西泠秋拍宋元价格（西泠十五周年秋拍）
西泠秋拍宋元价格（西泠十五周年秋拍）铭文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。毛主席咏梅。研吾同志正之，壬戌夏日俨少画，沈觉刻。近代·陆俨少画沈觉初刻李研吾自用大西洞端砚一对佳客玉立，笔赋闲情篆香居中，几砚无尘2019西泠十五周年秋拍
图文：西泠拍卖
12月14日 B厅
09:30萃古熙今·文房古玩专场
在西泠拍卖迎来十五周年之际，“萃古熙今·文房古玩”特色专场已开设六年有余。“萃古”意在集瑛华于一堂，借古以熙今。秉印社之金石气韵，集名家旧藏，市面生货，亦搜罗极文人生活闲趣之文房雅玩。
佳客玉立，笔赋闲情
篆香居中，几砚无尘
2019西泠十五周年秋拍
近代·陆俨少画沈觉初刻李研吾自用大西洞端砚一对
铭文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。毛主席咏梅。研吾同志正之，壬戌夏日俨少画，沈觉刻。
砚面铭文：帆影落江迟。研吾同志正之。觉初刻俨少画。
高：2cm 长：28cm 宽：35cm
来源：此拍品直接得自李研吾家属。
沈觉初与江浙沪名人交好，许多文人将画好的作品交与沈觉初，合作制成文房器物。此砚为大西洞端砚，山水以薄刀作披麻解索皴，坡脚铺水，为端砚老坑大西洞上品。石质细腻，叩之木声。砚堂天青铺地色泽微泛宝蓝，其上蕉叶白，上端阴刻山水，与砚堂浑然一体，溪流过桥，山泉泄池，活水有源。
“冬心一去三百年，十万狂花报春来”
梅影和诗瘦，气节最高坚
另一件同样是出自沈觉初所刻的梅花诗文笔筒，则由赖少其绘制，为魏文伯自用。
2019西泠十五周年秋拍
近代·赖少其绘沈觉初刻魏文伯自用紫檀刻梅花诗文笔筒
铭文：冬心一去三百年。十万狂花报春来。为文伯同志画笔海。觉初刻。庚申七月赖少其记。
高：19.5cm 口径：21cm
来源：此拍品直接得自李研吾家属。
道入匠心，往往相惜
黄杨木雕，寓竹临风
近代书画大家吴湖帆，他也曾与竹刻大师盛丙云一起合制笔筒。黄杨木整雕笔筒上，浅刻丛竹奇石，阴刻处填以绿色颜料，隽永清新，颇有翠竹临风之态。
2019西泠十五周年秋拍
近代·吴湖帆画并书盛丙云刻竹石诗文黄杨木笔筒
铭文：森森万玉翠含滋。用吴仲圭双清高洁笔意。庚寅七月。寿森老古浠初度。亚农先生持赠。为写小文房与李公同贺。吴湖帆。
款识：丙云
带座高：14.5cm 高：12.8cm 口径：9.5cm
来源：此拍品直接得自李研吾家属。
臂搁在案头，如一友相伴
平地刻花纹，提笔遇山水
若说砚与笔筒是文人们常用的文房器物，那么臂搁则是用途较为考究的一类用具。臂搁，又名“秘搁”。
2019西泠十五周年秋拍
清·周芷岩制竹雕山水臂搁
铭文：余少师黄鹤山樵，颇亦窥其蹊径。后以草草漫应，久不为之。盖山樵笔意古雅，多萧闲林壑之趣，非澄怀弄墨，罕臻其妙。山居作此，虽笔墨苍老，失以多矣。芷岩识。
长：28.5cm 宽：7cm
来源：拍品为李锡卿夫妇旧藏，由其家属友情提供。
出版:《嚼雪庐自玩竹刻》，民国珂罗版本，1941年。
竹刻家周芷岩在朱氏画法六刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”。
文房笔墨纸砚外，试问可有“第五宝”
水盂“一洗氛垢”矣，为砚注水清心志
2019西泠十五周年秋拍
清中期·黄杨木仿生莲蓬水盂
高：7.5cm 长：8cm
此件拍品由黄杨木整雕而成，造型如一倒置的成熟莲蓬，别致精巧。表顶部开圆口，口径极小，内部掏膛深广，水盂盖雕成小小一颗莲蓬蒂状。水盂底部则模拟莲房表面，粒粒莲子在洞中活动自如，浑然天成。
绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮
文房案头常摆见，佛手摆件祝长寿
2019西泠十五周年秋拍
明·竹雕佛手摆件
带座高：11.5cm 高：8.5cm 长：19cm
此件造型奇特优美，佛手中空，连枝而生，丰硕带叶，佛手瓣相互簇拥，依照竹根天然形制，将光滑的细竹根与佛手加以巧妙组合，果实、茎叶琢刻得惟妙惟肖。
