再读金瓶梅才懂（再读金瓶梅才懂）

再读金瓶梅才懂（再读金瓶梅才懂）小说这一段故事的成功之处，首先在于它以写实的笔法展示了西门庆征服招宣府、王三官败倒投降的客观必然性。本来，西门庆出身不贵，虽厕身官场，也只是一个小小提刑，而招宣家官大业大，根本不屑于和西门庆相比。可眼下时势不同：招宣府历经三代，财势已衰，子孙不肖，只剩下一个空架子，不堪一击；而西门庆官虽不大，却是个现任现管的主掌地方的实权官，他不但财势倾一方，而且是蔡京的干儿子，靠山硬，行事自然有恃无恐，势如破竹。招宣家与之作对，必败无疑。直到西门庆将死之际，吴月娘还说话刺潘金莲道：“王三官儿娘，你还骂他老秽妇，他说你从小儿在他家使唤来。”可见招宣家的秽靡之风，源远流长，林太太与王三官只不过是把它发扬光大了而已。招宣府败落的根子，早就种下，王三官母子所做的，只是加速这个败落过程的勾当。这件事的前因后果，仔细分析起来是会令人忍俊不禁的。招宣府的堕落和丢丑，并不单单是因为林太太的秽荡不贞和王三官的不务正业，追

《金瓶梅》第六十九回：招宣府初调林太太，丽春院惊走王三官

招宣府的花花公子王三官，是勋贵之家的不肖子弟。他的行事为人，略同于《红楼梦》中的贾珍、贾琏之流。这类纨绔子弟不能奋发有为，继承祖业，光鲜门庭，而只以纵情享乐、倾家荡产为能事，他们是剥削阶级中最不中用、最腐朽的一层人。如果说，贾珍、贾琏之流虽然不读书上进，不干维系世家门庭的正经事，但还多少有一点管闲事、抓钱财的歪才的话，那么王三官则百无一能，只会吃喝玩赌了。他闲得发慌，要图新鲜寻刺激，于是丢下家里“花枝般媳妇儿”，由西门庆“十兄弟”中的孙寡嘴、祝麻子和光棍蔑片小张闲等一帮人勾引着，成日只在丽春院失足女李桂姐那里鬼混。

却不料，李桂姐是土豪恶霸西门庆的人。王三官糊里糊涂地冲了西门庆的路子。在那个环境中，旧家世阀正在逐渐衰败，而市侩土豪却方兴未艾，财势正旺，前者已经抵挡不住后者进攻的锋芒。

因此，王三官的荒唐行为，实际上是为新兴市侩土豪打垮自己的家族开了方便之门，提供了可乘之机。

果然，西门庆听取了郑爱月在床头所献的连环计，领受了林太太枕边献媚时给予的嘱托，以迅雷不及掩耳之势抄了丽春院，打了众光棍，断了王三官眠花宿柳的脚路，迫使这个性格软弱、头脑简单和少不更事的公子爷一步步就范，最终拜倒在他脚下。

这件事的前因后果，仔细分析起来是会令人忍俊不禁的。招宣府的堕落和丢丑，并不单单是因为林太太的秽荡不贞和王三官的不务正业，追究起根源来，那个已经死去多年的老不正经的王招宣就该负始作俑者之责。

小说中曾向我们侧面透露过：这个家庭早在招宣老爷在世之日就已男盗女娼，成了培植蛆虫的酱缸。

读者定会记得，谋害亲夫的潘金莲当初就是王招宣健在之时从他手里调教出来的。潘金莲那敷粉施朱，描眉画眼，做张做致，惹草拈花，弹琴唱曲，倚门卖笑的一整套本领，哪一桩不是招宣府的真传？

直到西门庆将死之际，吴月娘还说话刺潘金莲道：“王三官儿娘，你还骂他老秽妇，他说你从小儿在他家使唤来。”可见招宣家的秽靡之风，源远流长，林太太与王三官只不过是把它发扬光大了而已。招宣府败落的根子，早就种下，王三官母子所做的，只是加速这个败落过程的勾当。

小说这一段故事的成功之处，首先在于它以写实的笔法展示了西门庆征服招宣府、王三官败倒投降的客观必然性。本来，西门庆出身不贵，虽厕身官场，也只是一个小小提刑，而招宣家官大业大，根本不屑于和西门庆相比。可眼下时势不同：招宣府历经三代，财势已衰，子孙不肖，只剩下一个空架子，不堪一击；而西门庆官虽不大，却是个现任现管的主掌地方的实权官，他不但财势倾一方，而且是蔡京的干儿子，靠山硬，行事自然有恃无恐，势如破竹。招宣家与之作对，必败无疑。

王三官和李桂姐约会，无异于向西门庆下了战书。有狗头军师郑爱月从中点明，即使没有林太太作同谋，西门庆也会打破醋缸，差人拿访王三官一伙以泄恨。何况林太太贪色而无主见，引狼入室，不但以色相事之，而且还荒谬地嘱托对方代为管教儿子，这对西门庆来说，真是天赐之便。既可一举两得，他怎会不设诈局，令王三官上圈套！由此看来，虽然林太太早有秽乱之意，必然要想招面首上门，但从斗争的结果来看，却是王三官卖了母亲，而林太太又卖了儿子，这个结局是由相斗的两家的现有条件所注定了的。这是从两个代表不同社会势力的家庭争斗的角度来看事情的必然性。

