声皇fk101音箱怎么样？声雅PSM-368后级搭配ATC
声皇fk101音箱怎么样？声雅PSM-368后级搭配ATC而分频器、有源功放的模块虽然复杂，依旧在工厂内以手工切割、焊接，使用的当然是传统工具而不是星际大战中的机器。每一个步骤完成后都会记录在精心设计的分类单上，所以从单元开始，分频器、功放模块到成品，所有ATC音箱都是可以溯源的。多年来ATC坚持主要原件都在工厂内自己生产，大概只有二个元件除外，一个是精高度特定的织物圆顶高音和中音凸盆振膜（ATC把它们称为驯鹿鼻），ATC订购时对误差的要求严格到几乎不合人情。另一个是木箱，由一家相隔约16公里的Tewkesbury镇上木材加工厂制作，由于距离很近，视需求和生产量他们每周需要交付两到三次。为什么说ATC单元很多人模仿，却永远无法超越?秘密总是藏在细节中，ATC绕制音圈用的扁平线，是Billy Woodman弟弟在1974年开发出来的，外面根本买不到这样的机器，它们自己生产细如发丝的扁平铜线，绕制成音圈后同样表面积内可减少热量并提高效率，诸如此类的细
原创 文：赖英智 新音响New Audiophile 2022-08-22 16:57 发表于广东
在众多现代监听音箱品牌中，英国ATC无疑是专业与家用二头吃香，从录音巨头到超级发烧友，拥簇者比比皆是，这大概是ATC创办者Billy Woodman所始料未及的。ATC于1974年成立于伦敦，成立之初只生产录音室用的音箱及喇叭单元，ATC凭借12英寸PA75-314低音单元迅速建立了声望，这是当时英国市场上能承受最大功率，产生最大声压而失真却最低的大口径单元。
Billy Woodman曾任职英国Goodmans公司总工程师一职，也曾参与B&W 801音箱的开发设计，当时BBC标准的音箱动态弱、速度慢、箱声染色大，这让他有了大展手脚的空间。1976年，馒头型中音SM75-150S首次投入生产，这是一种技术性的创新，实现了更均匀的扩散角度，更宽的频响及超乎当时想象的极低失真。
这个中音单元彻底改变了录音棚监听音箱，至今仍被公认为是家用和专业音箱的终极中音单元。最新版本的SM75-150S利用特殊材料和精密工艺，再一次突破了喇叭单元技术的最高水平，它经常被复制，但永远不会被超越。
为什么说ATC单元很多人模仿，却永远无法超越?秘密总是藏在细节中，ATC绕制音圈用的扁平线，是Billy Woodman弟弟在1974年开发出来的，外面根本买不到这样的机器，它们自己生产细如发丝的扁平铜线，绕制成音圈后同样表面积内可减少热量并提高效率，诸如此类的细节比比皆是。
从很多方面来说ATC都是比较保守的公司，直至今日他们员工上班仍用老式打卡钟，下午茶提供一流糕点，甚至周末还有啤酒助兴，很多员工年资都超过二十年。比如制作馒头中音的Vanessa Mayo进入ATC已经三十多年，她以闪闪发亮的指甲确保精确地固定线圈，每个步骤完成后都必须测试确保其参数，在她手里大概制作了1.5万个馒头中音，她就是声音稳定与一致性的最佳保证。
在生产线上，ATC并不标榜所谓科技化与自动化，1974年创业时的老充磁设备操作繁复，但ATC保留类似传统以示不忘初心。但对检验流程ATC绝不马虎，以馒头型中音来说，组装完成后会先在烤箱中烘烤，放置过夜后再进入质量控制室检测，在这里，它必须符合电脑针对样品设定的图形参数，才能通过并进入音箱生产线。这个控制室是ATC极少数装设电脑的生产线，在日新月异的科技世界，ATC的保守与严谨让人吃惊。
多年来ATC坚持主要原件都在工厂内自己生产，大概只有二个元件除外，一个是精高度特定的织物圆顶高音和中音凸盆振膜（ATC把它们称为驯鹿鼻），ATC订购时对误差的要求严格到几乎不合人情。另一个是木箱，由一家相隔约16公里的Tewkesbury镇上木材加工厂制作，由于距离很近，视需求和生产量他们每周需要交付两到三次。