高士山中除冠冕，对弈品茗论雅集
竹林七贤挥毫玄，寄情归隐于案间
2019西泠十五周年秋拍
明·巧雕松下高仕对弈图笔筒
高：14.7cm 口径：11.3cm
筒身综合了浮雕、深雕、透雕工艺，画面分为一群人骑马进山与松下对弈两部分。至明代，竹刻卓然成一绝艺，出现了以嘉定“三朱”（朱松邻，朱小松，朱三松）为代表的一批竹刻大家。因这一时期的竹人多为画家、诗人，而非以刻竹谋生的匠人，手制之物也多为文友酬赠之物而非商品。他们凭其书画造诣，以刀作笔，善运巧思，为竹刻注入不凡的艺术气息，其作品被认为可“与古铜玉、宋瓷等诸器并重”。明代竹雕笔筒传世者寥寥，然此笔筒颇具明代嘉定“三朱”特点，应出自晚明嘉定竹刻名家之手。
2019西泠十五周年秋拍
清早期·巧雕竹林七贤笔筒
高：16cm 口径：11.7cm
通体采用高浮雕与多层镂雕手法，构图以魏晋时期竹林七贤隐遁山林、酣畅行乐的文会活动为主题。此件由一天然竹段所制。环转笔筒，但见长松苍翠、绿竹猗猗、岩壑姿奇、古径通幽，七位高士行乐其间，犹如身处世外仙境。此笔筒构图古雅，镂刻深透，文人气息浓厚，应为清早期嘉定派竹刻精品。
2019西泠十五周年秋拍
清·瞿子冶款竹刻丛竹诗文笔筒
浮雕铭文：未出土时先有节，便凌云处也虚心。子冶子。钤印：子冶（朱）。
高：14.2cm 口径：7.8cm
以竹之材质刻咏竹诗词的古玩，亦于书斋中多见。此件以天然竹段所制，筒壁以薄地阳文技法浮雕丛竹，并草书浮雕诗中句，流露着制作者对清静无为、高贞有节的文人气度的追崇。
明清竹雕除了钟爱于高士题材的表达之外，寿星童子亦是明清竹雕的另一经典主题。
2019西泠十五周年秋拍
明-清·巧雕童子祝寿立像
高：13.7cm
以竹根立体圆雕而成，小巧精致。右手持如意，左手持杖，杖首挂一葫芦。寿星隆准高额，面目慈祥喜乐，望之令人怡然忘忧。身旁立一童子，顶梳羊角，双手捧桃，表情生动明朗。此立像刀法娴熟，整体包浆温润，风格沉厚温雅。
2019西泠十五周年秋拍
清乾隆·剔红山水楼阁亭台人物笔筒
带座高：19cm 直径：9.5cm
筒身以剔红工艺浮雕山峦巨树、云烟湖泊、亭台楼阁，各色树木、花草，皆细致入微、层次分明；各种人物，或泛舟湖上，或松下对弈，或站立桥头欣赏风景。笔筒内部髹黑漆，筒底浮雕卷云纹，实为清中期剔红器物中罕见之珍品。
过目之物尽是画图，入耳之声无非诗料
古琴杉木制式起伏，可闻清音顿感旷远
2019西泠十五周年秋拍
元-明·凤势式古琴
通长：119.5cm 隐间：113cm 额宽：17.5cm 肩宽：20cm 尾宽：14cm
以琴喻德象礼的思潮下，古琴出现了许多制式。然线条俊朗清雅，又不失雄健挺拔，蕴含着凤凰起势之状的 “凤势式”琴，存世不多，鲜见于世。于此次拍卖惊鸿出现，古琴杉木斫，琴体典雅秀丽，琴面发不规则冰裂断、蛇腹断，异常精美亮丽。若拨动琴弦，可闻清音松沉旷远，顿感平和泰然，殊为难得。
康熙年间紫砂名艺人，开创壶体镌刻诗铭风
花货茶具雅达数十种，无不精美绝伦浑若成
2019西泠十五周年秋拍
清·陈鸣远制紫砂春蚕食桑叶形盘
款识：陈。鸣远。
带座高：4.3cm
高：2.7cm 长：15.6cm 宽：11.5cm
清乾隆朝的宫廷器具有“料给值，工给价”这样的制作标准，故其器物在用料和工艺上都追求极致，故能流传至今的，都成了收藏家们争相搜集之物。
2019西泠十五周年秋拍
清·乾隆御题仿宋德寿殿犀文紫砂砚
砚盖铭文：犀其文，瓶发口，制始谁，宋德寿，法伊书，吾何有，论伊人，吾弗取。乾隆御铭。会心不远。德允符。
砚底铭文：犀其文，瓶发口，制始谁，宋德寿，法伊书，吾何有，论伊人，吾弗取。乾隆御铭。几暇怡情。得佳趣。
砚首壁铭文：仿宋德寿殿犀文砚。
高：1.7cm 长：14.5cm 宽：8.2cm
此砚为紫砂制。紫檀木盒上同刻此段御题诗，并原嵌白玉一枚。此砚为乾隆仿古六砚中的仿宋徳寿殿犀纹砚，另有仿汉未央砖海天初月砚、仿汉石渠阁瓦砚、仿唐八棱砚和仿宋天成风字砚五式。《西清砚谱》卷二十四后附录，刊有三套仿古砚目录，每套六方，六砚质地有端石、歙石、澄泥，共二十四种铭文。六砚为一套，是乾隆时期清廷的造办处制作的仿古砚，用来赏赐宗室大臣与御用，其中紫砂所制砚极为罕见，北京故宫博物院仅藏有二套紫砂仿古六砚。
