好看的二次元穿越番，童话都不敢这么写
好看的二次元穿越番，童话都不敢这么写来看个例子吧。金庸写完《鹿鼎记》后发现武侠没法写了，这个题材写到极致就是反武侠。同样的道理，异世界题材写到极致就变成反异世界，只能是回到现实面对现实。现在轻小说则更进一步，直接就是带年轻人进入童话。能让十几二十岁的人活得如鱼得水的异世界，除了是童话世界还能是什么？任何事物都有其发展规律，文化作品到达巅峰后，也同时宣告进入下坡轨道。比如说武侠小说在金庸、古龙时代到达顶峰，然后就开始衰落。小南看了2022年的番剧预告后，认为异世界动漫题材已经走到物极必反的地步。
各位老师极好，在下冷酷无情的动漫挖掘机小南，专注在小众作品中寻宝，天天展示新挖出的宝藏动漫。
从2019年起，日系异世界题材动漫大爆发，每季度的新番中少不了穿越剧。其中《re.0》《overlord》《无职》更是年度大作，这些作品区别于《火影》《海贼》等王道漫，属于小众作品，怎么突然就成了主流呢？
小南研究小众动漫领域多年，个人认为这个文化现象并不是一件好事。
回忆一下，2、30年前流行的文化读物是武侠小说，学生时代几乎是人手一本。当时武侠小说被戏称为“成人童话”，帮助成年人抒发现实中的不得志。
现在轻小说则更进一步，直接就是带年轻人进入童话。能让十几二十岁的人活得如鱼得水的异世界，除了是童话世界还能是什么？
任何事物都有其发展规律，文化作品到达巅峰后，也同时宣告进入下坡轨道。比如说武侠小说在金庸、古龙时代到达顶峰，然后就开始衰落。
小南看了2022年的番剧预告后，认为异世界动漫题材已经走到物极必反的地步。
金庸写完《鹿鼎记》后发现武侠没法写了，这个题材写到极致就是反武侠。同样的道理，异世界题材写到极致就变成反异世界，只能是回到现实面对现实。
来看个例子吧。
2021年秋番《现实主义勇者的王国再建记》，一个普通而自信的青年在异世界当国王的故事。
以往的穿越者都苦哈哈地从LV1练起，那怕脸白降生在贵族家庭，也得刷功绩刷钱获得社会认同。而现在流行的异界番都跳过了初始阶段，一切都来得更直接更极致：请你直接当国王。
一个普通青年，来到异世界说了几句新鲜话，居然忽悠得老国王禅让王位。这等于说一个大学生参观华为发表了一通观点，然后任正非就让他接了位置。孟晚舟在外头白熬三年，回来还得替外人打工。
总裁文都不敢这样写吧？
然而这部轻小说就这样写了，还说公主被男主的才智和人格魅力感动，心甘情愿地下嫁以保政权平稳过渡。
她还说：你可以再娶7个妻子，因为这个世界一个星期有8天。
还能说什么呢？合法开后宫。
童话都不敢这么写。
男主折服众生的智慧从何而来？
西方奉为神作的《君主论》，1532年出版的。
一个未出茅庐的青年，就因为读过一本封建时代的书，就能搅得天翻地覆。
你品，你细品。
人家范闲会背书不过是得了个诗仙雅号，想当王还得按步就班地步步惊心呢。
如果有个公司招聘文案里写着“会背书就能当CEO”，你敢去试试吗？不会觉得是骗子？
读者一边骂着“这个SX写的什么东西”，一边津津有味地点赞。
“如果这货靠着一本神书就能改变世界，老子多看几本书不就能当总裁迎娶白富美啦？”
“书已经买好了，王位在哪里领？”
为什么有些年轻人稍经挫折就躺平了呢？
因为对现实社会缺乏应有的敬畏。
早期的异界番，主人公肩负勇者名号得经历九九八十一难才打败对手，最后获得一个圆满的结局。
现在的异界番，主人公要么幸运点满，要么官方开挂，要么直接满级，现在居然干脆直接成王。没办法，因为这些番的目标群体都是快餐阅读，开头不惊艳不看下去，两章没有小高潮看不下去，三章看过感觉不爽就再见了。
灰姑娘还得干家务，白雪公主还死过一回呢，给儿童看的童话都知道欲扬先抑，可成人看的动漫怎么就走极端了呢？该不会是爱情动作片看多的后遗症吧？
