新凤霞第二个丈夫是谁（新凤霞携母闯江湖）

新凤霞第二个丈夫是谁（新凤霞携母闯江湖）显然 新凤霞说的就是“王傻子”王鼎臣。新凤霞回忆说:“大部分艺人是由天津、北京去的 当地的梨花大鼓女艺人孙大玉唱得很好 云遮月嗓音唱的《妓女自叹》听了让人流泪。有一位相声演员 会唱‘靠山调’ 变戏法、数来宝 样样都拿得起来 名王富贵 外号“王傁(傻)子” 是天津去的。我也是天津去的 老乡见面很亲热 我叫他王大爷。”当时在戏曲行业 戏霸、财主剥削非常严重 在新凤霞的整个自述中 我们可以多次看到穷苦的唱戏人被戏霸压榨 甚至绑架、抛弃的场面。在青岛 新凤霞也在天城戏院遭到财主暴善亭逼着唱《拿苍蝇》:“暴大肚子看我是个小演员不太显眼 他担心我唱不红 要我演打戏 唱他点的所谓的名戏《拿苍蝇》《马寡妇开店》《杀子报》 我听很反感 暴大肚子拿我当买卖。暴大肚子对我不听他的摆布很恼火 有意刁难我 三天两头扣份子钱 我唱了不到一个月就被暴大肚子辞退了。”即便如此 新凤霞仍然觉得 唱戏就得正正经经好好唱 绝不

半岛全媒体记者 张文艳

“青岛京剧名角儿也不少 武生黄宝岩、老生周昆、名旦代绮霞、言慧珠。当时演员也分三六九等 评剧在天城戏院。土生土长的茂腔、柳子腔常在市郊区演出 曲艺在各茶社、游艺社演出。京剧在市中心的中和大戏院、东镇市场内光陆大戏院演出”。角儿之间不相往来 京剧是国剧大哥 评剧地位较低 所以初来乍到的新凤霞没有得到足够的重视。

“人家不理睬我 我也不多事 只有专心学能耐。人家喜欢我去看戏 我就学人家的本事。人家不喜欢我 我就偷偷看 也为了学本事。台上唱戏正派 台下走正路不能叫人家看不起” 简单的几句话 成为新凤霞一生所信奉的宗旨。

当时的评剧口碑不高 是因为白玉霜曾演出名剧《拿苍蝇》 “这是一出粉戏(即带色情的意味)”。所以 连带着 新凤霞也被称为“拿苍蝇的” 她一出现 就有人喊:“看!‘拿苍蝇’的来了呀!”这在新凤霞年轻的心灵中留下深深的阴影 她没有想到 一个演员演《拿苍蝇》 能臭了一个剧种。这也如警钟 敲击着新凤霞的心灵。

当时在戏曲行业 戏霸、财主剥削非常严重 在新凤霞的整个自述中 我们可以多次看到穷苦的唱戏人被戏霸压榨 甚至绑架、抛弃的场面。在青岛 新凤霞也在天城戏院遭到财主暴善亭逼着唱《拿苍蝇》:“暴大肚子看我是个小演员不太显眼 他担心我唱不红 要我演打戏 唱他点的所谓的名戏《拿苍蝇》《马寡妇开店》《杀子报》 我听很反感 暴大肚子拿我当买卖。暴大肚子对我不听他的摆布很恼火 有意刁难我 三天两头扣份子钱 我唱了不到一个月就被暴大肚子辞退了。”

即便如此 新凤霞仍然觉得 唱戏就得正正经经好好唱 绝不妥协胡来。后来 新凤霞经人介绍搭了茂腔班 学了一口山东话。俗话说 艺多不压身 新凤霞走到哪里学到哪里 “从宿艳琴和李玉春两个主演身上 我学到了她们的泥土气 也学到了她们朴素的作风”。

上世纪三四十年代的青岛 不少当时或者日后出名的曲艺大腕 都曾在青岛剧场演出 广场撂地。1932年 年仅18岁的马三立和16岁的刘宝瑞 曾在青岛的劈柴院演出了三个月的相声。这一年 西河大鼓演员刘泰清来到青岛 在当时的台东、市北等地演出。“上世纪30年代末至40年代 ‘武老二’演员高元钧、杨立德和山东琴书演员李金山、高金凤等都到青岛从事过演出活动。曲艺大师小彩舞(骆玉笙)1942年率班来青 还有相声名家小蘑菇(常宝堃)、赵佩茹的相声”。(《青岛与曲艺之缘》)

新凤霞回忆说:“大部分艺人是由天津、北京去的 当地的梨花大鼓女艺人孙大玉唱得很好 云遮月嗓音唱的《妓女自叹》听了让人流泪。有一位相声演员 会唱‘靠山调’ 变戏法、数来宝 样样都拿得起来 名王富贵 外号“王傁(傻)子” 是天津去的。我也是天津去的 老乡见面很亲热 我叫他王大爷。”

显然 新凤霞说的就是“王傻子”王鼎臣。

王鼎臣(1893—1962年) 生于天津 河北安次人。青岛文艺评论家吕铭康先生称 其实王鼎臣的家境非常殷实 伯父在天津开“电灯房”(即小型发电厂) 父亲从事土产生意。他从小就读私塾。然而 王鼎臣偏偏爱玩 几乎天天都要到天津南市的“三不管”地带 去看撂地民间艺人的表演 20多岁时干脆下海闯江湖撂地鬻艺自谋生路。1942年 王鼎臣携全家从烟台来到青岛定居 在潍县路、沧口路口开了个“庐山茶社” 虽然收入不错 但他信奉慈善为本积德行善 经常慷慨解囊助人为乐。新凤霞就得到了王鼎臣的资助。