小妇人节选，小妇人主动选择人生
小妇人节选，小妇人主动选择人生马奇太太注重教育，从小培养女儿们不趋附金钱和助人为乐的优良品德。因此，四姐妹之间虽然性格迥异，但在母亲的教导下，她们相爱互助又自强自立，都有着真、善、美的共同点。正因如此，即使生活简单、清贫也不乏温馨与美好。四妹艾美是典型的淑女，注重体态举止，喜爱尝试艺术，尤其是绘画。大姐梅格温顺乖巧、端庄大方，喜欢话剧表演，盼望收获一份甜蜜真挚的爱情；二姐乔开朗豁达、独立自尊，热衷于阅读和写作，希望能成为一名杰出的作家；三妹贝思性格过于内向，擅长弹钢琴，音乐造诣颇高，但体弱多病；
电影《小妇人》改编自女作家路易莎·梅·奥尔科特写的一本“关于女孩的书”。作者奥尔科特以自己的生活为蓝本，温情描绘了马奇家四姐妹的生活与成长，是一部反映人生困惑、成长抉择和女性价值的经典著作。
原著《小妇人》在大银幕上经历了多次改编，其中美国本土就有1933年、1949年、1994年三个版本，而2019版的改编由奥斯卡提名最佳导演格蕾塔·葛韦格执导，她用细腻又颇具新意的叙事手法，为这部经典文学名著注入了充满活力的现代风格。
故事的背景始于美国的南北战争时期，马奇先生随军参战，马奇太太则在后方“战士援助社”做志愿工并承担着家庭责任。
马奇家共有四姐妹——
大姐梅格温顺乖巧、端庄大方，喜欢话剧表演，盼望收获一份甜蜜真挚的爱情；
二姐乔开朗豁达、独立自尊，热衷于阅读和写作，希望能成为一名杰出的作家；
三妹贝思性格过于内向，擅长弹钢琴，音乐造诣颇高，但体弱多病；
四妹艾美是典型的淑女，注重体态举止，喜爱尝试艺术，尤其是绘画。
马奇太太注重教育，从小培养女儿们不趋附金钱和助人为乐的优良品德。因此，四姐妹之间虽然性格迥异，但在母亲的教导下，她们相爱互助又自强自立，都有着真、善、美的共同点。正因如此，即使生活简单、清贫也不乏温馨与美好。
大姐——梅格
大姐梅格就像那个时代中每个普通女孩一样，端庄大方、懂规矩、明事理，还有一点小小的虚荣心。她希望过上更加奢华的生活，但当踏足名利场，摇身变成锦衣华服的黛西并体验了名媛的生活后，她并没有钦羡这种生活。
梅格后来选择嫁给贫穷的家庭教师——约翰，为了他甚至放弃了自己的话剧演员梦，只想两人共同努力，经营一个幸福的小家。
虽然他们的生活并不富裕，甚至会因购买了超出经济能力的布料而争吵，但梅格最终战胜了虚荣心，在一番思虑之下，她把布料转给了有钱的闺蜜，并用这笔钱为丈夫添置了一件新大衣。
诚然，优渥的物质生活令人心驰神往，但“贫穷也并非坏事”，或许正是一无所有，梅格和约翰才比富人们更深刻地领悟婚姻的真谛是“相互理解与包容”。我们有理由相信，不管发生何事，他们依然会相敬如宾、彼此深爱，而这是物质难达的幸福。
二姐——乔
与大姐梅格不同，二姐乔终其一生最看重的东西是写作而不是婚姻。为了作家梦，她不惜拒绝了劳里的爱情，只身前往纽约去实现自己的梦想。
乔向母亲袒露了自己为何偏执不婚的原因，她不满世俗忽略女性自身的思想、灵魂、心灵、抱负和才华，而仅仅将女性简单地与婚姻捆绑，所以她崇尚自由、不屑婚姻，并为自己活着而感到快乐。
可生活还是磨平了乔的坚强，尤其是在贝思离世后她变得脆弱，渴望被爱，她后悔拒绝了劳里的求爱。当母亲问乔你爱他吗？乔回避了这个问题并强调了被爱，正如原著所写：“假如特迪（劳里）再求婚的话，也许我会回答愿意，不是因为我比以前更爱他，而是因为我比他离开时更在乎被爱。”
值得一提的是，电影中乔在童年两家互通信件的信箱里留下了一封挽回劳里的信，该处是影片对原著的最大改编。在原著中，乔从未主动挽回劳里，但此处的改编更丰满了乔这一角色，让观众看到了她在“坚持自我，践行女性意识”和“渴望被爱，寻求爱情呵护”之间的心理拉扯。