另外，从事件发展过程中的具体情况来看，打击恐吓王三官使之就范，也是西门庆与林太太的共同需要。这两人既然有了奸情，就由对手变成了同谋，成了有共同利害关系的一对姘男姘女。为了继续纵欲，就必须制服那碍手碍脚的傻儿子，封住他的嘴。前一回故事“初调林太太”，是趁王三官不在家时进行的。这小子不可能天天不在家，也不可能天长日久听不到一点风声。西门庆和林太太如果不首先发难，压倒王三官，则必不能“再调”、“三调”，更不能林太太请西门庆上门，西门庆又公开请林太太上他家。

所以，设圈套整倒王三官，实属他二人自觉的合谋。在这里，什么“母子之情”已抛到九霄云外，剩下的只有由色欲驱使和酿制出来的整人阴谋。西门庆之所以在初调林太太回来的第二天，就风风火火地派人冲到丽春院，演出了一幕打草惊蛇的滑稽剧，就是出于尽快唬住王三官的紧迫感。

这一段故事的又一成功之处，就是它在揭示这幕阴谋整人的滑稽剧产生的必然性的同时，还运用活泼俏皮、含讥带讽的笔墨，艺术地描绘出了这幕滑稽剧的过程，使我们欣赏到了有血有肉的群丑图像，看到了活生生的鬼域世界面貌。你瞧，西门庆和王三官，同是不眠花宿柳就似乎活不下去的动物。同是那房丽春院，在粉头李桂姐的床头枕边，王三官不过是接了西门庆的脚跟儿。前头去了西门庆，后头来了王三官。

失足女的被窝，哪个顾客出钱哪个钻进去。李桂姐无非是一条裤带拴两个蚂蚱，两头收取利润而已。在那样的肮脏环境里，只有顾客间的争风吃醋，那里有什么正派与邪恶、清白与污浊之分？

可是西门庆则不然，他晚上脱去头巾作鬼，白天却偏戴上头巾装扮成人。他居然毫不脸红地高踞于提刑公堂之上，摆出“维持风化”的架式，喧嚣吆喝，发号施令，来当主持“正义”、惩治邪恶的真神了。他先是当厅叫过节级缉捕，让他们去访拿勾引王三官去丽春院的光棍，接着一本正经地向大惑不解的夏提刑说明：是这批光棍勾引王三官，“今若不痛加惩治，将来引诱坏了人家子弟”。

好一副清正严明的父母官派头！当光棍拿解到厅之后，他大骂：“我把你这起光棍，专一引诱人家子弟在院飘风，不守本分”，又是打，又是夹，又是警告，俨然是扶正驱邪的样子。当王三官上了圈套，登门拜求他帮忙吓唬正在招宣府讹诈的光棍们时，他更是做张做致，一会儿计较会客的服装是否得当，一会儿讲究跪拜之礼，明明是目不识丁的市侩和光棍头子，却硬要装出知书识礼的父母官和怜惜旧家子弟的慈爱长辈的虚假相。好话说尽，坏事作绝，令人不能不对之产生憎恶和痛恨之感。

作者就是通过这一系列真实的细节描写，把对西门庆这一流市侩恶霸的憎恨之情传达给读者的。这一段故事对几个次要人物的勾画渲染也各极其妙。

比如王三官，就是一个软弱无能、临事而惧的纨绔子弟的可笑形象。当西门庆派出的人冲入丽春院时，他吓得连逃跑都顾不上，“藏在李桂姐床身下，不敢出来”。当众光棍上门讹诈他时，他“唬得躲在房里不敢出来，”一味支使仆人和他娘去应付。当光棍们赖着不走时，他更“唬得鬼也似，逼他娘寻人情”。当他得知可以请西门庆解围，而文嫂却故意摆架子不肯去奔走时，他竟没了主意，可耻地向这个依附他家乞食的牙侩下跪哀求。至于他到西门庆家以后，再三下跪求情，再三请罪赔不是，再三哀求帮忙的那副廉耻丧尽的奴才相，更为后文投拜西门庆当干儿子埋下了伏笔。

所有这些略带漫画色彩的描写，使这个没出息的公子哥儿的形象显得十分鲜明而饱满，令人读之喷饭。

对于林太太的假撇清、文嫂的刁猾机变，这里也有极为生动的描绘。至于对小张闲等一帮光棍的可憎复可笑的小丑形象的刻画，更表明了作者对于市井生活圈子的高度熟悉，以及对于这类社会渣滓的行为方式、心理情态的深切了解。那位为首的小张闲，一肚子聪明都用在混世作恶上。他最善于撒泼放刁，生事讹诈。是他最先悟出了代王三官受刑的背景；是他倡议往王三官家纠缠；到了招宣府，又是他唱主角，领着众人麻闹。

然而强中更有强中手，另一个满肚子计谋的市侩文嫂帮助王家，使巧计将这些泼皮一网打尽。当公人们的绳索套上身，众泼皮发急大骂，节级官警告他们“到老爹根前哀告，讨你那命正经”时，小张闲又马上改口，向节级讨好道：“大爷教导的是。”表现出“光棍不吃眼前亏”的可怜相。

观赏完这幅有声有色的群丑混世图，我们不得不承认，《金瓶梅》的作者是一个穷尽封建大千世界众生相的漫画大师，他的描写对于我们有重大的认识价值。