箜篌三种形制（复原古箜篌的神仙眷侣）

箜篌三种形制（复原古箜篌的神仙眷侣）在手工制作之外，黄祎琦还在学术上和理论上下了不少功夫，到不同大学参加学术论坛。从2011年起，黄祎琦伉俪倾其所有，带着古箜篌在广东、广西、沈阳、北京、上海、成都等地进行推广。黄祎琦介绍，盛世箜篌是参照流行于唐代的竖箜篌残件数据，以及高昌古都壁画伎乐五人图里的箜篌图像，通过研究唐代竖箜篌而重塑的箜篌。他还强调，这不是复制或复原，而是在原有结构和数据的基础上，加上现代的因素、演奏习惯而重塑的箜篌，宜古宜今。箜篌是中国古代传统弹弦乐器，又称拨弦乐器。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。竖箜篌在唐代达到鼎盛，其后每个朝代均有改变，而原有竖箜篌式样，只能在各地方的壁画和浮雕上才能看到。古代箜篌复原制作及演奏，是由“箜篌匠”黄祎琦和其夫人许碧兰一手承担。夫妇俩相识61年，结婚53年。黄祎琦1939年出生在香港，从事音乐教学、研究及乐器制作四十余年，1980年初认识中国音乐学院曹正教授，并得到《话

黄祎琦每天都会到工作室工作数小时，手工制作乐器。

黄祎琦和许碧兰夫妇在三乡开了一间名为箜篌匠的资料馆。

“大弦似秋雁，联联度陇关；小弦似春燕，喃喃向人语。”这是古人形容箜篌之音的诗句。而在三乡，有一对夫妻，查阅了大量史料，成功复原了数十件箜篌，开了一间名为箜篌匠的资料馆，将古箜篌重现于世人面前。就在今年7月，资料馆的主人，82岁的工匠黄祎琦还被授予“2020年中国民族乐器十大制作师”称号。

探究：乐器工匠复原古箜篌

箜篌是中国古代传统弹弦乐器，又称拨弦乐器。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。竖箜篌在唐代达到鼎盛，其后每个朝代均有改变，而原有竖箜篌式样，只能在各地方的壁画和浮雕上才能看到。

古代箜篌复原制作及演奏，是由“箜篌匠”黄祎琦和其夫人许碧兰一手承担。夫妇俩相识61年，结婚53年。黄祎琦1939年出生在香港，从事音乐教学、研究及乐器制作四十余年，1980年初认识中国音乐学院曹正教授，并得到《话说箜篌》一文，从此便对箜篌产生浓厚兴趣。黄祎琦在香港原以研究西洋竖琴为主，这个基础对复原唐箜篌起到了关键作用。

2007年，黄祎琦退休后携夫人正式从香港到老家中山定居，开始了箜篌的复原制造及演奏研究。经过四年反复试验和琢磨，终于在2011年成功制造出两台可演奏的古箜篌，他也被誉为重塑可演奏用(唐竖)箜篌中国第一人。其后又由许碧兰进行箜篌的复原演奏研究。目前，黄祎琦制作有古竖箜篌、卧箜篌、凤首箜篌、出土箜篌，都是根据壁画和半实物制成的。

黄祎琦介绍，盛世箜篌是参照流行于唐代的竖箜篌残件数据，以及高昌古都壁画伎乐五人图里的箜篌图像，通过研究唐代竖箜篌而重塑的箜篌。他还强调，这不是复制或复原，而是在原有结构和数据的基础上，加上现代的因素、演奏习惯而重塑的箜篌，宜古宜今。

在手工制作之外，黄祎琦还在学术上和理论上下了不少功夫，到不同大学参加学术论坛。从2011年起，黄祎琦伉俪倾其所有，带着古箜篌在广东、广西、沈阳、北京、上海、成都等地进行推广。

困难：古箜篌资料几乎空白

这间名为箜篌匠的资料馆，位于三乡巨龙文博园内。馆内一楼，古色古香，陈列着黄祎琦复原制作的不同类型的箜篌，墙壁上挂着关于箜篌的介绍及解析资料，还有黄祎琦和许碧兰复原箜篌路上的经历。

