余秀华的诗没有欣赏价值（她的诗你都没读过）
余秀华的诗没有欣赏价值（她的诗你都没读过）对余秀华的初印象，源自她在《有请主角儿》中的一场演讲。01诗人的私生活本身远比她笔下的诗歌更受人关注。很讽刺！魔幻现实主义风每天都在我们身边上演。这世界就像加缪笔下的《局外人》一样荒谬。
在买下余秀华的诗集《月光落在左手上》不久后，在网上看到“余秀华诗集被下架”的话题讨论，吓得我一个心颤，怎么可能？！
上淘宝一看，书还在 ！又一群人无事生非了！
过了两天，余秀华本人就出来辟谣了。
最近看了太多关于余秀华的负面新闻，无非是围绕她和90后男友杨褚策的新恋情，以及和键盘侠之间互骂的声音。
诗人的私生活本身远比她笔下的诗歌更受人关注。
很讽刺！魔幻现实主义风每天都在我们身边上演。
这世界就像加缪笔下的《局外人》一样荒谬。
01
对余秀华的初印象，源自她在《有请主角儿》中的一场演讲。
”2015年的十月，我们那儿下了一场雪，雪开始融化的时候，阳光好得好像人间没有悲伤。我走进了我们那里的人民法院，起诉离婚。“
她吐字不清，说得很慢。那声音仿佛不是从她的声道发出，而是从那摇摇晃晃的身体中迸裂而出，带给我极大的震撼。
“有一年，老板还欠他八百块钱，他对我说，老板的车出来的时候，你就拦上去，他不敢撞你，你是残疾人。我问，要是真的撞上来怎么办？他不说话，在他那里，我的命只值八百块钱。”
巨大的悲伤，顺着声音倾泻而下。
一个残疾人，竟然要起诉离婚，在所有人看来，都是不可思议的。包括她的父母。
但，这一次，余秀华不再妥协。
19岁那年，她不懂婚姻是什么，听从父母的安排，糊里糊涂地和尹世平组建了家庭。
婚后一年，生下一个儿子。丈夫常年在外打工，一年才回来一次。
即便回来，他们也是各睡各的。
”下雨天的路很烂，很滑，结婚这么多年，他从来不来接我，要是我摔倒了，他还会嘲笑我。“
“他觉得我一个残疾人，就应该低三下气。”
“我没有钱，他挣的钱也不给我。买个东西花点小钱，还要问他要。”
在纪录片《摇摇晃晃的人间》中，她这样诉说着这段破碎的婚姻。
尹世平总是端着一副施予者居高临下的姿态，刺痛了余秀华那倔强的自尊。
他喜欢喝酒，醉酒后会家暴她。
她在诗里写：
他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候
小巫不停地摇尾巴
对于一个不怕疼的人，他无能为力
——《我养的狗，叫小巫》
我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受。她说。
成名后的余秀华，经济独立，人格独立，终于有了离婚的底气，重获自由的时机到了。
作为离婚的附加条件，她给前夫买了一套房子，外加15万。
尹世平说她傻，起诉离婚是要花钱的。
她说，这钱花得值。
拿到离婚证书的那一刻，她快乐得像个新娘。
02
离婚那天，他们两个人都笑得很开心。只有母亲默默地哭了很久。
她说，我只想你有一个完整的家。你离了婚，名声不好，以后儿子找媳妇也难。出名什么的，不重要。
余秀华问她：你到底是为自己还是为别人而活？
母亲答，为别人。
余秀华说，我要为自己而活。
母亲是传统女性，她秉持着以家庭为重的观念：家庭完整比婚姻幸福更重要。
在父母的眼里，只要别人不嫌弃女儿就好了，还要求别人什么呢！
面对母亲的不解，余秀华没有妥协。她说，这个家从来都不完整，为了面子上的好看，何必呢？！
人生的前四十年受尽了冷眼和屈辱，而今名利双收，活出自己有何不可？她义无反顾地奔向自由。
她已见过都市与霓虹，再也不会将自己塞进那具婚姻的空壳，守望着孤独过一生。
虚假的婚姻，虚假的完整，她不要。