而分频器、有源功放的模块虽然复杂，依旧在工厂内以手工切割、焊接，使用的当然是传统工具而不是星际大战中的机器。每一个步骤完成后都会记录在精心设计的分类单上，所以从单元开始，分频器、功放模块到成品，所有ATC音箱都是可以溯源的。
当顾客购买了ATC音箱，您可以放心，音圈几乎可以肯定是老员工Vanessa制造的，Hugh负责中音单元，Toby将组装低音单元，而Chloe将组装高音单元。这些技能娴熟的团队成员提供了超过一百年的综合经验，所有经验只集中在一种产品中，ATC非常了解自己在做什么，而它确实做得很好。
上述对ATC的赞美我们在很多媒体都能看到，好似传奇般一直被转述，而且可以肯定还会继续流传下去。我对ATC的整体印象可以归纳成几点:
动态庞大无压缩。ATC创业之初专门为录音室量身制作单元，1985年丹麦广播电台请他们设计携带型监听音箱，也就是后来的SCM-50A，结合了电子分音、三路功放等设计。这个项目累积了ATC的制造能力，于是陆续推出SCM-50与SCM-100、SCM-200等产品。
SCM-200搭载了ATC工程师Tim Isaac研发的EC23电子分音器，带有相位校正功能，为后日的有源式音箱打下基础。ATC的型号后面数字代表箱体容积，1989年推出的SCM-100A音箱容积100升，更是监听音箱的经典之作，之后每隔五年推出的SE限量版，ATC也选择了SCM50/100/150三个型号进行改进，可见得它们受欢迎的程度。
在此之前，ATC曾接受很多乐队的定制产品，摇滚乐团Pink Floyd和Supertramp是他们最早期的客户。Pink Floyd在1973年推出的《月之暗面》是摇滚乐史上的一个里程碑，有史以来占据美国公告牌最高周数之专辑，本身就是西方文化的经典作品。这些唱片无一例外的音响效果杰出，而他们认为只有ATC音箱可以完整表现电子音乐的惊人动态，从最小的SCM-7到最大的SCM-300都没有问题。
越大声越好听。音响的动态好像摄影中的明暗对比，小声与大声间的起伏越鲜明音乐听起来越活生，而ATC的动态凌厉少有敌手，在大音量的情况下才能完全释放其潜力。应该说像SCM-100这样的音箱，12英寸低音单元不动则已，一旦很好的驱动那汹涌的能量与澎湃规模势不可挡。喜欢小音量听音乐的发烧友，大概永远都难以体会ATC的惊人之处。
高音比较保守，老款甚至有点偏暗。国外许多Mastering后制喜欢使用的巨无霸ATC SCM300ASL，规格保守得令人意外，频率响应只有50Hz-12kHz±2dB。为什么高音标示如此保守?录音师长时间大音量工作，高音绝不能太明亮刺激，所以会把音色调得稍暗一些。
ATC一直使用丝质振膜高音，以获取柔顺自然的听感，因应家庭发烧友的需求，新款的SH25-76S高音单元不仅频率响应更为平直，失真也更低，音色也更亮丽鲜明。新的振膜材料是FEA，拥有二圈悬边、钕磁铁，Kapton音圈筒、铝镀铜音圈、振膜后面有吸音Plug，不需要灌注冷却磁液所以磁隙可以做得更小，让音圈稳定维持在20000高斯的磁力中，大音量时保持稳定不崩溃。
中频醇厚丰满，质感无敌。可以说Billy Woodman的设计哲学凝聚在那只馒头型中音单元上，ATC音箱以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元衬底”。
编号为SM 75-150S的中音不仅磁钢硕大无朋，音圈同样巨大，强磁力利于高灵敏度，瞬变快；大音圈可承受巨大功率实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片以改善大动态时的线性。Billy Woodman在Goodmans任职期间开发出1英寸软凸盆高音单元，他另有二个构想，一个是以扁平线来绕音圈，另一个是3英寸凸盆中音。
后来Thorn集团收购了Goodmans，新老板把重心放在当时爆量的电视音箱上，Billy Woodman离职出来自己单干，1974年创立了ATC，这是一段因为馒头中音引发的传奇故事，而这只馒头型中音的确没让人失望!