黄祎琦夫妇坦言，复原一台古箜篌有很大的难度，古箜篌的资料几乎是空白。必须经过长时间琢磨，通过融会贯通再悟道升华。黄祎琦说，后人只能在壁画和浮雕上看到一些各式箜篌的图样，比如敦煌壁画就有很多汉唐盛世的箜篌风采。箜篌图像留存至今最多、最具体的是唐箜篌，虽然外观有所不同，但结构和大小非常接近。

为了一个古箜篌大小的问题，黄祎琦就需要多番研究，甚至写了一篇《探索唐箜篌》的文章，用残件尚存的数据去分析和推算古箜篌的大小。黄祎琦土法上马，只能结合来自日本的资料“箜篌数据图”，猜想分析比对、按初步推算出原箜篌的数据进行临摹新疆和敦煌壁画图片，摸索试制复原。

夫妻在广州南沙小作坊的格局内试制复原第一台中国(唐竖)箜篌的全过程，既无理论指导作业书，又乏实际工艺标准；既无合适的工装设备，更缺完善的技术流程，连最起码的生产图纸都没有。要分厘不差地有机组合起来，其难度确实很大。

坚守：82岁工匠依旧每天手作乐器

但对黄祎琦夫妇而言，箜篌不仅仅是一件乐器，也是一件美术工艺品，是美的表现，个性的升华，更是一项中国古文化。除了这一家资料馆，夫妻俩在不远处还租了另一间工作室，专门供黄祎琦手工制作箜篌，工作室内存放着制作箜篌的木头、工具、图纸等。虽已82岁，黄祎琦依旧每天都会到工作室工作数小时，一笔一划，一搬一抬，一刀一刨，手工复原自己脑海中深思熟虑过的箜篌模样。

黄祎琦夫妇因地制宜，在复制初期采用了美洲白松木、后期采用泡桐等木材，面板的皮面则用了羊皮，弦线用了乐器专用的羊肠线。经过精心打磨，刨、削、磨，铣、拉、锯、锤等十八般武艺尽显，他们按“画”索骥而非按图索骥，设计绘图、木工、组装、修饰、上漆、描花、上配件、调弦……每一个工序都不能一气呵成，要分段分步骤进行。

这个充满未知的过程中，很多意想不到的困难出现了，有的木料做到一半断掉，弦的拉力稍计算不对就会断弦，反复试音调音，工时不少于六至十个月，经历多次失败，以及无数次小修小改，反复装拆调试，才能复原出一台古箜篌。

传承：期待集结箜篌资料出版流传

竖箜篌以宽广的音域、柔美清澈的音色，在中国古代音乐史上留下辉煌一笔。在历史的长河里，竖箜篌遭遇了盛极而衰的命运。在唐代达到鼎盛，后来渐渐式微，再到如今复原，实属不易。

看到82岁的丈夫连续手作箜篌几个小时，大汗淋漓，许碧兰坦言，会心疼，也曾和丈夫说“是不是不要做了？”但黄袆琦却认为乐器制作本就是个体创造，体现的是一个人的创造力，以一己之长，挑战人类心灵手巧的极限，纵然困难，依旧会选择坚持做下去。他说复制出可以用于舞台演奏的古竖箜篌是多年的愿望。

今年7月，因在中国民族乐器制作事业中做出贡献，黄祎琦还被中国民族管弦乐学会、乐器改革制作专业委员会授予“2020年中国民族乐器十大制作师”称号，这也给了夫妻更多的鼓励。

夫妻俩将这些年对古箜篌收集的资料，撰写的文章，整理的乐谱等，集结成册。希望将这些成果以书籍的形式出版，更好地推广古箜篌。8月28日，箜篌匠资料馆将迎来开馆一周年。黄祎琦介绍，届时将有两个最新复原制作的宋箜篌和敦煌一弦凤首箜篌亮相，并将一弦凤首箜篌形容为“昆山玉碎凤凰叫”，还将有神秘嘉宾演奏宋箜篌。

采写：南都记者 侯玉晓 刘贤沛

摄影：南都记者 吴进 谭伟山