2019西泠十五周年秋拍
清·御制紫檀海水云龙纹嵌白玉宝函
盖身嵌玉铭文：御制八征耄念之宝记
高：15cm 长：21.5cm 宽：15cm
出版：1. 胡德生、宗凤英《清宫旧藏紫檀家具精粹》第一百三十二至第一百三十三页，文物出版社，2011年。
出版：2. 胡德生、宗凤英《盛世华章》第两百七十六页至第两百七十九页，故宫出版社，2014年。
以珍贵紫檀木为材，包浆醇厚。函面以高浮雕饰象征江山万代的海水山石纹，象征绝对皇权的五爪云龙。函面中央嵌有白玉阴刻描金“御制八征耄念之宝记”，整个书函造型自然流畅，雕琢精细，留传至今仍不失皇宫贵胄气。
2019西泠十五周年秋拍
明·金制瑞兽凤纹耳杯
高：1.5cm 长：9.2cm 宽：7.2cm 重：282g
为金制，胎体厚重，手感沉甸。椭圆形，双侧附耳，与杯体上沿齐平，浅弧腹，平底。纹饰分两部分：双耳之上錾刻缠枝忍冬纹，杯腹高浮雕二瑞兽与四衔绶凤鸟，造型精美，构图饱满生动。
慧泥为形 宝相庄严
佛心匠心 交相照映
2019西泠十五周年秋拍
唐·银制阴刻佛祖莲纹钵
高：7cm 口径：14.7cm 重：127g
据《法显传》云，佛钵出自古印度毗舍离，佛祖曾用以吃斋，后传入汉地，成为寺庙供奉之法器。此佛钵由纯银锤揲錾刻而成，敞口，弧腹，圈足外撇。佛钵内壁光素，胎体纤薄，外壁以珍珠纹为地，锤揲出缠枝莲纹，其间四尊佛像结跏趺坐于莲台之上。从莲纹及佛像造型判断，此佛钵具备典型唐代金银器特征，是不可多得的唐代佛教艺术珍品。
2019西泠十五周年秋拍
五代·叶叔重旧藏青铜漆金观音头像
带座高：31.5cm 高：26.5cm 重：18.28kg
递藏：1.卢吴公司旧藏。
递藏：2.叶叔重旧藏。
递藏：3.顾恺时旧藏。
来源：此拍品直接得自叶叔重先生后代，由其家属友情提供。
出版: 《海上收藏世家》第406页，郑重着，上海书店出版社
观音造像在唐宋之间发生了巨大的变化，宋以前的观音造像多庄严肃穆，神色内敛，不苟言笑；而北宋石雕观音已表现出面容娇妍，嘴角微扬，自然生动。此件则恰好处于二者之间，亲和而不失威严，真实而不乏神圣，呈现出两种风格过度的特征。其由青铜铸造，面部丰腴饱满，发髻高束，双耳硕大，眉似弯月，两目冥闭，鼻梁修长挺拔，厚唇轻合，笑容若隐若现。整像肃穆内敛，深沉静谧。
清香一线透疏帘，四般闲事有焚香
雅士寻香便有器，文人案头添香炉
2019西泠十五周年秋拍
明·大明宣德年制款镂空雕穿云龙凤纹双兽衔活环龙钮大熏炉
款识：大明宣德年制
高：25cm 通径：23cm 重：4197g
工艺极精，且雅有汉代博山炉意趣，焚香时，轻烟由炉内逸出，缭绕四周，海水流云滚动，祥龙、凤鸟与异兽隐没奔腾，犹如昆仑仙境。炉底开长方框，内铸六字楷书款“大明宣德年制”。
2019西泠十五周年秋拍
清早期·宣德年款铜戟耳三足炉
款识：宣德年
高：11cm 通径：17.5cm 口径：12cm重：1980g
出版: 《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年
展览：金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，国立台湾历史博物馆，1996年
戟耳一式，选仿宋瓷二十九式，炉口处理精细，薄口微收，颈部内收，腹部垂鼓，腹身两侧置双柱戟耳，线条灵动。铸后修刻，字正底平，规矩大方，笔划提按处交代清晰，对于刻款工匠的审美有很高要求，清初有此款，颇为难得。戟为兵器，炉为文人所用，文武结合，寓意文可治国，武能安邦。实为文房妙品也。
古人空诸所有，筑室数楹，编槿为篱，结茅为亭
蓄山童灌园剃草，携琴奕以迟良友，此亦清心可以娱老
不论是文房的清供雅玩，亦或是砚墨竹刻
皆为古人生活之射影
欲一一览尽古人雅趣的内心世界
西泠秋拍 “萃古熙今·文房古玩专场” 于此恭候
12月14日 B厅
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