疯狂的兔子被绑架的女儿：兔子暴力旧城女孩的失乐园

疯狂的兔子被绑架的女儿：兔子暴力旧城女孩的失乐园俄罗斯巡回画派大师伊里亚·列宾——正是画教科书上《伏尔加河上的纤夫》的那位——还有另一幅举世名作《意外归来》，描绘了一个流放者突然回家的场景。紧张兴奋之后，画中人物间又会有怎样的故事继续呢？曾有不少描绘苏联解体后的优秀“伤痕电影”，替列宾续笔了画卷。萨金塞夫的《回归》，是消失12年的父亲回家后，带两个儿子去北部小岛，开始一段重建关系的疗愈之旅；沙赫纳扎罗夫的《美国女儿》，是不得志的音乐家爸爸，远赴美国，企图抢走女儿，并开始了一段公路冒险之旅。不负责任的离去，与产生强烈情感浓度的归来，都是现实而可信的情感。与现实中的真实案件一样，电影中万茜扮演的曲婷，也是生下女儿没几个月，就决绝地抛家弃子，远走他乡。电影为这位年轻母亲赋予了地方舞蹈演员和南下混社会的前史，因此，她是魅力十足又充满故事的神秘女性，对久未谋面的青春期女儿，也具备着天然的吸引力。在年轻妈妈曲婷的描述中，隧道那头是一座被遗忘的攀枝花

◎张海律

不见五指的黑夜笼罩了金沙江，潺潺河水即将淹没所有秘密。偏偏这时候，伴随轰鸣音乐的射灯照来，吞了安眠药的人质醒来……电影开头引人入胜的悬疑设定，终于在一个半小时与罪案无关的闪回后，迎来新的进展。我拿出手机看了看，还剩10分钟，答疑解惑的时间显然不够了。

承载秘密的小黄车，重新折回幽深的公路隧道，如同踩了一脚急刹车，而今国产悬疑片标配的案情简述字幕卡升起，电影《兔子暴力》匆匆结束。而故事里连接新老攀枝花隧道的另一头，不过是万茜扮演的母亲曲婷口中念叨的一个隐秘桃花源，吊起了观众的胃口，却终未显出真身。

除去这些有始无终的急刹车式剧情，《兔子暴力》算得上是一部气质独特、风格突出、氛围诱人的文艺电影。

在年轻妈妈曲婷的描述中，隧道那头是一座被遗忘的攀枝花旧城，而她本人，曾是一位青春跟着旧城一起迅速消逝的女孩。而隧道的这边，是烟囱林立的钢厂、桥梁拼接的立体化新城，是女儿水青所在高中学生信中“青春痘一样溃疡的城市”。这么看来，英文片名“The Old Town Girls”，指涉的应该是隧道两边的母女两代。与当下高速发展的信息化大城市相比，无论隧道的哪一边，钢城攀枝花的女性，都确实是“旧城女孩”。

这部融合了青春、家庭、伦理和罪案等类型的电影，其故事被认为来自真实发生过的南京母女绑架杀人案。2011年2月25日，36岁的陈雁为偿还高利贷，唆使16岁的亲生女儿李园绑架并杀害了尚不满15岁的同学冯宁。

如果说剧情发展上的急刹车和秘而不宣的场景设置，还可能只是某些原因导致的剧作不足。那么，源自真实案件的改编，则成了针对《兔子暴力》喜好和批评的最大分歧点。有不少网民认为，这是创作者在“洗白”杀人犯母女，是吃人血馒头的艺术之恶；也有人辩称，“洗白”是律师的工作，电影创作人只是以真实事件为灵感，深入挖掘和展现复杂的人性、剖析离奇的关系。

与现实中的真实案件一样，电影中万茜扮演的曲婷，也是生下女儿没几个月，就决绝地抛家弃子，远走他乡。电影为这位年轻母亲赋予了地方舞蹈演员和南下混社会的前史，因此，她是魅力十足又充满故事的神秘女性，对久未谋面的青春期女儿，也具备着天然的吸引力。

俄罗斯巡回画派大师伊里亚·列宾——正是画教科书上《伏尔加河上的纤夫》的那位——还有另一幅举世名作《意外归来》，描绘了一个流放者突然回家的场景。紧张兴奋之后，画中人物间又会有怎样的故事继续呢？曾有不少描绘苏联解体后的优秀“伤痕电影”，替列宾续笔了画卷。萨金塞夫的《回归》，是消失12年的父亲回家后，带两个儿子去北部小岛，开始一段重建关系的疗愈之旅；沙赫纳扎罗夫的《美国女儿》，是不得志的音乐家爸爸，远赴美国，企图抢走女儿，并开始了一段公路冒险之旅。不负责任的离去，与产生强烈情感浓度的归来，都是现实而可信的情感。

到了“青葱计划”新锐导演申瑜所建立的当代中国情景中，长久离开和暂时回到西部偏远地区小城的，换成了有着神秘魅力的女性，真是再合适不过。虽说情感依赖度上，子从妈、女从父，看似是亘古不变的真理，但跟着后妈成长的女儿，到了越来越爱美的青春期，在脑海中塑造出一位美艳迷人的生母，也实在合情合理。更何况，电影中，水青这位真正的妈妈，确实风韵卓绝，周身散发着诱人的椰香芒果味。

人物小传中的母亲曲婷，来自盛产椰香芒的攀枝花米易县，紧跟着，出场时的连衣裙、驾驶的小汽车和剥开的丰满芒果果实，都是迷人的金黄色。高中生女儿水青的几条“想要见你，不会影响你生活”的短信过后，在山坡阶梯上的羊肉米线摊，见到了这样一位芒果女士，也就被迷得神魂颠倒。

色如其名，女生水青是绿色的，如校服的绿色领子、贯穿城市的绿色江水，以及包裹芒果肉的绿色果皮。绿色青春的女儿，迫不及待地要向所有家庭完整的同学，炫耀自己有一位黄橙可口的美丽妈妈。随着故事的发展，也和芒果一样，青涩的果皮，要好好保护里面成熟的果实。手无缚鸡之力的兔子，渐渐酝酿着不可遏制的暴力，也兑现了那一晚，在那条漆黑的隧道口立下的誓言，“我愿意为你做任何事情”。

电影场景中，有一个穿越时空的剧场，是曲婷曾经工作过、而今已被废弃的剧团。既然还没拆迁，旧友就把钥匙给了她，让她拥有了一个奇幻的舞台居所。将小车停在荒地上，带女儿穿过漫长的红砖墙，打开斑驳的铁门，拉上沉重的电闸，是宛如戏剧布景又确是暂居之所的简洁卧室。女儿跳下舞池，坐进观众席第一排，开始听妈妈讲那过去的事情。而伴随黄觉饰演的老杜登场，接踵而来的现实危险也一道在这个剧场空间上演。出走与冒险、危情与代价的故事，从未落幕。

劳雷影业的创始人方励及其多次合作的女导演李玉，一道成为《兔子暴力》的监制，方励本人还亲自出演了一位戏份不少的同学家长角色。跟着这个组合阵容，片方继续让老朋友、伊朗人裴曼·雅茨达尼安担任此片配乐，带来了符合青涩而神秘氛围的好声音。而乐迷们熟知的与非门乐队名作《乐园》，也在探秘隧道那场戏中，先以粤语版响起，后又随着结尾制片信息的字幕，来了一遍国语版，吻合电影剧情和情绪的歌中唱到，“人人寻找快乐园，无拘无束的乐园，不需慌张，忘了所有的烦恼”。