经典楹联鉴赏（刘洪彪的六大创新式与清末楹联大家的古风术）
经典楹联鉴赏（刘洪彪的六大创新式与清末楹联大家的古风术）或许是因为对联的工整规范，款式千篇一律的模式，刘洪彪刘老师很是花费了不少心思，在现今对联的创作上规整了六条与众不同的创作方式。以下为其部分楹联作品：他就是陆润庠。陆润庠能书法，擅行楷，方正光洁，清华朗润，意近欧阳询、虞世南笔法。因其从科举中来，一直担任会试的主考官，都说他的字馆阁体气息比较浓，晚年常为慈溪太后题词作画。
楹联，其实就是对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。它对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。它是中国传统文化的瑰宝。
一、清末楹联大家在清朝末年，有一位最没有权力的皇帝，人称“清废帝”，他就是溥仪。
在溥仪即位第一年，也就是宣统元年，大清王朝第一百零一位殿试状元入朝参政，初为协办大学士，进为体仁阁大学士，后为东阁大学士，弼德院院长（同治、光绪、宣统三位皇帝的读书的地方）。
他一生对宣统帝忠心不渝，虽贵为一品，却一直衣着如寒士，简朴至极，直至民国四年病逝，享年74岁，后被溥仪追赠为太子太傅，谥号“文端”。
他就是陆润庠。
陆润庠能书法，擅行楷，方正光洁，清华朗润，意近欧阳询、虞世南笔法。
因其从科举中来，一直担任会试的主考官，都说他的字馆阁体气息比较浓，晚年常为慈溪太后题词作画。
以下为其部分楹联作品：
或许是因为对联的工整规范，款式千篇一律的模式，刘洪彪刘老师很是花费了不少心思，在现今对联的创作上规整了六条与众不同的创作方式。
在他40岁办个人书法展的时候，他就提出了将对联合裱为一个整体的展览方式，他认为现在是展览时代，这是对联的社会公用改变之后的必然结果。所以我们现在在各大展览大会 ，展览馆看到的对联形式都是合裱的，就是中间没有横幅或中堂，直接上下联合在一起的。
为了区别古代千篇一律的对联创作模式，他研究出了新式的六种对联创作方式。
1、对称法，就是上下联的字基本相对，然后落款也就在下联的边上。
2、出穴法，出穴其实原意是“出血”，就是广告设计制作里面出边的意思，他觉得讲“出血”太血腥了，把它叫成了“出穴”，以谐音来示意，由纸外入笔。
3、填空落款法，写完字以后，在字与字之间的空白处落款。
4、居中法，正文居中，留出左右两侧的空白来落款。
5、靠边法，与居中法相对，正文部分各靠左右两边，留出中间或字间空白处部分落款。
6、参差法，上下联的正文部分的每个字都不对齐，错落有致。每张纸各自写完，放在一起协调就好。
当今书法的创作形式多种多样，百花齐放，百家争鸣。看我们刘大师光对联就新创了这么多的样式，那么问题来了，其实有很大一部分人并不认同刘老师的创新书作，觉得是丑书，是在搞怪，是在刻意求异，你怎么认为呢？在追求艺术创新的同时，是否真的一定要符合大众审美的需求呢？
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