梅兰芳形象特点（评梅兰芳探母回令）
梅兰芳形象特点（评梅兰芳探母回令）梅兰芳之《探母》 唱词有几处修改的不比普通本子为更佳，如“适才盗来金批箭，成全驸马孝义全”，第二句不如普通“再将驸马吓一番”来得自然而生动。她盗得令箭到手，满怀畅适，临时才想起拿驸马开心，不先表白这一句，回来就大开其玩笑，觉得太突兀。假如认为用这一句多一层意义，则底下须加个身段或一句白口，把情事转折过来，才觉自然。其实这层意义不要也可。梅兰芳之《回令》 听了高亭灌的梅氏《坐宫》的两张唱片，实在教人神往，宽亮圆婉，色色到家。昨晚的嗓音则显着宽浮，虽有些地方仍很圆婉，而宽浮的地方实也不少，有时很沉闷，像用鼻音（白口尤甚），唱时且很见吃力，年纪已四十好几了，这些应是无可避免的缺陷吧！ 做工因距离太远，内心的表情很多看不清楚，只猜心事时，第四猜后的表现郁念，很觉到窍，叙家园时的眼神，随处都有分寸。
作者：张佛言
畹华莅湘，我特请几天假到长沙去观光，预算听他两回，新旧各一出，新的听《生死恨》，旧的听《探母》，这两出是我景慕很久了的（《探母》究竟是生角重头戏）。
《探母》听过以后，其他戏票买不到，据梅之记室李斐叔氏说，《生死恨》要到最后才演，因为此剧太吃力，前次在首都贴演三次，几乎把嗓子唱坏了，所以这次须多休息几天，留到临别时再演，我是不能久待的，只好听这一出，嗒然离开长沙了，以下写我对《探母》的观感：
几年渴望着的梅畹华的铁镜公主，昨晚终于看到了，可是结果未能十分满足，很早就听人说梅氏的嗓音最能响堂，坐在前排的，会震的耳鼓发响，昨晚因戏院太大，构造又太差，没有买到较近票而坐在东楼第二排的我，所以结果只好失望了，因戏院太差而影响到歌音，这怕是畹华意外的损失吧！
梅兰芳之《回令》
听了高亭灌的梅氏《坐宫》的两张唱片，实在教人神往，宽亮圆婉，色色到家。昨晚的嗓音则显着宽浮，虽有些地方仍很圆婉，而宽浮的地方实也不少，有时很沉闷，像用鼻音（白口尤甚），唱时且很见吃力，年纪已四十好几了，这些应是无可避免的缺陷吧！
做工因距离太远，内心的表情很多看不清楚，只猜心事时，第四猜后的表现郁念，很觉到窍，叙家园时的眼神，随处都有分寸。
唱词有几处修改的不比普通本子为更佳，如“适才盗来金批箭，成全驸马孝义全”，第二句不如普通“再将驸马吓一番”来得自然而生动。她盗得令箭到手，满怀畅适，临时才想起拿驸马开心，不先表白这一句，回来就大开其玩笑，觉得太突兀。假如认为用这一句多一层意义，则底下须加个身段或一句白口，把情事转折过来，才觉自然。其实这层意义不要也可。
梅兰芳之《探母》
四郎接到令箭后，道谢几句（词没听清）即决然上马，公主坦然放他出宫，毫无犹豫，在他走后，只唱“呀……驸马爷啊，见驸马跨雕鞍出了宫院，但愿得此一去即刻回还”后，即姗姗下场。此处删改的过于简洁了，有类点金成铁。
旧本在四郎要出宫时，公主又叫他回来，四郎回头唱“公主有话快些言”，公主接白“此番回去，多多拜上婆婆，就说为媳妇的不孝了”，以下唱一段二六，大意是托他代问婆婆的安宁，又为婆婆祝福，最后要他不看僧面看佛面，看在小阿哥的面上，快快转回来。
