天使爱美丽电影获奖情况，最好的法国电影

天使爱美丽电影获奖情况，最好的法国电影艾米莉的美好，在于即便经历了一个灰色的童年，她也不曾放弃过对生活的热爱和内心的善良，她一门心思想要帮助每一个人，而没有任何抱怨的成分，也不奢求任何回报。还有电影中那些平凡古怪又不失可爱的角色们，桩桩件件的小事，都在增加这种如梦似幻的美好感，几乎每一个人都有了好的结局，有了旧梦重圆或希望重启的感动，这些感动让剧中人泪流满面，也让银幕前的观众动容。艾米莉一个非常重要的能力，是她可以通过想象力来驱逐恐惧，封闭的精神世界一样可以变得像童话般美好。导演说他所有电影的主题都是小孩子与怪兽的战斗，因为导演心里一直怀抱这样的童真与幻想，所以他的电影即便主题灰暗，最后也终究会走向治愈和温暖。这部电影完全脱离了大的时代背景，也某种程度虚化了真实的巴黎，导演就是刻意在营造那种“童话”的氛围，这种影响在电影中无处不在，悠扬的音乐、绚丽的美术、考究的摄影、跳脱的剪辑，甚至古灵精怪带有些神经质的表演，都在让电影变得更

《天使爱美丽》一直在我的治愈片单里，是不管回看多少次都依然很喜欢的电影。

每次看完，整个人都会变好，非常的好。

让皮埃尔热内这个法国导演非常有个性，被人叫怪才，因为他的作品从不走寻常路，且脑洞巨大。他的处女作《黑店狂想曲》充满浓郁的黑色气氛，《天使爱美丽》后，同班底拍摄的《漫长的婚约》，以及以美国为背景的《少年斯派维的奇异旅行》，也多少都有阴郁伤感的一面。唯独《天使爱美丽》，是完全明亮的、治愈的、快乐的，如童话般美好。

电影中的艾米莉，几乎就是天使的化身，本身就是“美好”的代言。这部电影当然也有灰暗的部分，比如艾米莉并不幸福的原生家庭与童年，但即便这一部分，导演也完全是以喜剧的手法演绎，没有半分含沙射影的意思。

这部电影完全脱离了大的时代背景，也某种程度虚化了真实的巴黎，导演就是刻意在营造那种“童话”的氛围，这种影响在电影中无处不在，悠扬的音乐、绚丽的美术、考究的摄影、跳脱的剪辑，甚至古灵精怪带有些神经质的表演，都在让电影变得更加梦幻。

以至于在《天使爱美丽》刚上映时，有评论批评导演，拍摄的是虚假的巴黎，而这恰恰是导演所希望的，他想拍的，是他脑中所构筑的巴黎和艾米莉的人生。要的，就是那种不真实的童话感。

导演曾说，艾米莉的原型就是他本人（虽然形象反差真的很大），艾米莉的习惯都来自导演自己，比如喜欢捡拾路边的石子，总把真实和想象交融在一起，包括电影里人物的一些小怪癖，那种把手插进豆子的快乐，捏爆泡泡纸的快乐，非常个人化的癖好，一般也只有当事人才会想着写到电影里。

艾米莉一个非常重要的能力，是她可以通过想象力来驱逐恐惧，封闭的精神世界一样可以变得像童话般美好。导演说他所有电影的主题都是小孩子与怪兽的战斗，因为导演心里一直怀抱这样的童真与幻想，所以他的电影即便主题灰暗，最后也终究会走向治愈和温暖。

艾米莉的美好，在于即便经历了一个灰色的童年，她也不曾放弃过对生活的热爱和内心的善良，她一门心思想要帮助每一个人，而没有任何抱怨的成分，也不奢求任何回报。还有电影中那些平凡古怪又不失可爱的角色们，桩桩件件的小事，都在增加这种如梦似幻的美好感，几乎每一个人都有了好的结局，有了旧梦重圆或希望重启的感动，这些感动让剧中人泪流满面，也让银幕前的观众动容。

奥黛丽塔图是另一个意外之喜，这个角色原本属意于英国演员艾米丽·沃森，后来因为某些缘故对方拒绝了，然后奥黛丽塔图成为了艾米莉，你无法再想象会有别人比她更适合这个角色，艾米莉似乎就是照她而写。

杨提尔森那时没有时间专门为电影写配乐，于是让导演自己从他过去的专辑里挑，最后选出的音乐就好像为电影而生，悠扬轻快如流水，在影像中恣意生长。

电影的每个镜头每帧画面每个音符都透露着快乐，这快乐发自肺腑如此悦人，你看过电影，只觉得被温暖和幸福环抱，想自己变成艾米莉这样的人，也希望身边能有艾米莉。

至于意外而来的爱情，那是艾米莉应得的回报，他忽然而至，却理所当然，每个好人都应该幸福，小孩子也可以战胜大怪兽。

我是永恒的悲观主义者，导演说，但是你知道，悲观主义者又都是现实中充分掌握信息的乐观主义者。