启功李小建王兆龙行书山行：启功李小建王兆龙行书山行

启功李小建王兆龙行书山行：启功李小建王兆龙行书山行再请看当代实力书法家李小建的行书《山行》：而用绿色框框住的“家停车坐”4个字是比较集中的粗阔笔画且重墨的区域。用黄色框框住的“葉红于二月花”是笔画比较细窄而墨淡的区域。以上这些就是启功先生展示出来的极其细腻的和谐多变的字法章法，是启功先生的作品遥遥领先的一个重要原因。请看用橙色框框住的“遠上”两字，大大的“遠”字比小小的“上”字要大上4倍左右，然而读者们看着却不感觉不协调。原因是，“遠”字是多笔画的繁体字，而且是全篇的首字，读者们已经习惯了书法作品的多笔画字尺寸要写得大一些，首字笔画墨色也要写得重一些的表现形式了。细看“遠”字的走之起笔一“点”和走之的前半部分曲线被启功先生写得很细窄，右侧的上中部的点还用了“枯”笔；“遠”字下半部分的撇画儿、竖画儿和走之的平捺都以中等粗细的笔画书写。因此整个“遠”字笔画粗细变化层次丰富而有节奏，开篇出彩儿。再请看被蓝色大长框框住“远上寒山石徑斜，白雲深處有

时下正值初秋，正宜品鉴秋诗内容的书法作品。我找到了启功大师，当代实力书法家李小建、王兆龙创写的行书《山行》（唐*杜牧），同框品鉴三篇佳作以图丰厚收获。

请看启功先生的行书作品《山行》：

启功，《山行》唐*杜牧

如上图所示，启功先生让读者们见识了一幅作品内不同字体的尺寸大小，笔画粗细，墨色浓淡的变化到底可以有多丰富。

请看用橙色框框住的“遠上”两字，大大的“遠”字比小小的“上”字要大上4倍左右，然而读者们看着却不感觉不协调。原因是，“遠”字是多笔画的繁体字，而且是全篇的首字，读者们已经习惯了书法作品的多笔画字尺寸要写得大一些，首字笔画墨色也要写得重一些的表现形式了。

细看“遠”字的走之起笔一“点”和走之的前半部分曲线被启功先生写得很细窄，右侧的上中部的点还用了“枯”笔；“遠”字下半部分的撇画儿、竖画儿和走之的平捺都以中等粗细的笔画书写。因此整个“遠”字笔画粗细变化层次丰富而有节奏，开篇出彩儿。

再请看被蓝色大长框框住“远上寒山石徑斜，白雲深處有人”这13个字，这13个字表现为笔画粗细不同的字体排列比较均匀的区域。

而用绿色框框住的“家停车坐”4个字是比较集中的粗阔笔画且重墨的区域。用黄色框框住的“葉红于二月花”是笔画比较细窄而墨淡的区域。以上这些就是启功先生展示出来的极其细腻的和谐多变的字法章法，是启功先生的作品遥遥领先的一个重要原因。

再请看当代实力书法家李小建的行书《山行》：

李小建，《山行》唐*杜牧

如上图所示，李小建的作品下笔直截了当，收笔修饰简捷，章法讲究。作品赏心悦目。

请看用蓝色框框住的“斜白雲”3个字，“斜”字的最后一笔——竖被李小建下拉得很长，造出了比较大的空白，让整幅作品有了舒缓感。紧接其后的“白”字被写得尺寸小而墨色淡。按字小应当笔画粗阔而重墨的普遍原则来说，这个“白”字应当写得比较粗阔而墨重。但是，上面的“斜”字正在制造舒朗的空白感，为了不和空白感的效果相矛盾，因此“白”字就不能再写得粗阔而墨重了。

紧接“白”字后面的“雲”字又被放大了尺寸，继续了作品字体按笔画多则尺寸大的基本意图书写。

再请看用橙色框框住的5个字组，“生處”，“停車”，“坐愛”，“霜葉”，“月花”。其中除了“停車”一组字是用“停”的最后一笔——竖钩的钩尖儿直接和下面的“車”字相连的，其余的4个字组的字体之间都是通过牵丝连接的。由于所有的连接痕迹都很纤细自然，因此既不显得生硬，又减少了笔画端头的数量。细细品味，韵味绵长。

再请看当代实力书法家王兆龙的行书《山行》：

王兆龙，《山行》唐*杜牧

如上图所示，这幅作品字体灵动里含有端庄，笔画儿中可见舒朗。作品风格独具。

请看用蓝色框框住的“上”字，“上”字的底横儿的左半部分被王兆龙完全地省略掉了，这样处理在这首尽为人知的《山行》诗里是丝毫不影响辨识度的，而且还收到了自然地制造空白的效果。再请看“石”字，王兆龙把“石”字的笔画分撒开来书写，这样处理还是利用了所写内容广为人知的优势，既不影响辨识度，又让读者们看着韵味十足。

再请看用橙色框框住的5个字“寒、雲、家、霜、花”，这5个字都显示了近似方正形状的基本意态，共同形成了本幅作品的端庄风格内涵。

下面我借品鉴三位书法家作品之机也创写一下《山行》：

李洪春，《山行》唐*杜牧