胜利号和流浪地球（网飞裹挟下的韩国第一科幻片）

胜利号和流浪地球（网飞裹挟下的韩国第一科幻片）全片看罢，脑子里乱成了一锅粥。太空歌剧也好，硬核科幻也罢，是骡子是马，还得拉出来溜溜。话说回来，《胜利号》之所以备受关注，看起来底气十足，当然与喜提奥斯卡的《寄生虫》的余温有关。这标志着，经过这么多年的市场化和商业化，韩国电影终于在西方主流影视圈中，正式确立了独树一帜的江湖地位。当爱情动作、惊悚悬疑等类型电影逐步成熟，有了一套韩国商业电影人咂摸出来的套路之后，科幻甚至奇幻类型片，将是外向型的韩国商业电影打开全球市场的新契机。

年前看的《胜利号》，之所以如今才写，主要是因为懒。

哪怕是电影从来喜忧参半的网飞出品，《胜利号》在网络首映之前，依然引发了不少国内影迷关注。

不管是想要将其拿来与《流浪地球》一决高下的，还是希望趁着去年韩国电影大获全胜、全面开花的节骨眼，再吹一波类型片突破的，其实都挺有理有据的。

预期高，本该是件好事吧。

话说回来，《胜利号》之所以备受关注，看起来底气十足，当然与喜提奥斯卡的《寄生虫》的余温有关。

这标志着，经过这么多年的市场化和商业化，韩国电影终于在西方主流影视圈中，正式确立了独树一帜的江湖地位。

当爱情动作、惊悚悬疑等类型电影逐步成熟，有了一套韩国商业电影人咂摸出来的套路之后，科幻甚至奇幻类型片，将是外向型的韩国商业电影打开全球市场的新契机。

太空歌剧也好，硬核科幻也罢，是骡子是马，还得拉出来溜溜。

全片看罢，脑子里乱成了一锅粥。

太多的似曾相识，似乎完全冲淡了《胜利号》所谓的“韩国科幻电影”标签。

在观看《胜利号》的过程中，我想到了迪士尼接手“星战电影宇宙”之后，拍出的那部被人们认为不怎么入流的《游侠索罗》，想到了欧洲名导吕克·贝松颇具滑铁卢意味的《星际特工：千星之城》。

想到了一系列未来题材的日本动漫作品，想到了去年游戏圈最火的《赛博朋克2077》，甚至想到了《银河护卫队》、《头号玩家》、《创：战纪》和《勇敢者游戏2》。

总之就是没想到《流浪地球》。

这就跟当初我第一次看被吹得云里雾里的《与神同行》时，从“有点意思”到“莫名其妙”再到“失去耐心”的心理路径如出一辙。

韩式的微辣乱炖，并不能打动国内观众的味蕾，反而让人觉得有点反胃呢。

其实，网飞投到《胜利号》的钱，还是看得见效果的，作为一部爆米花影片，至少能称得上合格。

问题是，无论是构架、故事、调度、节奏，还是在视觉特效的使用上，这部《胜利号》完全是一部二流好莱坞科幻冒险类型片的套路化翻版。

虽然导演、编剧、主演等主创阵容，确实由韩国一二线电影人全包了，混个脸熟的各路欧美明星，基本上处于全程打酱油的状态。

但在网飞的强力掌舵之下，《胜利号》从整体呈现方式上，跟前几年国内院线特别火爆的所谓“国际合拍片”有异曲同工之妙。

总之，这就是具有强大资源整合能力的网飞，按照自己的惯常套路制作并播出的一部商业类型片。

主导权没在自己手里，创作出来的东西一定与预期南辕北辙。

韩国电影的科幻第一片，这次确实是折戟沉沙了，原因是多方面的，除了从故事到节奏高度套路化之外，主导权的问题，也让这部《胜利号》严重缺乏亚洲（韩国）电影特有的味道与情怀。

所以，拿《胜利号》跟《流浪地球》碰瓷儿是不现实的，先甭说娱乐性第一这样的傻话，单说后者关于家国情怀的内涵表达，就足够前者喝一壶的。

这也不能全怪网飞和韩国主创，说到底，韩国商业电影本身的外向型定位，就已经决定了《胜利号》如今的不上不下、不好不坏。

深受日本影视剧影响，亦步亦趋地接受好莱坞的业务指导，再加上一定本土化、接地气的元素，最终融合成了韩国商业电影的基本面。

韩国国内院线的市场始终有限，韩国商业电影人的共识是，只有突破韩半岛才有机会，而要获得机会和认可，只有亦步亦趋，只有深受影响。

说来说去，韩国商业电影想要走出去，想要叫好又叫座，必须按照西方价值观和意识形态的那一套去整，才能拿到北美和欧洲这类票房大仓的热捧。

这与国内那批处于当打之年的影视人，在想法和理念上完全不同。毕竟，因疫情等因素影响而跃升为全球第一大单一电影市场，完全足够这帮人折腾的。

哪怕《流浪地球》之后，姗姗来迟的《上海堡垒》想蹭热度反折兵，也并未真正撼动国内观众对国产硬科幻电影的持续期待。

《胜利号》确实存在这样那样的束缚，本身也存在逻辑、结构上的硬伤，哪怕这些片子本身的质量问题能够得到有效地解决，它也不可能成为《流浪地球》。