成名后，有人说她是女权主义者。
她答：我是正常人和残疾人之间的挣扎，永远上升不到女权。
她要的，无非是被爱和尊重。
03
脑瘫和诗人，这强烈的反差，构成余秀华独特的耀眼。
起初我关注她，和许多人一样，是因为她自身的经历，而不是因为诗歌。
如果说在读她的诗歌之前，对余秀华的赞赏里面掺杂着同情的成分，那么，读完她的诗以后，就只剩下对她的赞叹了！
如果她都不能被称作诗人，我想不出什么样的句子才配叫做诗歌。对我而言，能够打动人心的，就是诗歌。
清清冷冷的春，敞开窗户，让风透进来，在书桌前安静地读诗。
她写：
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
——《我爱你》
她写：
存在即为表达
反正是绚烂，反正是到来
反正是背负慢慢凋残的孤独：耀眼的孤独
义无反顾的孤独
——《栀子花开》
她写：
我一直用颤抖的左手写着诗歌
这是多么让人沮丧的事情——
他们折磨了我这么久，像拷打生活的罪犯
却不能夺走我的铅笔
不能夺走我看见的天空
和落在我阳台上的麻雀
和走进下一个黎明的勇气
——《你陪伴着我》
她写：
一个枝条垂到了地面，不过是弯曲起来重新向上。
一个人跌倒了，不过爬起来，继续走路。
生命就是这样一个过程，无论好坏，善待便是。
她用一只手按着另外一只手，艰难地在本子上一个字接一个字写下这些诗歌的时候，不是勇士是什么？
生命于她，或许就是，即便身处沟渠，也要活成仰望的样子。
窗外的雨还在下，一滴滴砸在水泥地上，像一条条小鱼翻出的鱼肚白。
久违的诗歌，久违的美好，在心底荡漾。
04
贴在余秀华身上的标签有很多：脑瘫，农妇，草根，诗人。但所有的标签都不能代表她这个人。
余秀华是这样界定自己的身份的：
我的身份顺序是女人、农民、诗人。但是如果你们在读我诗歌的时候，忘记我所有的身份，我必将尊重你。
有人把她比作中国的埃米莉·狄金森，她反驳说：
任何一个人模仿成另一个人都是失败的。狄金森是独一无二的，余秀华也是独一无二的。
她跨越那么长的路摇摇晃晃走来，从27岁开始写诗，一直写到38岁才一炮而红，这一路的辛苦，不是为了成为他人的影子。
有人喜欢她，是因为她直白热烈；也有人讨厌她，因为她惊世骇俗，语出惊人。
有人因为读了她一首成名作《穿越大半个中国去睡你》，就封她的诗为“荡妇体”。说实在的，读完这首诗后，我也没觉得哪里写得掉价了。
原诗如下：
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
这首诗，重点不是“睡”，是“爱”好吗！
针对这些直白的字眼，余秀华在采访中也有解释：
生活中我很爱惜自己，只有在诗中才敢这么写。
有人统计过，余秀华2014年至2015年1月20日面世的诗里，“爱”出现了140多次。
之所以写爱，写性，无非是诗人把现实生活中的求而不得，发泄在了文字里而已。正如她自己所言，诗歌，充当了她生活的拐杖。仅此而已。
05
《了不起的盖茨比》中有句话是这样说的：
每当你想批评别人的时候，要记住，这世上并不是所有人都有你拥有的那些优势。
我想这句话对余秀华来说也是如此。
她支撑着残破的身体用力地生活，以疼痛取悦这个世界。我们没法做到感同身受，只有借助她星河一样灿烂的文字稍微靠近她。
她借着诗歌来表达爱与性，并没有对谁造成实质性的伤害。至于她和杨褚策的爱情，作为当事人的她，比任何人都看得清楚：
你活在世界上，不要计较你的价值，你能给的，别人要的，你都要给出去，都要给出去。不管他爱我还是不爱我，我都报答他，我愿意为了这份哪怕很不值得一提的爱，我也要报答他，就是滴水之恩当涌泉相报。
身为观众，除了送去祝福，就退下吧。
