bohemianrhapsody吉他，吉他就像西部时代的枪Desperado

bohemianrhapsody吉他，吉他就像西部时代的枪Desperado专辑封底重现了美国旧西部时代的道尔顿帮（Dalton Gang），躺在地上的是Jackson Browne、Bernie Leadon、Glenn Frey、Randy Meisner、Don Henley和JD Souther。 　　除了歌曲外，约翰‧马文‧亨特（J. Marvin Hunter ）和诺亚‧汉密尔顿‧罗斯（Noah H. Rose）出版的书籍《The Album of Gunfighters》也影响了这张专辑，这本书展示了构成一部份美国神话的西部拓荒时代的亡命之徒照片与文章。弗雷在1973年谈到专辑时说：「我们在摇滚乐与亡命之徒之间确实找到某些相似之处。逍遥法外的亡命之徒超越了正常法律，我意思是我总觉得自己正在打破常规，而我们的生活与作品也都是某种梦想。」

Eagles为《Desperado》拍摄的宣传照。

　　〈Outlaw Man〉是老鹰（Eagles）乐团少数由团员以外的人所写的歌，然而，它却是影响他们第二张专辑《Desperado》不可或缺的曲子。〈Outlaw Man〉由当时已经在纽约民谣界闯荡多年的大卫‧布鲁（David Blue）所创作，收录在专辑《Nice Baby and the Angel》里，他曾与老鹰乐团同属「庇护所唱片公司」（Asylum Records），老鹰乐团吉他手伯尼‧利登（Bernie Leadon）回忆：「他几乎每天进出办公室，我想那时格伦‧弗雷（Glenn Frey）就已经注意到这首歌。」

　　《Desperado》原本设想以「反英雄」为概念，弗雷受访时指出〈James Dean〉和〈Doolin-Dalton〉是最早完成的歌曲，但之后就没有新的想法。随着弗雷与唐‧亨利（Don Henley，鼓手）完成共同创作的〈Desperado〉和弗雷写成〈Tequila Sunrise〉，再加上布鲁写的〈Outlaw Man〉，乐团随即联想到用「西部拓荒时代」为主题。

　　除了歌曲外，约翰‧马文‧亨特（J. Marvin Hunter ）和诺亚‧汉密尔顿‧罗斯（Noah H. Rose）出版的书籍《The Album of Gunfighters》也影响了这张专辑，这本书展示了构成一部份美国神话的西部拓荒时代的亡命之徒照片与文章。弗雷在1973年谈到专辑时说：「我们在摇滚乐与亡命之徒之间确实找到某些相似之处。逍遥法外的亡命之徒超越了正常法律，我意思是我总觉得自己正在打破常规，而我们的生活与作品也都是某种梦想。」

专辑封底重现了美国旧西部时代的道尔顿帮（Dalton Gang），躺在地上的是Jackson Browne、Bernie Leadon、Glenn Frey、Randy Meisner、Don Henley和JD Souther。

　　尽管老鹰乐团主要在加州活动，但团员却没有一个出身此地，他们在这些古老故事之中看见了自己的身影，利登解释说：「我们聚集在美国西部，许多人带着梦想来此却失败了，负责任的人会返回家乡建立家庭，而那些不甘心、不把话说死的人则说：『不，我要留下来继续奋斗！』这就是我们的故事。我们的概念是『我们对自己的生活与想做的事情有何感觉？在这个团体里的人也有同样的感觉吗？』我们想挣脱社会期望，做点不同以往的事情。当时我们还很年轻，我们都在检视自己的生活，并尝试做出合理的解释。」

　　对弗雷来说，美国西部的过去与现在唯一区别在于武器的选择，他于1973年说：「今天，当一个孩子在商店橱窗里看见一把吉他，那种感受仿佛回到西部拓荒时代，孩子看见那把枪一样。这是一个既能发家致富和扬名立万，同时又对传统的社会期待嗤之以鼻的新标志。」

　　参与专辑制作的杰克森‧布朗（Jackson Browne）说：「《Desperado》的概念是明智的决定，因为它赋予老鹰一个身份。这个概念虽然具有局限性，但同时也非常强大。当时崇尚印度灵修的嬉皮蔚为潮流，所有人都想前往加州追梦，这就是他们所写的故事：一种对自由梦想的投射。分配人生腾出位置，做那些你他妈不做会后悔的事情！」

　　就跟首张专辑所做的一样，老鹰飞往伦敦与制作人格林‧约翰斯（Glyn Johns）会合录制唱片，约翰斯后来受访说：「即使你不认同这张专辑的主概念，它听起来仍然动听。如果你愿意，它会为你讲述一段故事，如果不愿意也没关系，因为歌曲本身就足以传达。」