书法兰亭序偏旁（兰亭序偏旁部首:马部和幺部）
书法兰亭序偏旁（兰亭序偏旁部首:马部和幺部）“玄”字左竖齐，右部上左下右略斜。整个字形左部居中，右部高其切中心偏上。整个字的结构处理非常巧妙绝伦能。而将两者的疏密布白关系安排下在二者之间，却也别有一番趣味。“弦”字左右之间分开，但看左右部分的点画位置看，就其空间处理上仍然具有穿插与迎让避就的关系。“弓”部竖直第一横折横宽，底部的弧，略偏左。重心稳，就空间疏密方面，中间略紧，上下略疏。【幺部】由上到下写两撇折，后写右点或撇点，其形大小因字而异。“幺”部的外在轮廓，下方上尖。点画造型方面，左方右圆。点画意态紧密。撇向笔画较多基本接近。但上下两横符号角度不同。“幽”字的中竖竖直，略微有一点上右下左斜意，中段骨力遒劲，骨柔挺均 ，圆劲酣畅。两个绞丝左部用笔略厚重，右部用笔细清轻，以曲为主。在疏密方面，左密右竖，其空间变化也有不同。左右竖造型别致，左低右高，收笔处略见高低之异。底横露锋起笔，圆，收笔如楷，顿笔，圆。左低右高。∪字框与内部点画空
【马部】三左尖横横间长短有变化，中竖稍斜，左竖直挺。横折钩直穿两竖，钩锋较长，四点连写。
《兰亭序》中有许多字都有一个共同的特点，就是点画的起笔多从其它点画之外落笔。之所以如此，一方面是笔势来往的结果。二者是使字形结构的经营布置更丰富活泼，是行书的意趣更昭然，“骋”字中的点画也不列外。这种尖头横起笔虽然以露锋入纸为多，但就具体的起笔的角度以及造型上，仍然是有变化的，“马”字的四横的起笔前两横和后两横的起笔就不一样。
整个偏旁部首，笔笔中锋，骨力遒劲，变化细微。
“马”字的中竖和下三点是一笔书写的。整个点画符号的用笔，节奏感强烈，线条流畅轻松，特别是下三点的书写。
就整个“骋”字来说，左右部分下齐右高。左部点画基本均匀稳重端庄。右部中密上下疏，显得挺拔伟岸。中横与左部“马”字的横折竖钩的折肩传承粘连。这种做法看似有协问题，偏旁部首间有所粘连了。实际上对于行书而言，如此处理，更进一步加深了左右结构间的关系，一脉相连，情真意纯。这种技法在楷书中或行书中，在许多书法家的作品中都有所表现。比如米芾的书法中，王铎的书法中都有类似的处理方式。又如楷书中的一些点画的或左粘连右游离，亦或相反的情形都有。
我们看米芾的“陪”字的横画与左竖的距离处理，极具情趣。
【幺部】由上到下写两撇折，后写右点或撇点，其形大小因字而异。
“幺”部的外在轮廓，下方上尖。点画造型方面，左方右圆。点画意态紧密。撇向笔画较多基本接近。但上下两横符号角度不同。
“幽”字的中竖竖直，略微有一点上右下左斜意，中段骨力遒劲，骨柔挺均 ，圆劲酣畅。两个绞丝左部用笔略厚重，右部用笔细清轻，以曲为主。在疏密方面，左密右竖，其空间变化也有不同。左右竖造型别致，左低右高，收笔处略见高低之异。底横露锋起笔，圆，收笔如楷，顿笔，圆。左低右高。∪字框与内部点画空间有空间变化。
“弦”字左右之间分开，但看左右部分的点画位置看，就其空间处理上仍然具有穿插与迎让避就的关系。“弓”部竖直第一横折横宽，底部的弧，略偏左。重心稳，就空间疏密方面，中间略紧，上下略疏。
“玄”字左竖齐，右部上左下右略斜。整个字形左部居中，右部高其切中心偏上。整个字的结构处理非常巧妙绝伦能。而将两者的疏密布白关系安排下在二者之间，却也别有一番趣味。
今天我们学习的三个字，有两个为左右结构，这两个字在左右结构的处理上采取了两种不同左右关系处理的方法，一个通过粘连来紧密左右结构的关系，以后靠点画的迎让避就来和谐融洽左右间的紧密关系，非常生动有意趣。而“幽”字的处理即具有左右关系的处理，如中部的绞丝，也有一种下包上的处理方式。