雪艳琴本有这一段（蓓开有唱片），但节删的很简略，且把二六改成快板，于剧情上不大相应，然尚能表现出一点公主当时忐忑的心境，因为公主不忍见驸马终天愁锁眉尖，慷慨去盗令来助他回国，及见驸马接到令箭，决然就走，顿时又感觉他这一去好如开弓放弦，不由人又着急起来，不忍不放他走，同时又不放心他走，虽然信誓旦旦，内心总觉宁贴不下，又无法教他不走，种种矛盾的心情，交组成这一幅爱海漩洄的恩爱夫妻送别图：四郎是泪汪汪出了雁门关，公主亦悲切切进了皇宫院。
梅兰芳、李少春《坐宫》
这一场曲尽人情，极富热力，与猜心事、见娘、哭堂三场，同为全剧的精采萃会之处，删去是万万不可。雪艳琴把二六改为快板亦觉不妥。畹华这种改法，不知是把它目为冗场，抑是另有理由（删此场是否畹华作俑，则不知道，余另写有《评李白水四郎探母剧本》一篇，对此点会有详论，不日当刊布）
四郎唱过“我本当过营把母探，怎奈我无令箭不能过关”后，公主接着就唱出“我有心赠你金批箭，怕你一去不回还”两句，囿于惯例，未加深思，这两句是不该紧结着上两句唱的，必须加个身段，表示稍作考虑，再答覆他，才合剧情，不然就等于背书了。
在《戏剧旬刊》第廿九期上，我曾写过《探母坐宫唱法之我见》一篇，即专讨论此两句的唱法的，“先前叫我盟誓愿，你对苍天就表一番”，这下一句的“就”字，要不得，有唱作“要”字者，也不对，此处最好仍用“也”字。
剧本的修改，除上列数点，大体上是比普通的为精彩，如改“鱼水少欢”为“冷落少欢”，及删去一些调笑的白口等，都见卓识。盟誓前的快板，“尊一声过往神”与“跪尘埃祝告上天”相冲突，其余各段，均较一般本子为简洁，我在《探母坐宫唱词之研究》一文中已详言之，兹不赘。
梅兰芳之《四郎探母》
奚啸伯的四郎，苦于感情不足，哭堂时僵直直地站立着，殊不生动，嗓音因距离远，听的不大清楚。姜妙香的宗保，一段原板西皮，刚健爽脆，难能可贵。久闻慧波为现代惟一能唱的小生人才，果然不同凡响。毛剑秋之四夫人，失之矜持，嗓音稍欠圆润，七八句原板西皮，行腔无多变化，然尚不失青衣味道。萧长华的国舅，牛刀小试，自属游刃有余。
总之撇开剧本，专论唱做，畹华此剧，是到了纯青之候，心眼手口，处处都能相应，不瘟不火，恰如其分，同时因绚烂之极，转趋平淡，致台下无从喝彩，就艺术上说，是值得佩服的。
现在铁镜公主一角，四名旦中，留香轻俏，绮霞生硬，玉霜僵冷，惟畹华温柔大方，举止雍穆，正适合华贵的公主身份，称之为标准公主，大体上不为过誉。
不过在预算听了他的铁镜公主，一定会有新收获的我，终于不免微有些儿感觉失望了。
梅兰芳、马连良之《回令》
但我是个外行，乱写这几点，全是个人的偏见，只是聊志门外汉的一种看法，且对畹华亦欲妄作芹献而已，至于佛头着粪之嫌，我是没有顾虑到的。
我在晤见李斐叔先生时，曾询梅之《探母》剧本，是否经过一番修改，李氏答谓：是曾稍加修正过，旧剧剧本，完好者甚少，但相演成例，如欲彻底修正，唱法上甚感困难，梅氏拟不久停一止舞台生活，专心从事剧本之编制及修正云云。
此说当然是实情，不过梅氏既做一个剧坛的倾导人，我希望他一切都不要畏难才好。
（《十日戏剧》1937年第1卷第6期）
