带降噪的游戏入耳式耳机有线（感狩对弹齐奏-）
带降噪的游戏入耳式耳机有线（感狩对弹齐奏-）铃韵则是不可换线结构。后腔体为铝合金材质，尾部可以看到清晰、细致的 CD 纹图案，唯一的腔体开孔位于后腔底部靠前的位置。对于这种自己开模的平头塞，基本上我现在都保持一个鼓励态度，在基本的研发成本上就比公模高一些，没有既有方案可供参考。盖板是一种开孔较为密集的烟灰色半透明塑料材质，可以清晰看到内部的振膜和线圈。尽管单元直径不小，但是实际佩戴下来，铃韵算是平头耳塞中相对比较普适的类型，前后腔过渡圆滑，放置在耳道口的部分厚度较低，腔体的重心设计也比较合理。稳定性上没什么可挑的毛病。腰鼓的佩戴可以在直插式和绕耳式之间根据个人喜好进行切换，即使是直插稳定性也相当好，因为腔体足够小，也没有明显的不适感，可以实现较长时间的佩戴，也不挑耳廓形状。腰鼓和铃韵的包装保持了高度一致的装帧设计，盒子尺寸完全相同，结构也都是外封套 黑色天地盖的形式，封套正面都有着产品主体的线框图，且拥有不同的主题色进行区分。腰鼓配
KT MARK:
HZSOUND 腰鼓 Waist Drum: IV
HZSOUND 铃韵 Bell Rhyme: V
之前的 HZSOUND 产品，我个人印象最多的是心镜，一条不到三百元价位、表面抛光、没有任何多余设计元素的金属腔体入耳。虽然一直没有亲自买来长期体验，不过无论是蹭听时的实际感受还是大众口碑等方面，在入门级算是个有特点、基础素质也比较突出的东西。这次要介绍的则是他家更加低价的两款产品，一条被称为“腰鼓”的微动圈入耳耳机，以及一条被称为“铃韵”的平头耳塞。
腰鼓和铃韵的包装保持了高度一致的装帧设计，盒子尺寸完全相同，结构也都是外封套 黑色天地盖的形式，封套正面都有着产品主体的线框图，且拥有不同的主题色进行区分。腰鼓配备了三种尺寸、三种不同材质、共九对的硅胶耳塞套——三对偏软的开口较大的黑色硅胶套、三对偏硬的开口较小的半透明硅胶套以及三对索尼哥伦比亚耳套，还有额外备用的两对滤网可供替换。铃韵则配备了两对实心海绵套和两对中空海绵套。可以说作为一百多元的耳塞，这个配件的丰富程度程度已经是非常高的了，更不必说两款产品还都配备了质量相当好的布艺收纳袋。
腰鼓的腔体通体不锈钢，呈现一个类似于削平尾部的子弹形状，由于前后都平整且腔体呈三段状，确实有一种未上色的腰鼓的感觉，三段式的腔体之间严丝合缝，结合得非常紧固，远看一体化程度非常高。表面抛光，显得非常亮，也有不错的精致感。
尾部削平的地方做了密集的开孔设计，好像是要实现更高的开放程度一样。不过结合腔体大小非常迷你，整体的隔音性能依然非常好，可见尾部的开孔更多还是为了声音而服务，进行气压平衡等，而非这款耳机的设计初衷是为了做一个高开放度的结构。滤网是纤维材质，后续可以自行更换，这点在配件中赠送了备用滤网上也能看出来。虽然腔体一体化程度非常高，但是仍然设计了突出一截的可换线设计，采用的是 0.78mm 2pin 平座，这种平座虽然相较于腔体来说是要突出一些，但是显然与常见的凹针线材并不兼容，不过各种凸针、平座等完全没问题，所以我倾向于认为这是平座。
腰鼓的佩戴可以在直插式和绕耳式之间根据个人喜好进行切换，即使是直插稳定性也相当好，因为腔体足够小，也没有明显的不适感，可以实现较长时间的佩戴，也不挑耳廓形状。
铃韵则是不可换线结构。后腔体为铝合金材质，尾部可以看到清晰、细致的 CD 纹图案，唯一的腔体开孔位于后腔底部靠前的位置。对于这种自己开模的平头塞，基本上我现在都保持一个鼓励态度，在基本的研发成本上就比公模高一些，没有既有方案可供参考。盖板是一种开孔较为密集的烟灰色半透明塑料材质，可以清晰看到内部的振膜和线圈。尽管单元直径不小，但是实际佩戴下来，铃韵算是平头耳塞中相对比较普适的类型，前后腔过渡圆滑，放置在耳道口的部分厚度较低，腔体的重心设计也比较合理。稳定性上没什么可挑的毛病。
腰鼓搭配了一根 OFC 镀银线，线皮透明；而铃韵则是黑色线皮 OFC 线材。两款耳机均有带麦和不带麦版本，我手上的则均为不带麦配置。两条线材均不易打结，较为柔软。
单元配置方面，通过腔体大小也能看得出来，腰鼓配备的是微动圈单元，单元直径 6mm，搭配高分子复合振膜。铃韵则是尺寸明显更大的 15mm 复合振膜动圈。具体的声音表现我们接下来进入主观评价部分。以下如非注明，腰鼓基于默认配备的原线 哥伦比亚套，铃韵则基于加装中空海绵套的状态。
先说腰鼓，腰鼓总体上是相当好推的，不过在低价位的微动圈耳塞里，它算是潜力比较大的类型。