电影的结尾，乔把自家四姐妹的家事写成数万字的小说。为了顺利出版，她按照出版商“女主角必须要有结婚的完美结局”修改了小说，因此片尾有了一场戏中戏的桥段，即乔鼓起勇气去车站拦住了巴尔教授，两人一吻定情。
至于乔有没有结婚，电影给了一个模棱两可的答案，而我们唯一可以确定的是乔呕心沥血写就的小说最终问世，她没有压抑自己的崇高天性并实现了梦想。
三妹——贝思
三妹贝思是四姐妹中最悲情的一位。和其他姐妹不同，贝思没有天大的梦想，也没有渴望拥有爱情，她有着一颗善良的心，腼腆娴静，默默居于一角，需要时才挺身而出，乐于为别人牺牲自己。
虽然极善于弹钢琴，但碍于家庭条件买不起新的，她也从不抱怨，她总是满足于自己所拥有的并为此心存感激。
为了感谢劳伦斯先生（劳里的爷爷）允许她去他家中弹钢琴，她亲手缝制了一双便鞋作为谢礼，却意外收到劳伦斯先生赠予她一架漂亮的钢琴。
在电影中，贝思为了照顾患有猩红热的孩子而染病，虽然当时脱离了危险，但此后身体每况愈下，最终还是撒手人寰。
在面对死亡的时候，她表现得无所畏惧，正如其所言：“我们离开人世时爱是唯一能带走的东西，它使生命的结束变得轻松。”
贝思博施济众，如果说生命对她还有什么遗憾，那便是她所做的事太少了，在其朴实无华的短暂一生中，她始终都在诠释着爱与奉献。
四妹——艾美
四妹艾美钟爱艺术，尤其热衷绘画，曾渴求当一名画家。在她的性格中，既有善良可爱的一面，也有任性骄纵的一面，这主要体现在为报复乔而将其小说手稿扔进壁炉，付之一炬。
受马奇姑妈的影响，在四姐妹中她是最现实的一个。在欧洲进修画艺期间，当她意识到自己的才华有限，就听从姑妈的建议，把嫁给有钱人作为终极目标。
她和劳里的有钱朋友——弗雷德交往，试图依靠对方让家人过上更舒适的生活，但在对方向她求婚时她又断然拒绝。最终，她听从内心选择了和劳里在一起。
可能很多人会觉得电影中两人没有太多的情感铺垫就结合了，未免显仓促。当然，这是影片的不足之处，可是小说改编成电影，叙事节奏的把控是难点，如果按照正常的情感推进可能会造成时间上的冗长。
在原著中，劳里和艾美的情感是在互不点破的朦胧感中发展的。艾美在欧洲遇见了求爱被拒后郁郁寡欢的劳里，两人相处一段时间后分开，虽如此却也保持着热络的信件往来，这使得情愫的积累有了一个缓慢的过程。而当艾美得知贝思去世后，劳里又立马回到她身边，陪伴她走出低谷。因此，原著中他们的结合就没有太大的争议。
得知他们在一起后，家人都为他们送上了最诚挚的祝福，哪怕是姐姐乔。
就电影的艺术手法而言，《小妇人》在叙事结构上采用了非线性平行剪辑，它打破了传统的叙事方式，并利用蒙太奇效应营造了时空错觉。一边是呈现七年前四姐妹的温暖和朝气蓬勃，另一边则是讲述七年后遭遇的变故与黯然神伤，两边交叉叙事，转场衔接自然。
同时，冷暖色调在电影中巧妙运用，既区分了少女与少妇时代中四姐妹的生活现状与遭遇，且增强了对比效果，这种对比是坚持梦想和选择所带给她们的最真实馈赠。
就电影的主题思想而言，虽然《小妇人》极具女权特色，但并不排斥男性也不否定婚姻。它主要传达——女性也可以拥有梦想与选择的权利，人生没有唯一的答案。不必过分在意世俗的条条框框，主动选择人生，努力承受代价，让每一种追求都能得到幸福。
电影中的四姐妹拥有不同的梦想与选择：选择家庭的梅格可以获得幸福，选择写作的乔可以获得幸福，选择奉献的贝思可以获得幸福，选择爱情的艾美也可以获得幸福。
只要心地善良与积极向上，对得起自己的真心，那么女性的梦想和所做的选择都应得到尊重与接纳。
