本有这么一个改造笑话：
某个男人，遇难漂流到无人荒岛。他在沙滩上画下了巨大的SOS符号，但是过了很多天，还是没人来救助。这人坐在SOS标记旁，回想起再也见不到的故乡，轻轻哼起一首小歌。一个小时后，JASRAC跑来收版权费了。
商业活动使用他人商业音乐需要交费，JASRAC收钱的基础没问题。但在实际操作中，JASRAC绞尽脑汁地多收钱，引起很多人的不满。
2017年1月，JASRAC把收费范围扩展到全日本9000处音乐教室，颁布新规、要拿走商业音乐教室学费的2.5%。日本歌手宇多田光发言反对JASRAC这么做，她说“如果有老师、学生用我的歌教学，我希望不要在乎什么著作权费，免费用就好”。
宇多田光，EVA新剧场版主题曲演唱者
其他相关业内人士也觉得这样不妥。《残酷天使的行动纲领》作曲者及川眠子也在推特上说“作为JASRAC会员，我虽然认为卖场使用商业歌曲，应该付版权费。但具体到音乐教室里的练习、演奏或者演唱，我可从来都没想在这些地方收钱。”
学钢琴搞基要交钱？JASRAC觉得这点子不错
版权制度的大前提，是“促进文化发展”。多数国家在教育领域都有著作权豁免的相关规定，日本也不例外。哪怕是商业教学，也依然属于教育范畴。所以JASRAC的收费要求，很可能与日本著作权法条款相冲突。雅马哈等音乐相关企业，也结成了“保护音乐教育联合”进行集体诉讼，阻止JASRAC的这一举措。
音乐教室强调自己是教育，JASRAC则认为这是面向公众的表演……
不只教育，甚至连千年前的曲子，也会被JASRAC催要版权费。2012年，日本古典雅乐演奏者岩佐坚志发了这么一条推特——
笑话闹大后，JASRAC不得不在官网道歉，并改口说只是确认下是不是演奏了现代曲而已。这位雅乐演奏者，2017年对“音乐教室事件”的评论，就是“虽然过了5年，但JASRAC一点都没变”。
在游戏领域，JASRAC也在搞事，不知道大家有没有注意到一个现象，就是“氪金手游虽然经常与动画联动，却很少放动画BGM或主题歌？”一位游戏从业者，就披露了自己与JASRAC交涉的经历——。
游戏业者：能在游戏活动中放动画曲吗？
JASRAC：明白。游戏APP总下载量XXX万，然后还要做广告对吧？就按用户数收钱。
游戏业者：不对吧，又不是所有玩家都会玩联动关卡……
JASRAC：但是他们都下载游戏了吧？
游戏业者：不管听没听过，只是缓存数据就要算钱？
JASRAC：没错。
地狱般的重新开发，更新了游戏版本，歌曲数据进入联动关卡时下载。
游戏业者：这些就能按照实际游玩人数收费了吧。
JASRAC：一个玩家会刷同一关很多次吧？请按照游玩次数来付钱。然后，游戏还使用了别的歌曲片段，超过一了小节、也按照一首算。
游戏业者最后算一下账，发现这次活动花的钱，足够新写3~4首曲子。原来，手游联动很少放动画歌的原因，居然是JASRAC规则死板、导致开发运营成本太高。
无独有偶，也有漫画家表示JASRAC的开价过高，让web漫画无法引用歌词。在许多领域，JASRAC已经严重妨碍了相关创作。
大意：这格本来预定要引用约翰·列侬的歌词，因故无法使用（JASRAC也负责国外词曲授权）
同样是收钱、黑社会玩脱会被警察捉、法院判。JASRAC除了“收千年前的版权费”这种明摆着的乌龙事件外，多收钱或错收钱，大多数情况都不会被惩罚，不了了之。
京都大学入学仪式引用了一句鲍勃·迪伦的歌词，被JASRAC索要版权费。京都大学以“合理引用”为由直接拒绝。
虽然各种业界对它意见很大，但JASRAC拥有大量会员与版权资源，同时还特别有钱，一直都占有很大优势。在日本电影这一领域、今年12月JASRAC就成功提价，将由原来每部进口电影18万日元包圆的版权使用费，改为“电影票房的1~2%”。
以255亿日元日本国内票房的《冰雪奇缘》为例，以前18万日元（约合1万人民币）就能解决音乐版权问题，现在最多需要拿5亿日元（约3000万人民币）给JASRAC。
电影业者评论，这项和欧洲国家接轨（却不和更灵活的美国接轨）的举措，会导致业界成本上升，推动本来就很贵的日本电影票价继续上涨，让近况不佳的电影院雪上加霜。
JASRAC收了这么多钱，是否音乐人都觉得占了便宜，背后偷着乐？事情没有这么简单。
2. 版权蛋糕的黑箱分法JASRAC收钱收到上千亿日元，收完之后也确实会分钱。如下图，每年还给拿钱多的人颁布大奖。
2017年JASRAC颁奖仪式
但是JASRAC在分钱这件事上，问题同样也不少。职员薪资优渥的JASRAC，以具体类别不同，管理手续费在6~25%左右，也就是说多数钱都分了出去。但是为什么很多歌手、作曲家对JASRAC不满？这是因为JASRAC规则不透明，接近黑箱操作，导致分钱不均。