快速准确几无渲染的低频。目前ATC使用的Super Linear（SL）低音单元在1996年推出，以创新的技术和材料消除喇叭单元磁滞现象造成的失真。SL技术独具的高磁导率、高磁饱和度以及低导电性，在100Hz至3kHz之间将三次谐波失真降低了10-15dB，这可以说是多年来音响设计领域最重大的突破，代表着在这么宽的频域中，人声、钢琴、小提琴、大提琴、几乎所有乐器基音都包括在里面，难怪ATC音箱听起来声音那么自然。这种低音虽然准确，下潜却不是极深，能量也算保守，小音量时虽然平衡度维持，听起来总是不过瘾，必须要大功率、高电流功放才能让它“蹦”起来。
不容易驱动。玩ATC音箱，说穿了就是玩功放的搭配，胆机可以获得更柔和温暖的声音，但要让ATC展现精准低失真的“监听本色”，大功率晶体机仍是首选。这些年ATC陆续推出音箱之外的产品，除了CD播放机，后级功放也有P1(输出功率150瓦)、P2(输出功率300瓦)、P4(四路放大模块，高音100W/6Ω，中音200W/6Ω，二组低音275W/8Ω)等。
ATC同时推出专业版的P1 Pro、P2 Pro，除了外观略有差异，所有参数几乎完全一样。录音室使用的ATC都是主动有源版本，没有功放搭配的问题，发烧友更喜欢多折腾，所以像P4这样专为ATC电子分音设计的功放并没有爆红。我们看到大部分ATC音箱的玩家，多半都出动200瓦以上的大功放来搭配，往往价格要高于音箱本身，乐此不疲者大有人在。
我猜想ATC创办人Billy Woodman本意并非如此。出生在澳洲的他，最早在澳洲当地一家Rola音箱厂工作，因缘际会得到一个去英国度假的机会，不过他必须自己赚旅费，由于从8岁开始学习爵士乐钢琴，Billy Woodman在1970年来到英国时就靠卖艺打工维生。
懂音乐又懂音响，自然不会找发烧友麻烦，他建议最好买有源版音箱，发烧友只要准备一部好前级，其他让ATC来搞定。1996年ATC推出SCA2前级与SPA2 150后级，接着又推出SIA2-150后级，多年来结构没甚么变化，说明技术已经相当成熟。多次介绍过的SCM-100SE特别版落地箱，不仅外观最豪华，体积比标准版大，内部的电子分音器、高中低三个单元虽然都跟标准版一样，箱体结构却有差异。
原厂介绍SCM-100SE音箱重量74公斤，国内总代理力高音响引进的SCM-100SE，底座部分又增厚加粗，重量应该还要增加10公斤以上；而标准版SCM100ASLT只有58.5公斤，只要预算充裕，当然要选特别版的SCM-100SE。
至于功放，除了ATC自己的产品外，力高音响还推荐国产的声雅音响。刚刚欢庆三十周年生日的中山声雅音响，创办人何焯坚秉性谦和低调，相识多年见他始终是悠闲简朴地衣着，一脸从容淡定的微笑，几乎没有什么不良嗜好，唯独对音响与音乐的热爱执着不悔，从他身上能感受到声雅音响的声如其人。
力高音响与声雅音响音响携手合作，推出适合ATC音箱的功放，希望用合宜的价格提供一流的声音效果，首先发布的A-238电子管/晶体混合设计合并功放，主要针对SCM-40、SCM-20、SCM-10及其以下型号而设计；稍后推出的CV-3胆前级和PSM-368单声道后级则针对SCM-50、SCM-100与更高级型号的音箱而设计。
