图解电影冰血暴（极端环境下的血性对决）
图解电影冰血暴（极端环境下的血性对决）犯罪片《雪暴》，讲述了一场极致环境下的血性对决，让我们看到了诸多的不一样。虽然也想探讨极致环境下的个体选择，但崔斯韦并没有去假定一出“荒岛求生”的戏码。而是把镜头对准了那些真实存在，却又极少被人关注，在林海雪原之中艰难前行的人们。编剧出身的崔斯韦，编而优则导。处女导作品，他就选择了一条不一样的路径。把摄制组拉上海拔2800米、最低气温达到零下42℃的长白山实景拍摄，这本身就是一场少有人敢玩的冒险。而在警匪片中，融入文艺片的元素和气质，则是崔斯韦所奔赴的一场更大的冒险。
极端环境下的血性对决，犯罪片《雪暴》让我们看到了诸多的不一样
题记：因为不一样，世界才多姿多彩；因为有冒险，社会才不断向前发展。现如今，拍电影成了一个很不错的赚钱行当。动辄几亿十几亿乃至几十亿的票房，一两个月就收入囊中。于是乎，眼下拍电影和想要拍电影的人，越来越多了。
但，拍电影不仅是一项技术活，更是一门艺术活。真正能够玩好的人，毕竟是少数。于是乎，想要分一杯羹的人，大多选择跟风模仿。跟风模仿很容易操作，因为有现成的套路，只要依葫芦画瓢，圈点钱还是没太大难度的。
而要玩出不一样，显然就没那么容易了。想要玩出不一样，开局就是一场冒险。冒险的结果，要么成功，要么失败。
编剧出身的崔斯韦，编而优则导。处女导作品，他就选择了一条不一样的路径。
把摄制组拉上海拔2800米、最低气温达到零下42℃的长白山实景拍摄，这本身就是一场少有人敢玩的冒险。
而在警匪片中，融入文艺片的元素和气质，则是崔斯韦所奔赴的一场更大的冒险。
虽然也想探讨极致环境下的个体选择，但崔斯韦并没有去假定一出“荒岛求生”的戏码。而是把镜头对准了那些真实存在，却又极少被人关注，在林海雪原之中艰难前行的人们。
犯罪片《雪暴》，讲述了一场极致环境下的血性对决，让我们看到了诸多的不一样。
雪山林海，与世隔绝。皑皑白雪，人迹罕见。真所谓：千里冰封，万里雪飘。北国雪原的壮丽风光，看上去确实很震撼。但伴随这种恢宏之美的，是常人难以承受的极寒极冷和极端的孤寂。
大雪封山，哈气成冰，这本已是一种极致。再加上一场灾难级的雪暴不期而至，一片静寂之下突然狂风肆掠、漫天飞雪。雪暴所到之处，似乎要撕碎一切、吞没所有......
故事发生在这样一片冰天雪地里，影片从头到尾都透着一股寒气。极北之地、杳无人烟。一片苍茫的白色之下，生命显得极其的脆弱，人性承受着极端地考验。
恶劣蛮荒的自然环境，野蛮粗犷的原始气息，强化着故事中人物的内心矛盾——是去是留？是进是退？是取是舍？做出一个选择，无不需要一种决绝的勇气。
冰雪的洁白和鲜血的殷红，构成极其强烈的对比，触目惊心。“大雪一过，没有人能记得住这一切！”这句多次出现的台词，彰显着雪暴下的邪恶肆无忌惮、猖狂之极。
萧杀凛冽的漫天飞雪，疾风中极度倾斜的芦苇丛，雪地里格外刺眼的血迹，僵硬的尸体......这一切，不断冲击着人们的感官，撞击着我们的心灵。高寒、冷冽，蛮荒、孤寂，压抑、沉重，残酷、悲壮......所有的一切，都直抵人心。
尽管，将故事的背景放置在冰天雪地里的影片并不鲜见。但在皑皑白雪堆砌的极寒环境里，演绎一场极端环境下的血性对决，这样的犯罪片还是不多见的。尤其是在国产犯罪片中，更是十分稀有。
影片里的主要人物包括：两位警察、三位劫匪、一位女医生和两位度假村的值守员。
在东北的茫茫雪原之上，在长白山区冰天雪地的林场之中，每个人都心怀自己的念想。有人为黄金而来，有人为爱奔走，有人不惜生命，有人见利忘义......
