过秦楼秋夜周邦彦，结北开南词中老杜

过秦楼秋夜周邦彦，结北开南词中老杜周邦彦的眼睛仿佛是一个高清摄像头，极力捕捉到大自然的细微变化，比如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，可见心思细腻，情志柔软，颇有江南水乡人文气息之感。往往被误读成李师师、宋徽宗与周邦彦的三角关系的香艳之词，陈可抒注释，宣和初，周邦彦已经年逾六旬，哪里来的这般争风吃醋之事。破除这段民间流传旧事的滤镜，再来看这首词，锋利的刀、雪白的盐、纤纤素手、打开一颗新橙，视觉与香气的冲击感扑面而来，画面感极强，最为男女相会，却无狎昵之感，精工文笔中见其柔情。前半生漂泊无计，后半生平稳安定，这也让周邦彦的词风自然纯真真情流露，关注下层人民的生活，到后期的悠然从容潇洒豁达，陈可抒就大致按照时间顺序对“片玉词”进行排列，搭配上每一首词的花卉水彩插图，让这本书散发出宋词的淡雅清香，也更能走进周邦彦的诗词世界，感受作者的悲欢离合。他最著名的那首《少年游》：并

曾经听过戴建业老师评价周邦彦，文学修养是天才，官职高，更要命的是人有长得帅，像古代这种男人不犯错误是不可能的，不信你看《少年游》。

王国维在《人间词话》中对周邦彦的评价呈现一种矛盾的态度。与欧阳修、秦观相比：“词之雅郑，在神不在貌。永叔，少游虽作艳语言，终有品格。方之美成，便有淑女与娼妓之别。”在《清真先生遗事》云： "先生于诗文无所不工，然尚未脱古人蹊径。平生著述自以乐府为第一，词人甲乙，宋人早有定论。唯张叔夏病其意趣不高远。然北宋人如欧苏秦黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘、耆卿似乐天，方回、叔原则大历十才子，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。"一方面王国维对周邦彦的人品并不满意，一方面周邦彦的精工典雅的艺术风格，提出了新的词学审美规范，为格律诗派的发展起到了奠基作用，所以称之为“词家之冠”并不为过。

北大青年作家、古典文化学者陈可抒为周邦彦的《片玉词》作注，这本小书花枝烂漫，清新淡雅，并不是简单的对周词的简单翻译，而是结合了周邦彦的成长经历，如陈可抒所说，从词作中寻找蛛丝马迹，进而渐渐地完善诗人的历程，本来也是阅读诗词最大的乐趣之一。

比如周邦彦的少年生活，“曲里长眉翠浅”与“家住吴门，梦入芙蓉浦”可以推出周邦彦有可能是出身贵门，但并非嫡出，随母亲常住吴门，为生计四处行走。而《玉楼春》里“馒头聊插片时狂，顿減十年尘土貌”可为漂泊十年娶妻成家定居钱塘被周家接纳，从此可以自称“钱塘周邦彦”。

前半生漂泊无计，后半生平稳安定，这也让周邦彦的词风自然纯真真情流露，关注下层人民的生活，到后期的悠然从容潇洒豁达，陈可抒就大致按照时间顺序对“片玉词”进行排列，搭配上每一首词的花卉水彩插图，让这本书散发出宋词的淡雅清香，也更能走进周邦彦的诗词世界，感受作者的悲欢离合。

他最著名的那首《少年游》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

往往被误读成李师师、宋徽宗与周邦彦的三角关系的香艳之词，陈可抒注释，宣和初，周邦彦已经年逾六旬，哪里来的这般争风吃醋之事。破除这段民间流传旧事的滤镜，再来看这首词，锋利的刀、雪白的盐、纤纤素手、打开一颗新橙，视觉与香气的冲击感扑面而来，画面感极强，最为男女相会，却无狎昵之感，精工文笔中见其柔情。

周邦彦的眼睛仿佛是一个高清摄像头，极力捕捉到大自然的细微变化，比如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，可见心思细腻，情志柔软，颇有江南水乡人文气息之感。

周邦彦的词最打动人的就是情，不管是送给自己还是无名女子，“拼今生，对花对酒，为伊泪落”，这与柳永那首“雨霖铃”一样离别伤感令人芳心悸动。

一花一世界，一词一人生。一部《片玉词》，关注记录日常人生。所以要是有北宋歌坛排行榜，周邦彦一定会拔得头筹。到时候哪里什么刘畊宏女孩，王心凌男孩，都会给周邦彦打CALL。