二个品牌联姻当然有许多要磨合的地方，比如音色的搭配、功率的规划、价格的衡量等等。有一次在声雅的试音室，欣赏了刚升级调整完的CV-3前级 PSM-368后级，推动ATC SCM-50音箱大气从容，获得音乐制作人/录音师Leo的大力赞扬。而我这次的试听把音箱换成大一号的SCM-100SE，搭配器材也换成使用45三极管设计的KR Audio P-135胆前级，后级仍是声雅的PSM-368，音源也从声雅的CD机升级为加拿大Oracle CD 2000 Mk III转盘 美国Bricasti Design M3解码器，整体表现当然有差异。
据力高音响的刘先生表示，KR Audio P-135胆前级带来更通透开扬，更立体生动的效果，如果喜欢比较浓醇有味道的声音，一整套的声雅CV-3前级 PSM-368后级仍是最佳推荐。力高音响刘老板说，他与声雅音响的何总多番沟通，在PSM-368纯甲类单声道后级上增加许多补品级元件，而目前工资、元器件等生产成本大幅上涨，他们面临是否调价的痛苦抉择，有兴趣的朋友最好早点入手啊。
PSM-368后级集声雅音响三十年来技术之大成，不但是何总自己最满意的作品，恐怕也是目前国产晶体功放的天花板了。PSM-368仍然采用声雅招牌的“前胆后石”混合电路，实际上声雅在1992年就推出国内第一台前胆后石的混合功放VL-250，输出功率150瓦，四只电子管做前级，后级是每声道四只东芝晶体功率管，双变压器供电，既保留浓郁的胆味，又避免了使用大功率电子管质量不稳定的后顾之忧，可靠耐用价格相对低廉，这种“前胆后石”功放一推出便大受欢迎。
为了达到纯甲类250瓦输出功率的不凡目标，声雅何总可是卯足了劲，环顾全世界音响品牌，能提供这么大功率的纯甲类功放也是寥寥无几，但声雅在做工精致，没有张牙舞爪散热片的条件下做到了!PSM-368后级输入端包括一只捷克JJ的ECC81管负责缓冲，二只ECC88负责电压放大，交连电容选用了德国Mundorf的M-Cup银膜油浸电容。
总共24只大功率晶体管还提供60A最大输出电流，凭借1500瓦巨大环形变压器，容量高达16万微法拉的ELNA音响专用电容阵，为整机提供了延绵不绝、强劲有力的动力源泉。即使以极大音量播放马勒、萧斯塔柯维契的交响曲，这台巨无霸功放依然牢牢控制住ATC音箱的喇叭单元，并且准确还原了录制时的动态范围。切换成甲乙类输出，PSM-368提供500瓦（4Ω）/1000瓦（2Ω）的惊人动力，应该没有甚么音箱推不动的。
PSM-368后级插件部分毫不马虎，讯号和喇叭连接端子都是德国WBT制品、电源插座为日本FURUTECH镀金产品、保险管采用瑞士SCHURTER，机内配线则是美国Kimber Kable金宝发烧线材，货真价实啊。背板还增加了 2dB与标准0dB的增益切换，专门为搭配ATC音箱而设计，除了获得更好的控制力，也可以调整声音的松融度和密度感。
力高音响新装修的大听音室采用加拿大Primacoustic的声学模块，没有明显驻波，试听SCM-100SE时当然毫不客气，我想知道纯甲类250瓦的输出是否能带来庞大音乐规模。RR唱片《红魔鬼》是很好的测试录音，从第一首开始就很猛，如果发烧友使用的是小音箱，跟SCM-100SE一比之下，就会感叹原来自己从来没有真正享受过RR唱片录音效果的精髓。
