为什么韩语歌很带感？为什么中文歌曲有单压

为什么韩语歌很带感？为什么中文歌曲有单压如果歌词按照正常的行文风格来写，那么一句话就会跨越多个乐句。这样，如果乐句之间押尾韵，实际上是在句子内部押韵，而不是像汉语那样在句子之间押韵。日语的句子很长，以音节数计的话，可以达到汉语的 3~5 倍。所以日本传统诗词，不重押韵，而讲究节拍，即非「韵文」而为「律文」。日语语音是非常讲究「拍」（モーラ、mora）的（这个概念和普通中英文的「音节」不一样，拨音促音长音都要加算一拍），比如俳句必须是「五・七・五」，和歌（长歌、短歌）都讲究固定的律，如「五七五七七」等。当然这只是传统日文的情况。现代音乐，如 rap 饶舌音乐的作词者开始模仿外语的方式进行日文歌的押韵创作，但一般也很少一致押尾韵，而是换韵等其他技巧，而且这些歌词若当作普通日语来阅读时有很多不自然的地方。

在嘻哈文化中，经常可以看到像单押、双押、punchline等单词。其实这说的都是中文里的押韵。中国的歌词都会讲究一个抑扬顿挫之感，结尾必须押上韵脚才能朗朗上口，且富有美感。

但是在日语中，我们可以发现，日语歌几乎是很少押韵的，这是为什么呢？

语音上说，只有五个主要元音的日语语音系统是音节数量相当少的（差不多一百个而已），因此在表达完整意思的情况下要押韵（却不重复相同音节）反而很难，而且即使押了也没有突出印象。

语法上说，日语语序是「主宾谓」，谓语动词放在最后，所以正常句子的最后一个词就是动词活用的助动词语尾，造成所有语尾都一样（如普通尊敬体末尾都是 です/ます），无法押韵。另外，不像中英文为了押韵可以临时改换语序，日语是黏着语，所以倒置的每个部分仍须有助词粘着其后来保持意思通顺，于是句末最终依然是起语法作用的那几个常见助词。

所以日本传统诗词，不重押韵，而讲究节拍，即非「韵文」而为「律文」。日语语音是非常讲究「拍」（モーラ、mora）的（这个概念和普通中英文的「音节」不一样，拨音促音长音都要加算一拍），比如俳句必须是「五・七・五」，和歌（长歌、短歌）都讲究固定的律，如「五七五七七」等。

当然这只是传统日文的情况。

现代音乐，如 rap 饶舌音乐的作词者开始模仿外语的方式进行日文歌的押韵创作，但一般也很少一致押尾韵，而是换韵等其他技巧，而且这些歌词若当作普通日语来阅读时有很多不自然的地方。

日语的句子很长，以音节数计的话，可以达到汉语的 3~5 倍。

如果歌词按照正常的行文风格来写，那么一句话就会跨越多个乐句。这样，如果乐句之间押尾韵，实际上是在句子内部押韵，而不是像汉语那样在句子之间押韵。

在句子内部押韵，如果用汉语来模拟，就会是这种幽默效果：「今天早饭我煎鸡蛋，煎完了鸡蛋我拌冷面……」

如果只使用短句，倒是可以避免这种效果。但只使用短句，就会让人感觉比较幼稚，像小孩牙牙学语，比如这样：「怎么了 你累了 说好的 幸福呢 我懂了 不说了 爱淡了 梦远了」。

上面引用的这句歌词，同时体现出了日语的另一个特点：日语是黏着语，押韵的部分往往是词尾、助词、助动词等比较「虚」的成分。汉语押韵之所以美，是因为往往以实词押韵，不是随随便便就能押的，会给人一种「惊喜」感，同时也让人感觉到作者技艺精湛。用虚词押韵，就成了顺口溜了。