动画电影《红辣椒》、《千年女优》主题曲作者，今敏的音乐伙伴平泽进，就曾披露过JASRAC的内幕。他说自己与JASRAC签约时，出版公司直接拿着订好的合同让歌手签字、条款根本没有商量余地。分钱时，一半钱以管理费名义分给出版公司，作曲者与演唱者拿小头。最后，JASRAC只负责收钱，平泽进碰到好几起著作权纠纷，都只能靠自己解决……
售价1000日元的CD收益分配：唱片公司546、零售店300、JACRAC手续费4，歌手9
说分钱，还是需要再说一下JASRAC的收钱方式。大体上，JASRAC为企业提供按曲目收费、一次性打包收费两个选项。首先、如下图就算按曲目收钱，也未必能让作者获益……
由于单曲方式手续麻烦、成本难以控制，类似餐厅、商场这种地方基本会选择“交一笔钱包圆”这种形式。但这种打包收费，分配方式也很不公平，甚至还会对伤害到音乐家。
《疯狂的石头》的音乐总监、“暴风”乐队领队“Funky末吉”因为演奏自己的音乐，被JASRAC告上法庭。他发现，自己曲子经常被别人演奏，JASRAC也因此收了不少版权费。但10年来，音乐家收到多少回馈呢——0日元。
如上图，围绕这个事件，法务博士河濑集与“Funky末吉”进行过一次对谈。河濑集解释，如果歌曲加入到JASRAC曲库，著作权会被JASRAC代理。音乐家演奏自己的歌曲，也需要给JASRAC付钱。理论上这些钱，会在扣除手续费后返还本人。但现实里，演唱会主办方通常会垫付这笔费用，歌手一般不必付这笔钱。
就算偶尔有人为自己付钱，他们也收不到JASRAC退回的版权使用费。绝望先生OP演唱者大槻贤二，他自己唱自己的歌、并给JASRAC交了版权使用费，然后呢？这笔钱石沉大海，再也没回来……
大槻贤二，“筋肉少女带”乐队主唱
为什么艺术家会收不到钱？原来JASRAC分钱的比例与依据，来自内部统计调查。这种抽样统计，对没能力请专人与JASRAC交涉的音乐家非常不利。
“Funky末吉”与JASRAC死磕多年，如下图，他众筹状告JASRAC来“拯救日本音乐”，得到不少人真金白银的支持。在他眼中，替人收音乐版权费的JASRAC，反而是毁灭日本音乐的罪魁祸首。
其实，JASRAC让网民恨到牙痒的原因远不止这些。比如JASRAC曾试图阻止用户把正版CD转换MP3给自己听。也有人就觉得就是JASRAC的诉状，摧毁了日本的MIDI文化。相关事例很多，全部列举几乎都不可能……
可以看到，JASRAC收钱蛮横、分钱不均，还犯各种令人哭笑不得的错误，让许多词曲作者与观众不爽。同时所作所为，也与设立版权制度的初衷“保护文化的发展”相悖，怪不得日本网民对JASRAC没好话。
3. 难道JASRAC就没救了么？虽然说了这么JASRAC的问题，但有一件事还是没变，就是JASRAC这种版权管理机构，确实有存在的必要。它们在降低版权拥有者征收成本的同时，也为企业提供了简单、合法的版权使用渠道。但这些部分很少被一般用户注意。比如说，JASRAC在2010年与NicoNico等视频网站签约，为他们缓解了版权压力。
JASRAC理事长在NICO做直播，另外与JASRAC签约，并不意味着网站用户可以随便上传版权歌
虽然日本很多人希望JASRAC内部改革，优化流程、公平地分配。但在音乐产业衰退这个大背景下，JASRAC征收额起伏不定，主业就是收钱的JASRAC，依然会把主要精力放在收更多钱上吧。叫JASRAC考虑作者意愿、促进文化发展、音乐产业转型等等，恐怕并不现实。
对JASRAC的不合理之处，观众与音乐人、企业等相关者就毫无办法么？话也不能这么说。
首先，词曲作者、歌手有选择权。上面提过的平泽进，后来就退出了JASRAC。东方系列原作者ZUN，同样也没加入JASRAC。这些自主的音乐人，版权利用方式灵活。ZUN能凭自己的意愿、允许二次同人创作。如下图，平泽进也在自己主页上，免费下载部分歌曲。
2001年之后，日本还出现了一些竞争组织。爱贝克思（Avex）集团就自己做了版权管理组织NexTone，与JASRAC竞争。这些组织的推动下，2009年JASRAC被日本反垄断机关警告。JASRAC不服、提起上诉，官司最终打到日本最高法院。有钱的JASRAC虽然坚持了很多年，但还是在2015年放弃了上诉。
版权管理组织NexTone宣传自己会“公平灵活管理，清晰明确分配”，做JACRAC的健康竞争者
可以看到JASRAC虽然强大，却并非无敌到不让人来改变。不管个人还是团体，所有相关者的共同参与下，音乐产业或许能探索出一条更好的路吧。本期JASRAC介绍就到此为止。虽然相关故事与事件很多，限于篇幅，只能介绍到这里了。如果有更多的材料，或者有什么感想，也欢迎大家写评论参与讨论。