音乐规模感果然很庞大，而且宽松不紧绷，加上温和的高分析力，有如金字塔般的平衡结构，疾如风的快速反应，以及强劲但没有侵略性的冲击力，好过瘾啊!这张唱片中每一首曲子都有50Hz左右的大鼓猛击，SCM-100SE把大鼓跟低音弦乐器清楚分离开来，可以明确听到大鼓敲下去的低频震波，弦乐群大片大片的有厚度有能量，铜管温暖有金属质感，整体音乐有弹性，有活力，不会死死的。SCM-100SE听大型管弦乐真过瘾，大开大阖快意吞吐，好像没有限制，动态范围宽广，控制力又紧凑，真的让人刮目相看。
我听过SCM-100SE音箱的多种搭配，例如捷克KR Audio Kronzilla DX(每声道二只T1610炮弹管输出100瓦功率)、美国Playback Designs的SPA-8怪兽后级，以及ATC自己的功放。效果最好的大概是Playback Designs的SPA-8，除了体积超乎寻常的大，输出功率超乎寻常的大(400瓦/8Ω、3200瓦/1Ω)，重量也超乎寻常的大，光是两只巨型1700VA的环形变压器，重量就达到100公斤。
每个声道20只输出功率200瓦的BJ功率晶体，峰值输出电流达到150A，电解电容总容量达到29万微法拉，几乎可以拿来当电焊机使用，对付ATC音箱自然小菜一碟。有意思的是声雅PSM-368后级虽然不是纯电子管设计，但声音柔和温暖程度，以及韵味浓醇厚重却是这几部功放中最像胆机的。换句话说，用声雅PSM-368后级推动SCM-100SE特别版音箱固然很过瘾， 但ATC还可以更快速、更凝聚、表情更直接，目前这套组合整体来说是比较端正斯文的。
也许播放人声才能更好发挥声雅PSM-368后级的魅力。陈佳《似是故人来》粤语专辑玻璃CD，伴奏乐器只是配角，立体有形的女声能够播得真实好听感动人，肯定是好器材。果然这套组合表现陈佳的歌声真是好听极了，润物细腻和举重若轻的嗓音表现得淋漓尽致，表情丰富而韵味醇美，既通透又有实体感，强音时从来不会尖锐单薄。伴奏的乐器音量不大，高音铃鼓轻刷余音袅绕，钢琴悠扬点奏晶莹剔透，弦乐器充满木头味与甜味，整张唱片听起来宽松不紧绷，很容易让人坠入温柔乡中。
用声雅PSM-368后级推动SCM-100SE特别版音箱欣赏古典音乐效果棒棒的。Decca唱片萧提爵士与芝加哥交响乐团演奏的马勒《复活》交响曲，一开始的低音弦乐拉奏听起来那么温润饱满又扎实，还刻划出清晰的空间与舞台形状，浑厚的低音大提琴组分析力非常好，有些地方都可以听出低音提琴的弦振感，低频不是死硬的，而是有弹性的。
夹杂着大鼓的管弦乐如果控制得不好，低频就会模糊松散，这套组合既有量感很足的低频，却又丝丝缕缕干净清晰，听起来音色美极了。小提琴组线条凝聚，好像可以划破空气般，擦弦细微处就好像轻轻触摸织物表面的纤毛，带来甜润温暖的愉悦感。监听音箱的高频一定很清亮突出硬朗吗?声雅PSM-368后级推动SCM-100SE组合告诉我们真的不会，其实，有哪种原音乐器听起来会刺耳具侵略性的？那都是器材失真或聆听空间扭曲所致啊！
综合多张唱片的听感，这套组合的声音宽松饱满，细节丰富，高、中、低频量感都很足又没侵略性。底盘非常稳固，低频基础雄厚又不会呆滞肥肿。弦乐器香甜柔美，钢琴铿锵有力具穿透力，低音键弦振丰富庞大，人声则是宽厚温暖有肉味。简单的说，这是带有“胆味”，或者模拟味强烈的组合，声雅后级让ATC音箱少了一点严肃，多了几分浪漫，当中国精品遇见英国经典，原来也是很讨好耳朵的。
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