低频量感适中略偏少，有不错的层次感，下潜中规中矩。收放速度较快，但收得并不算非常干净，留有一定残响。氛围烘托倒是有一定铺垫，不是微动圈耳塞给人的刻板印象般的没有氛围感。整个中下盘显得并不很缺力量感，基音位于中下盘的乐器也能有一个较为扎实的质感，没有前倾迹象，不会显得密不透风。
中频有一定厚度但是并不会十分突出，人声距离相对较近，口型比正常状态要稍微偏大一点。没有感知到明显的男女声风格上的偏向，腰鼓的人声染色并不算多，音色的准确程度在一两百的入耳耳塞里算是相当高的，人声的线条有一点粗，并不是十分精细的类型。
乐器方面，腰鼓在弦乐器的表现上是超出价位平均表现的，在对于中提琴、吉他这类需要乐器质感和拉拨弦细节表现兼备的乐器表现上挑不出太大毛病。只是小提琴、竖琴等会感觉有一点线条不够突出、缺点精致感。大提琴就不指望形体感了，毕竟价位和微动圈的结构限制摆在这里，细节还不错就已经完成任务。低推力下金属管乐器时都显得有一点化不开，这种表现在遇到稍大编制的管乐合奏时能够较为明显地感知到。在将耳套换为另外两种机配耳套后，这种问题得到相当的解决。哥套下似乎泛音有些过分充裕，导致了这点问题。木管乐器普遍表现都还不错，基本的乐器质感和音色都还比较到位。打击乐器有一定突出感，但是刺激感不算强。
高频亮度适中，不会有特别明显的尖峰来突出素质感、造成不耐听的问题。极高频延伸中规中矩。有一定的透明度。
声场规模不大，横纵距离都不算大，但并没有明显的形状问题。人声与乐器之间的分离度一般，乐器之间的分离度则表现还不错。动态和瞬态表现都还不错，解析能力符合价位表现。声音有一定宽松感，可以听出来后盖的开孔给声音的大体自然度有了很好的加成。
在搭配开口较大的耳套时，腰鼓的声音会显得线条突出一些，结像的精细程度有所提高，总体会更加偏中上盘一点，我个人也更加喜欢那个状态下的综合表现。哥套的搭配更加适合一些聆听布鲁斯、民谣等风格音乐的用户搭配，可以提供三种耳套中最明显的氛围感。
再说说铃韵——铃韵虽然搭载的是更大的单元，但是显然驱动条件更加百搭一些，不过依然保留了相当不错的潜力。
低频量感适中，在平头塞里算是处在较好的平衡点，得益于单元本身够大以及中空套适当的凝聚作用，低频会显得比较结实。厚度和饱满度都不算突出，也让基音位于中下盘的乐器不会有前倾的趋势，处在合理的距离上。低频有一定的弹性，层次感还不错，下潜也是200以内平头塞里相当顶尖的水准。残响保留得不多，氛围渲染比较少，点到即止。收放速度中等，但是收得比较干净。
中频有一定的厚度。人声距离相对比较近，但是不会出现贴耳的情况，结像的精致程度不错，大小没有特别明显的失真。铃韵在表现大多数的女声时都有着相当出色的表现，但是男声相对会比较挑声线，对于声线偏粗的男声会有一点颗粒度不太够的感觉。铃韵的人声频段总体很细腻，染色不算多，扎实程度在线，但是这种细腻感会让一些需要颗粒感的场景显得有点过于“顺滑”。从好的角度上来说，听上去会更耐听、悦耳一点，只是的确不是那么还原罢了。除此之外，铃韵的人声无论从音色还是厚度上都是合适的。
乐器方面，铃韵对于大多数弦乐器走的都是扎实的路子，线条感并不算突出——这点在听小提琴独奏时可被明显感知。中提琴、大提琴、吉他、竖琴……这类弹拨或拉弦乐器的乐器本身质感都是不错的，细节保留得还不错。金属管乐器普遍也有着不错的气势感，泛音保留良好。木管乐器普遍则会有一点缺线条，不太细致，不太灵动，但是基音部分的质感仍然没有明显的问题。打击乐器刺激感不强。
高频亮度适中略偏暗一点，没有多少刺激感，在极高频的延伸方面也做得相对有点保守。
声场较为自然，横向略大于纵向，有着较为明显的边界感，声音的“高度感”表现不错。人声与乐器之间的分离度表现出色，乐器之间的分离度表现中规中矩。解析能力是比这价位一些传统型号要明显高的，不过并没有特别突出解析感，这点做得很好。动态表现出色，大开大合的中大编制其实听感也是合适的，瞬态表现中等。
铃韵的声音总体是追求较好的扎实程度、较高的密度以及不错的中频细腻程度的，对于中上盘的线条感、极高频延伸等方面则进行了一些妥协，别忘了，HZSOUND 在稍高的价位上还有一款“钹”呢，两者之间总要有所偏向，那才是一个更加注重中上盘线条的东西。
我个人对于这两款产品的评价还不错，且两者都是具有自己偏向以及风格审美的产品，并非寻求曲线定调的捷径，这是令人欣赏的。
KingTsui from the TDS Studio.
Apr 2022
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