《西游记》里取经队伍经历九九八十一难才成佛，完成任务后一个个离开人间到新DLC地图。可这些异界番开局就成王成霸的，以后就天天欺负小朋友为乐吗？
你看男主倾全国之力打造的战舰，技术不够魔法来凑。这种东西多整几套，加上各种坦克和单兵武器，统一世界只是时间问题。
什么魔王军，给老子靠边站，美军来了都不好使。
但是这种要啥有啥言出法随的作品真的有意思吗？
你看三国演义，精彩的地方就在于乱世出英雄，宰相起于州郡、将军发于卒伍，你方唱罢我登台。可你要是现代科技介入，整一支装甲师横扫天下，那只能是毁了作品。在绝对的力量面前，一切谋略都是白费心机。在跨时代的机器面前，个人的武勇与舞蹈无异。
如果孙悟空直接一个筋斗把经书给唐三藏快递回来，西游记还能写下去吗？
如果取经路上的妖怪全是一棍子一个，九九八十一难全是情劫，还能看下去？
给你笔，相信我，这种东西换你也能写。
开局懂六国语言，直接当国王娶八个老婆，文臣武将自动效忠，再来一支装甲师。够不够用？不够再给安排一个光头老师，看谁不顺眼就一拳超度。
你要是敢写，在日本就有受众，就有人敢投资发书拍片子。因为市场太饥饿了，读者嗷嗷待哺，资本有钱没处投。
这批已动画化和即将上屏幕的动漫，大都是2008到2018年间发表在日本“成为小说家”网站。
这上面大部分作者都没有受过专业训练，操起键盘就上，所以文字功底和艺术性双低。反正文库版有编辑把关，偏激剧情、文笔硬伤有枪手修补。作者只要刻意讨好受众就行，当作品进入年度榜单，先漫画化然后屏幕化妥妥的。
所以真不要以为创作这样的作品有多难，别把作者想象得多专业。这些人很多都是第一次写作，其中绝大部分人一生只有一部作品。
照着现在资本掠食的速度，平台产出速度跟不上市场需求，优质的作品不够，只能把二三流作品加急上线。
现在的每个季度往往是几部烂作夹着一部二流作品，互相成就流量，打造出一个景气的假象。
像《现实主义勇者》这种只有一个两个亮点作品存在的价值就是陪跑，造出数据让资本继续为商品开发买单。
据小南了解，编辑会建议作者在作品中加入异世界要素，因为这样会更容易获得资源。
就像排队买奶茶一样，只要市场上还看得见有人排队，奶茶店就会继续遍地开。
但是内行能看出这门生意已经过了巅峰期正要走下坡路。
行内人很清楚这一行正面对什么，所以才要走极端，加速收割韭菜。
正如《福音战士》的作者庵野秀明所说：动漫业只剩了20年好活。
一方面是老龄化、少子化带来的市场萎缩，另一方面是经济持续不景气。
最近日本因变异病毒而封闭国门，贸易和旅游业再受重击，将使工作机会进一步减少。那些靠打零工过活的年轻人将大受影响，他们正是动漫的消费主力。
他们很难再快乐地躲在“异世界”，同时他们会发现，看过这么多的异世界，对于他们在现实生存一点帮助都没有。
读书也好，看番也好，看剧也好，都能让你体验更多的人生。英国有一项研究表示，现代人通过接触文艺作品获得的人生体验至少是100年前的人们的三倍。
换言之，虽然你只能活一次，但至少能有三倍的体验。
但是请注意，这是阅读名著，看经典剧的收益。
而读《现实主义勇者》这类作品，充其量就是消耗了时间。你看的时候很爽，但是过后却很快忘得一干二净。
这些作品对于延展你的人生长度、宽度毫无意义。因为这种轻小说就是专为让读者成瘾的商品，它们针对人性的弱点，你想看什么就写什么。只要能吸引住你的注意力，就是违背逻辑的东西都敢写。
所以网上总有人说：在动漫世界中寻找真实感，你怕是有什么大病。
其实问题就在这里，创作动漫的人一边在构建一个让你能代入的世界，一边在淡化客观规律，他是有目的的。
能看到这里，相信是有见识之人。
请你想想，看动漫纯粹是闲着消磨时间，还是想要在愉悦中延展生命？
我建议是后者。
“那我怎么知道那些作品是浪费时间的工业瘾品呢？”
现在有一个好方法：在下是冷酷无情的动漫挖掘机，画过漫画写过网文，如果你关注我，至少不会成为韭菜。
#动漫#