毕竟是深山野林，毕竟是人迹罕至之地，在如此极端的环境下，犯罪分子的残暴得以无限释放。面临着即将到来的雪暴，人性的多面在这片广袤无垠的“修罗场”中，被暴露无遗。
森林警察不同于城市里常见的警察，他们更像是一群孤独的守护者。在远离城市的人迹罕见之地，承受着极端环境的考验。时间长了，他们不得不面临一个去与留的问题。
因为好兄弟在自己的眼皮子底下被劫匪一枪毙命，王康浩便永远地活在了那一刻。他不再考虑去留，而决意要追凶到底。他也不愿回应女医生孙妍的感情，只想着要为死去的战友复仇。
影片并没有过多地去表现王康浩对凶手的追查，而是着重展现了他与劫匪的正面对决。在蛮荒残酷的自然环境下，直面劫匪的警察，如何在人性、野性和职责之间找到一种平衡？
张震所演绎的王康浩坚定沉稳而冷峻。战友的牺牲犹如一场雪暴，在他的内心深处持续了一年多。追凶到底的韧性，与劫匪殊死对决的血性，无不彰显着森林警察身上那一份浓厚的悲壮色彩和英雄气概。
影片中的三位劫匪，老大彪悍残暴、老二阴险狡诈、老三莽撞乖戾。
劫匪老大气质阴沉、精明残忍、行事果决，对待不利于自己的人，心狠手辣，举枪杀人极其的快准狠。根本不把对方看作为是一个活生生的人，只当做一个必须予以清除的障碍。
他没有把暴戾写在脸上，但一出现就让人感到寒气逼人、毛骨悚然。他身上所透出的那种随时就要杀人灭口的压迫感，让面对他的人不敢大口喘气。
这样一位冷血悍匪，廖凡将之诠释得入木三分。但毕竟悍匪也是肉身之人，也有柔软的一面。对待自己的弟弟，严厉中透着些许怜爱。对待女医生，阴狠的一面多多少少也还是有所收敛。
劫匪老二贪婪自私，为达目的不择手段。他没有立场，总心怀鬼胎，一心只图金钱利益。在老大的眼皮底下，肆无忌惮地偷走老三枕边的金条。自己都奄奄一息了，到最后对金条还是念念不忘。
他可以和任何人合作，但也会毫无顾忌地去算计任何人。黄觉的面相和眼神，把劫匪老二狐狸般的阴险狡黠刻画的非常到位，把人性贪婪与阴暗的一面展现的淋漓尽致。
劫匪老三完全就是一个愣头青，行事冲动莽撞，无知而无谓。嘴里总喊着打打杀杀，心里却也不时惦念着死去的爹娘，算是残留了一份普通人的情义。
女医生作为唯一的女性角色，有着对爱情的执着与坚毅，也有着对误入邪恶的恐惧。但为了所爱的人，到最后她也能做到不顾一切。
三、不一样的警匪碰撞
电影开场不久，一同巡山的两位警察与三位劫匪在山道上狭路相逢。韩晓松一番好意地去帮助半路抛锚的“山民”，却被实际是劫匪的对方一枪毙命。
尽管韩晓松在最后一刻已经识破了对方的真面目，但还是“输”在了最后一秒。我们通常说“狭路相逢'勇'者胜”，但在这里却是“狭路相逢'狠'者赢”。
劫匪穷凶极恶、下手歹毒，而作为警察的韩晓松显然是比不过劫匪的狠毒。即便能够先一秒开抢，警察也必定是不会将对方“一枪毙命”的。
在警匪碰撞中，这是作为警察的一方天然的“劣势”。因为，警察不仅有职责，还有人性。
王康浩因为战友的牺牲，执意要追凶到底。那串本该早早送给女友的项链，一年多来迟迟没有送出。劫匪老大带有嘲讽的口吻问王康浩：“你怕什么？”
没错，作为警察的王康浩内心里是有担忧和害怕。但他害怕的，并不是劫匪所认为的自己的生死和安危。他所担忧的，是他爱的人和爱他的人的平安与幸福。
为了让他爱的人和爱他的人少一份牵挂，王康浩只得如此决绝地将感情深埋心底。
其实，劫匪也有害怕。面对正义的穷追不舍，肆意猖狂的劫匪也想要寻找一份自我安慰。
“有一点我们很像，就是将身边的人，一个一个的送进坟墓。”劫匪老大执意想把自己和警察拉扯到一起，企图通过这种方式减轻自己内心深处的罪恶感。
影片的最后，劫匪老大冲着女医生喊道：“本来所有人都能活下去的！”言下之意，这不能怪我！这不是我的错！造成死伤一片的结局，都是因为警察的执意阻挡，都是因为他人的自私贪婪。
多位无辜之人死在了他的枪口之下，自己的道上兄弟也倒在了他的枪下，爹娘早早就被他给“气死”了，自己的亲兄弟也死在了他的手上。
到了最后，这样一位劫匪老大竟毫无半点的愧疚和忏悔。如此的十恶不赦，却还要把罪责推到别人的头上。
警察的怕与不怕，劫匪的阴狠、怯懦和不耻，碰撞之中一目了然、高下立见。
三、不一样的风格和类型
《雪暴》不同于一般意义上的警匪犯罪电影，它没有跌宕起伏的侦破过程，更没有烧脑伤神的侦察推理。影片着重讲述森林警察王康浩孤身一人与三位劫匪的生死对峙，剧情简单、直接，就像皑皑白雪一样纯粹。
如此简单的一个故事，放在高寒、蛮荒的极端环境之下，展现出了森林警察与恶劣气候、与内心孤独、与亡命罪犯之间斗争的艰难。警匪间的搏命狙击和又冷又刚的血性对决，无不让人感到残酷、紧迫和悲壮。
尽管《雪暴》不像《可可西里》、《无人区》和《白日焰火》那样取材于我国刑侦历史上的真实案件，但该片的真实感也非常强烈。个体的困惑、人性的暗黑、正义与邪恶之间的终极较量、极寒之地的生死考验，都表现得非常干脆、直接而真实。
影片“三重密室”的架构颇有讲究，使得逃脱与解脱犹如一场困兽斗：林区度假村里的“小型密室”，暴雪封山的“自然密室”，还有人物情感与人生困局的“内心密室”。
三重密室层层叠加，所营造出来的戏剧张力，正是影片最牵动人心之处。“密室”之中人物间的冲突，被困下人性之间的碰撞，不时泛起层层涟漪，闪现出朵朵火花。这种密室犯罪片格局的电影，在国产片中确属稀有。
《雪暴》是一部警匪片，但并不喧闹，也不噪杂。虽然片中的劫匪老大说：“外面的风声，就像是一声声哀嚎。”雪暴之中狂风肆掠，但影片本身很“平静”。平静地叙事，平静地腾挪。一呼一吸之间，抒发着情怀，表达着思考。
在警匪片中融入文艺片的元素和气质，有让人耳目一新之感。在正义与邪恶之间的血性对决中，影片散发出淡淡的文艺气息。这让我们在享受暴力美学所带来的感官刺激的同时，对人生及人性也有了一些不一样的思考。
崔斯韦的《雪暴》，算不上是一部完美的电影。但我们通过这部电影，看到了这位想玩出不一样的导演，认真讲故事的诚心、扎实拍电影的真心和革新类型片的野心。这样的导演，值得我们支持。这样的电影，即便在“雪暴”之后，也一定会有不少人记得住！【大象看戏】让娱乐更有价值*.*一起来吧！
